Programmheft - 1. Schlosskonzert - Theater Nordhausen

„EINANDER NECKEN, SICH STREITEN Schaffen und weisen weit über den
„AUF VERWACHSENEM PFADE“
4 UND AUSSÖHNEN“
Rahmen der Gattung hinaus. Die „Sinfonia
concertante“ Es-Dur für Violine
von Juliane Hirschmann
von Mathias Walz
5
„Nun werde ich eine sinfonie concertante
und Viola (KV 364) hebt sich schon von
Beginn an durch ihre ernste, pathetische
Der 1854 geborene Leoš Janácek ˇ ist
nach Antonín Dvorák ˇ und Bedrich ˇ Smetana
machen“, schrieb Mozart am 5.
April 1778 seinem Vater aus Paris und
benutzte dabei zum ersten Mal den zeitgenössischen
Begriff für ein konzertähnliches
Orchesterstück mit mehreren
Solisten. Abgesehen von dem „Concertone“
für zwei Violinen (KV 190 = 186e;
1774) und dem Konzert für drei Klaviere
(1776) stehen alle „Gruppenkonzerte“
Haltung deutlich von der Ebene pikanter
Unterhaltungsmusik ab. Geteilte Bratschen
und obligat geführte Bläser geben
dem Orchestersatz Gewicht und dunkle
Färbung. Eine Fülle von melodischen
Ge-danken und kontrastierenden Stimmungen
schafft eine komplexe Textur
voller Intensität; das Andante in c-Moll
führt sogar ausgesprochen tragische
einer der großen tschechischen
Komponisten, der sich vor allem als
Musikdramatiker einen Namen gemacht
hat. Sein Interesse an der mährischen
Volksmusik, die er leidenschaftlich
sammelte, und seine Suche nach neuen
Ausdrucksmöglichkeiten u. a. auf harmonischem
Gebiet prägten seinen
Kompositionsstil vor allem in den letzten
Leos ˇ Janácek ˇ
Jahrzehnten. Bekannt auch ist sein jedes der Stücke bis ins Detail bewusst
in engem Zusammenhang mit Wolfgang Töne ein. Doch nicht nur in der Tiefe des
Amadeus Mozarts Mannheim-Paris- Ausdrucks lässt Mozart das zeitgenössische
Umfeld hinter sich, wichtiger fast
und kleine Musikstücke zu schaffen aus winzigen Motiven ganze Musik-
Verfahren, aus kurzen Motiven große auskomponiert ist. Janáceks Verfahren,
Reise und entstanden entweder dort
oder kurz nach der Rückkehr nach Salzburg.
Dies ist kein Zufall, denn in Mann-
Im ausgeklügelten Verhältnis von Soli
an der Sprachmelodie seiner Landsleu-
in der ersten Miniatur „Unsere Abende“
noch scheint der strukturelle Fortschritt:
und sich in der musikalischen Erfindung stücke zu entwickeln, lässt sich etwa
heim und Paris waren solche Konzerte und Tutti, in der Handhabung der Expo-
te zu orientieren.
beobachten, in der er aus einer absteigenden
melodischen Figur das präsente
damals besonders in Mode.
sition mit unterschiedlichem thematischem
Material in Orchester und Solo-
seine drei wichtigsten Klavierzyklen, Ostinato, eine kurze Sechzehntelfigur,
Zwischen 1901 und 1912 schrieb Janácek ˇ
„Eine besondere Art von Konzert, wo
alle Instrumente zu ihrer Zeit glänzen, stimmen hat Mozart ein neues Niveau
„Auf verwachsenem Pfade“, „1. X. 1905“ gewinnt. Das vierte Stück „Friedeker
einander necken und sich antworten, der orchestralen Form erreicht. So ist die
und „Im Nebel“. Der mittlere der drei ist Mutter Gottes“ bezieht sich auf das
sich streiten und sich aussöhnen“, so letzte „Sinfonia concertante“ in ihrer
eine Reaktion auf das politische Zeit- schlesische Friedek, die Geburtsstadt
beschrieb das Journal de Musique 1770 idealen Synthese von sinfonischen und
geschehen seiner Heimat, auf den Tod seines Großvaters. Wallfahrtsgesänge
klingen an, die Janácek ˇ später in
die neue Pariser Orchestermode. Parallel konzertanten Elemen-ten eine entscheidende
klärende Stufe auf dem Weg zu
Kundgebungen in Brünn; demgegen-
seinem „Ave Maria“ wieder aufgriff.
eines tschechischen Arbeiters bei
zur aufstrebenden Sinfonie entwickelte
sich die „Sinfonia concertante“ zu einem den reifen Sinfonien und Konzerten aus
über tragen die anderen beiden auto- Beständiger Wechsel des Zeitmaßes
etwas leichteren Genre, das Elemente Mozarts Wiener Zeit.
biografische Züge. Der Zyklus „Auf ver- verleiht dem „Stockenden Wort“ in Nr. 6
des barocken „Concerto grosso“ (Gegenüberstellung
von Tutti und Sologruppe)
on der Klavierminiaturen von Smetana erwähnt den Zyklus in seiner Autobio-
wachsenem Pfade“ steht in der Traditi-
musikalischen Ausdruck. Janácek ˇ selbst
mit der Ästhetik des „Divertimento“ (der
(„Böhmische Tänze“) und Dvorák ˇ („Poetische
Stimmungsbilder“, „Humoresrung
aus meinem vierten Lebensjahr: Sie
grafie nur ein einziges Mal: „Eine Erinne-
gepflegten Unterhaltungsmusik) verband.
Mozarts Werke sind in diesem
ken“). Janácek ˇ plante nicht von vorneherein
einen Zyklus von Stücken, sondern Sommer. Im Bettzeug trug man uns zum
schreien: Feuer! Es war in der Nacht, im
Kontext sowohl Versuche, sich das in
Mannheim und Paris Aufgenommene
stellte schon früher Komponiertes mit Abhang des Tierparks. Mein erschrockenes
Weinen über den Feuerbrand
anzueignen und sein Können auch in
neu Komponiertem im Nachhinein zusammen.
Einige der Miniaturen schrieb verhängt noch heute meine Gedanken.
diesem Stil zu beweisen, als auch wichtige
Zwischenstufen bei der Entwicklung
er ursprünglich gar für ein anderes In- Und die Tonart cis-Moll meiner Komposition
‚Auf verwachsenem Pfade‘ ist der
seiner persönlichen Orchestertechnik.
strument, das Harmonium (u. a. Nr.
Die beiden letzten Gruppenkonzerte,
1, 4 und 7). Vereint sind schließlich 15 Widerhall dieses Geschehens. Die innere
beide auch in der bei Mozart immer ge-
kurze Stücke (die letzten fünf wurden Welt des Erlebens schirmt den Komponisten
gegen den nackten Naturalismus
wichtigen Tonart Es-Dur, sind ohne
Mozart (am Klavier) mit Schwester und Vater in Paris,
erst posthum veröffentlicht), die durch
Zweifel Hauptwerke im Mozart’schen 1763. Aquarell von L.C. de Carmontelle
ihre Schlichtheit beeindrucken, wobei des Schaffens.“