Programmheft - CRAZY FOR YOU - Theater Nordhausen

WARUM KOMMT 1930 EIN „VERRÜCKTES GIRL“
AUF DIE MUSIKTHEATERBÜHNE?
von Anja Eisner
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Das Unterhaltungstheater glänzte um
die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert
mit der burlesken französischen
Buffo-Oper, mit der Goldenen, später
der Silbernen Operette, mit den von
britischem Humor gespickten Buffo-
Opern von Gilbert und Sullivan und
den durch neu komponierte Musik
strahlenden „New Burlesques“. Die
Zwanziger Jahre brachten schließlich
den Höhepunkt der Produktivität im
Musiktheater. In Frankreich als „les années
folles“ (verrückte Jahre) benannt,
wurden sie in England als „wonderful
nonsense“ oder „jazz age“ (Jazz-Zeitalter)
und in den Vereinigten Staaten
als „roaring twenties“ (stürmische
Zwanziger) wahrgenommen. Was auf
den internationalen Bühnen gefeiert
wurde, fand etwa seit Ende des Ersten
Weltkriegs auf dem Broadway, dem
Theaterviertel im weltoffenen New
York, zueinander und mischte sich
Brigitte Roth und Jens Bauer (vorn) und Ensemble
miteinander. Hier trafen und beeinflussten
sich Menschen verschiedener
Kulturen, Konfessionen und sozialer
Schichten. Das heitere europäische
Musiktheater traf hier auf Swing, Jazz
und die Gesangstechnik des Belting in
den Minstrel Shows (in denen Weiße
in Stereotypen zeigten, wie sie sich
lachende und singende schwarze
Sklaven vorstellten), es traf auf das in
Amerika dem Zirkus nahe stehenden
Vaudeville, auf Music-Hall-Konzerte,
Burlesquen erotischen Inhalts und auf
die Sideshows (spektakuläre Beiprogramme),
die immer wieder auch den
Wilden Westen thematisierten.
Das blühende Theater hatte mit der
blühenden Wirtschaft einen guten
Hintergrund. Als Handelsminister Hoover
1928 in den USA zum Präsidenten
gewählt wurde, hatte das mit dem
wirtschaftlichen Erfolg der bisherigen
Joshua Farrier, Marvin Scott, Anton Leiß-Huber und Opernchor
republikanischen Regierung zu tun.
Doch nachdem in den Monaten Mai
1928 bis September 1929 die Aktien im
Durchschnitt um 40% stiegen, setzte
im Oktober eine neue Entwicklung
ein, die Weltwirtschaftskrise, die mit
dem „Schwarzen Dienstag“, dem 29.
Oktober 1929, begann. Die Banken
versetzten durch Verluste den Markt in
Panik und kosteten 25 % der arbeitenden
Bevölkerung der USA den Job. Erst
im Januar 1932 wurde die Regierung
Hoovers tätig, indem sie Darlehen für
Banken, Eisenbahnen und Unternehmen
vergab und damit erstmals in die
Wirtschaft eingriff.
Die Shows zur Weltwirtschaftskrise
sollten natürlich vor allem Zerstreuung
bieten. Daher wurde George Gershwin
vom renommierten Alvin Theatre
verpflichtet (an dem übrigens auch
„Anything Goes“ uraufgeführt wurde,
das in Nordhausen 2006 zu sehen
war), eine Show zu komponieren, in
der man sich über den Wilden Westen
amüsieren sollte. Gershwin, der gerade
als Stern über dem Broadway mit
einigen Shows zu strahlen begonnen
hatte, sollte mit seinem Namen den
Erfolg der neuen Produktion garantieren.
Auch der Texter Guy Bolton war mit
beauftragt worden, mit dem Gershwin
bereits einige Shows geschaffen hatte.
Vom Libretto wurde keinerlei Problembewusstsein
mehr verlangt, Probleme
gab es im Alltag mehr als genug.
Wichtig war, dass die Show zwei fulminante
Frauenrollen zu bieten hatte:
Ethel Merman, die in Nachtclubs und
Vaudevilles bereits bekannt geworden
war, und die 19-jährige, damals noch
unbekannte Ginger Rodgers, sollten
groß herausgebracht werden.
Gershwin komponierte eine Show,
deren Songs die Handlung nicht mehr
stoppten, sondern sich aus ihr ergaben,
eins der ersten Musicals der Geschichte
(noch vor „Anything Goes“).
Am 14. Oktober 1930 fand die Uraufführung
von „Girl Crazy“ statt, der
weitere 271 Vorstellungen an diesem
Theater folgen sollten. Ethel Merman
etablierte sich nach ihrem Debüt mit
dem unwiderstehlichen „I Got Rhythm“
wie keine andere am Broadway, und
für Ginger Rodgers stellte die Hauptrolle
in „Girl Crazy“ das Sprungbrett nach
Hollywood dar.
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