16vor.de | 10.2.2013 Mut zur Herz-Schmerz-Operette - Theater Trier

Kálmán wurde 1933 von den Nationalsozialisten auf die Liste unerwünschter
Komponisten gesetzt. Obwohl 1934 über seine Werke in Deutschland ein
Aufführungsverbot verhängt wurde, erschien noch im selben Jahr eine Verfilmung
seiner “Czárdásfürstin”. Kálmán war wie seine Librettisten Brammer und Grünwald
bis zum Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich (1938) in Wien tätig. Als
Juden mussten dann alle drei emigrieren.
Kálmáns bekannteste Werke greifen stark auf die Zigeunermusik zurück. Der heute
wegen Political Correctness verpönte Ausdruck “Zigeuner” ist bei Kálmán
unvermeidlich: So hieß eine seiner ersten Erfolgsoperetten “Der Zigeunerprimas”,
und auch in der “Mariza” gibt es die berühmten Liedertexte “Komm Zigány” oder
“Höre ich Zigeunerklänge”. Gottlob hat man am Trierer Theater nicht umgetextet und
nur im Programmheft statt von “Zigeunern” von den “Gemeinschaften der Roma”
gesprochen. Musikalisch enthält die “Mariza” eine abwechslungsreiche Mixtur aus
“Zigeunerklängen” und wienerischem Melos, angereichert auch mit neuerer
Tanzmusik.
Die Inszenierung besorgte Klaus-Dieter Köhler, in Trier seit langem bekannt – in
früheren Jahren unter anderen als Oberspielleiter des Schauspiels und Stellvertreter
des Intendanten. Als nunmehriger Freiberufler arbeitet er in Schauspiel,
Jugendtheater, Revuen, Musicals und eben auch Operette. Für Trier hat er unter
anderem mehrere Operetten inszeniert, zuletzt 2010 den “Graf von Luxemburg”.
Bei Operetteninszenierungen ist es ein gängiges Problem, dass sich die meisten
Regisseure für das “altmodische” und “kitschige” Genre genieren und die Stücke bis
zur Unkenntlichkeit “bearbeiten”. Besonders zu fürchten sind historisch-politische
Reminiszenzen, so etwa Erinnerungen an die (Gestapo-)Verfolgung der jüdischen
Autoren. Köhler hat mit Recht den Unterhaltungscharakter betont und nur eine
passable Distanzierung vorgenommen. Er stellt das Stück in eine Rahmenhandlung,
die der Filmkomödie “Nachts im Museum” entspricht: Ein Museumsbesucher wird
versehentlich eingeschlossen und erlebt zur “Geisterstunde”, dass Statuen von ihren
Podesten herabsteigen und die Geschichte rund um Gräfin Mariza darbieten. Trotz
dieser meines Erachtens durchaus entbehrlichen Rahmenhandlung bekennt sich
Köhler im Kern zur Herz-Schmerz-Operette – und das ist gut so, andernfalls soll man
überhaupt die Hände von solchen Werken lassen.
Bei überzeugender Personenführung gibt es zahlreiche mehr oder weniger witzige
Zutaten, die zum Großteil beim Publikum gut ankommen. So wird (mit
Textanpassungen) viel aus anderen Operetten zitiert, etwa der Kellner Sigismund
aus dem “Weißen Rössl” oder Zsupáns “Schweinespeck” aus dem “Zigeunerbaron”;
auch wird – dem Schauplatz Transsylvanien gemäß – der Dracula-Mythos bedient.
Das Bühnenbild (Thomas Gruber) und die Kostüme (José Manuel Vazquez und
Carola Vollath) sind üppig und dabei geschmackvoll.
Die musikalische Leitung liegt in den Händen des neuen Trierer Ersten
Kapellmeisters Joongbae Jee – keine leichte Aufgabe für den Einstand! Die Operette
wird in ihren musikalischen Schwierigkeiten oft unterschätzt. Das Ergebnis ist
achtbar. Von der Gestaltung her ist dem Dirigenten zuzustimmen, dass er
insbesondere bei den gefühlvollen Stellen recht mäßige Tempi wählt, freilich erhöht
das die Anforderungen an die Sänger. Solisten, Orchester und der anspruchsvolle
Chor werden gut koordiniert.