„Das Wesen der Zeit ist das Maß des Gewordenen und eine ...

DAS WESEN DER ZEIT –SYMPOSIUMSVORTRAG – 09/07– JANINE CHRISTGEN
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- JANINE CHRISTGEN
explizit Gedachte ausdrücken kann, noch eine genaue Dechiffrierung möglich macht. Daher
scheint es auch nicht eine richtige Lesart, nicht eine „Wahrheit“ des musikalischen Textes zu
geben. Diese Gedanken erschließen, warum ich im Voraus, die Zeit der Postmoderne von
jener der Moderne zu trennen suchte, zeigt sich hier doch, dass die Absage an die „Wahrheit“
ihren Niederschlag auch im Umgang mit der Rezeption musikalischer Texte findet.
Zender greift zur Verdeutlichung auf Hölderlins Mnemosyne-Text zurück: „Zeichen sind wir,
deutungslos,/Schmerzlos sind wir und haben fast/ Die Sprache in der Fremde verloren.“ 9
Mnemosyne, die Mutter der Musen, „ist im gleichen Moment in die Zukunft eilender
utopischer Entwurf und Erinnerung an das Uralte.“ 10 Zeichen, die in ihrer Chiffrierung nicht
mehr verstanden werden, sind deutungslos, haben ihre Sprachfähigkeit in einer vergangenen
Zeit eingebüßt und bedürfen nun der Übersetzungstätigkeit des Interpreten.
Diese Gedanken schließen an Isers „Leerstellentheorie“ an: „Die Schrift des Komponisten
entwirft an Stelle des einen intendierten Stücks in Wirklichkeit unendlich viele. [...] Durch die
Erfindung der musikalischen Schrift ist also gerade nicht die Möglichkeit entstanden, ein
`musikalisches Objekt` eindeutig zu fixieren.“ 11 Zender versteht die Urschrift als Basis für
alle sich aus ihr formierenden differenten Lesarten. Die Werkentfaltung tritt durch das
„Lesen“ des Textes, durch die Kommunikation mit dem Text zutage. Wolfgang Iser geht
davon aus, dass „die Schrift immer mehr ausdrückt, als dies dem Schreibenden bewusst ist“ 12 .
Als Gründe für diesen Sachverhalt lassen sich die Arbriträt der Zeichen, der Wandel der
Chiffren und ihrer Bedeutung sowie der Wandel der Rezipienten (u.a. aus historischen und
soziologischen Gründen) anführen. Die polyvalenten Möglichkeiten der Aktualisierung halten
den Text dabei lebendig. Die Kommunikation mit dem Text vollzieht sich – nach Iser –
gerade vermittels dessen Unbestimmtheitsstellen, die als „Aussparungen“ im Text bestimmt
werden können, welche der Leser im Vorgang seiner Lektüre individuell erschließt und auf
mannigfaltige Weise gefüllt werden können.
Nach diesen grundsätzlichen theoretischen Bemerkungen zu Zenders Vorgehensweise soll
nun die Erläuterung anhand eines Beispiels erfolgen. Dazu sei hier das erste Lied des Zyklus
gewählt, da es nicht nur in Schubert Zyklus von besonderer Bedeutung ist, sondern gerade
auch bei Zender viel von der Arbeitsweise erfahren lässt, die seine gesamte
Zyklusbearbeitung kennzeichnet.
9 Zitiert nach: Vogt, Harry: Musik der Zeit, S. 10.
10 Zender, Hans: Ein Vierteljahrhundert später, S. 7.
11 Zender, Hans: Gedanken über die Bedeutung der schriftlichen Aufzeichnung für die Musik, S. 200.
12 Gebauer, Gunter/Wulf, Christoph: Unsinnliche Ähnlichkeit: zur Sprachanthropologie W. Benjamins, S. 377.