Programmheft - kammermusik festival hohenstaufen

len Musikalien- und Instrumentensammlung, als Musikenthusiast vernarrt
in Schuberts Lied „Die Forelle“ (D 550)...
Und so kam es, nach entschiedener Auskunft von Schuberts
Freund Albert Stadler (Erinnerungen, 1858): Schubert hatte den Sänger
Vogl 1819 zum ersten Mal in dessen Geburtsort Steyr begleitet
und wurde von ihm in den musikalischen Salon von Paumgartner
eingeführt, zu dem sich weitere Kontakte während der Sommer -
aufenthalte 1823 und 1825 ergaben. Vogl und Schubert erhielten Kost
und Logis bei Paumgartner. Laut Stadler schrieb Schubert das Quintett
auf dessen „bes. Ersuchen [...] der über das köstliche Liedchen
ganz entzückt war. Das Quintuor hatte nach seinem Wunsche die
Gliederung u. Instrumentierung des damals noch neuen Hummelschen
Quintettes, recte Septuors, zu erhalten.“ Bei dem erwähnten
Hummel-Stück handelt es sich um das Septett op. 74 (1802), das
1816 auch in einer Quintettfassung (mit Kontrabass) erschienen war.
Insofern war Schubert gezwungen, sich an einem klanglich eher unausgewogenen
Arrangement zu orientieren, verstand es allerdings,
das Cello aus dem Korsett der Bassfunktion zu lösen, indem er ihm
Melodien in klangschöner Tenorlage gönnte, was wiederum den ausübenden
Gönner entzückt haben dürfte. So ließe sich auch die Bevorzugung
des Cellos in der 5. Variation des Schlusssatzes erklären,
denn Paumgartner zuliebe wurde die Variationenfolge über Schuberts
Forellen-Lied – von Des-Dur nach D-Dur transponiert – als
fünfter Satz angefügt: Fünf Instrumente, fünf Sätze, fünf Variationen!
Eine Pointe dieser Eingliederung mag darin gefunden sein, dass die
dem Original ähnlichste Gestalt des Liedthemas – mit der perlenden
Sextolenfigur der Klavierbegleitung – erst
am Schluss des Satzes, also als Resultat
und nicht als Ausgangspunkt der Variationenfolge,
erklingt.
Leider ist das Manuskript des Forellenquintetts
verschollen; es existieren zwei
Fassungen, die gedruckte und eine erst
1975 in St. Florian aufgefundene Abschrift
von Stadler, in welcher einige Partien technisch
leichter gesetzt sind. Die Erstausgabe
erschien im Frühjahr 1829 bei Joseph
Czerny in Wien. Über irgendeine erste öffentliche
Aufführung ist nichts bekannt geworden.
Sicherlich wurde das Quintett im
„Musiksalon“ Paumgartners – mit dem
Hausherrn am Cello – in einem jener berühmten
kleinen Soireen zur Premiere gebracht,
die Sylvester als Keimzelle für viele
Komponistenbegegnungen in der Steyrer
Ferienidylle etabliert hatte, vergleichbar etwa den Sonnleithner-Abenden
in Wien. Und mit diesem Verlauf der Geschichte dürfte auch der
Schubert Franz letztlich ganz zufrieden gewesen sein.
„In Steyr hab ich
mich und werd’
mich noch sehr
gut unterhalten“
(1819 an
Mayrhofer)
Forellenquintett
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