Programmheft - kammermusik festival hohenstaufen

Was zum Stil der sechs Quartette op. 76 gesagt wurde, gilt speziell
auch für dieses einzige Moll-Quartett der Serie. Es ist unter dem
Namen „Quinten-Quartett“ berühmt geworden, wegen des markant
den ersten Satz eröffnenden Motivs aus zwei fallenden Quinten, die
den Kopf des einzigen Themas bilden, der das ganze Allegro durchdringt.
Was sich nach aufgelockerten Seitenthemen anhört, sind
höchst geistreich variierte Kontrapunkte, die das nahezu ständig
präsente Quintenmotiv umspielen – mit all den satztechnischen,
modulatorischen und rhythmischen Kunstfertigkeiten, die den unerschöpflichen
Reichtum von Haydns reifem Quartettstil auszeichnen.
Es ist wirklich immer aufs neue staunenswert, wie individuell, wie
selbstbewusst sich jede einzelne der vier Stimmen behauptet und
entfaltet.
Nach dem strengen ersten Satz wirkt der heiter gelöste Allegretto-Charakter
des folgenden D-Dur-Andantes wie eine „Erholung“:
mit seinem von Pizzicati begleiteten liedhaft zierlichen Thema,
in dem der Quintenfall auch wieder eine erhebliche Rolle spielt, besonders
deutlich im d-Moll-Mittelteil des Satzes, der rasch ins anfängliche
D-Dur zurückfindet und der ersten Geige reichlich
Gelegenheit zu figurativer Filigranarbeit gibt. Das Menuett ist natürlich
längst kein höfischer Tanz mehr, sondern ein ziemlich ruppiger
Kanon aus asymmetrisch gebauten Perioden, in denen Bratsche und
Cello ständig den beiden Violinen hinterherhinken. Wird es deshalb
das „Hexen-“ oder auch „Nachtwächter-Menuett“
genannt? Das mechanisch
„tickende“ Trio schafft
einen eigentümlichen Kontrast.
Das Finale, Vivace
assai, täuscht uns mit seinem
behenden, witzig auf
zwei Fermaten endenden
Thema vor, ein „ungari -
sches“ Rondo zu sein.
Doch da plötzlich noch
Seitenthemen auftauchen
und sich der weitere Fortgang
als eine ordentliche
Durchführung des motivischen
Materials entpuppt,
merken wir plötzlich, dass
wir es mit einem Sonatensatz
zu tun haben, dessen Reprise
das Hauptthema nochmals verwandelt
und das Werk in D-Dur beschließt.
„Ich bin Ihnen
sehr verbunden
für die eingesandten
Exemplair
der
Quartetten, welche
sowohl mir
als auch Ihnen
wegen den so
lesbaren deutlichen
stich und
schönen Titelblatt
viel Ehre
machen.“
(Haydn an den
Verleger Artaria,
12. Juli 1799)
Joseph Haydn,
um 1795
Gouache von
Johann Zitterer
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