Programmheft - kammermusik festival hohenstaufen

IFreitag
19 Uhr
Beethoven auf
dem Balkon
Künstlerpostkarte
von Felix Riedel
„niemals übertroffen“
Beethovens Trio
Der junge Beethoven soll – nach einer Überlieferung des aus Stuttgart
stammenden Georg August von Griesinger – bei einer Soirée im
Hause des Fürsten von Lobkowitz folgendermaßen auf die Konver -
sation mit einem kritischen älteren Herrn reagiert haben: „...mit Menschen,
welche an mich nicht glauben wollen, weil ich noch nicht den
allgemeinen Ruf habe, mag und kann ich nicht
umgehen.“ – Genüssliche Worte für den Beet -
hoven-Verehrer, im Falle wahrer Überlieferung
allerdings reichlich unverschämt für einen forschen
Burschen, der zwar als Pianist durchaus angesehen,
dessen Ruf als großer Komponist jedoch
kaum in die Öffentlichkeit gedrungen war, und der
sich nun gegenüber Fürst und älterem Herrn
nichts weniger als eine Lebensrente von einem
kunstsinnigen Verleger wünschte, dem er dann –
„nicht träge“ – seine Werke zum Druck zur Verfügung
stellen wolle, schließlich habe es ja zwischen
Goethe und Cotta und mit Händels Londoner Verleger
ähnlich funktioniert, jawoll!
Tatsächlich schien dem knapp 30-jährigen
Beethoven das Glück in den Schoß zu fallen, als
sein Verleger Johann Traeg ihm schon vor Beginn
der Komposition der Trios op. 9 fünfzig Dukaten
zusicherte. Dafür erhielt der Wiener Kaufmann für
das geradezu horrende „Honorarium“ (immerhin
dem Wert eines guten Konzertflügel entsprechend)
aber auch nichts weniger als einen kleinen Meilenstein der
Musikgeschichte! Nicht ohne Stolz ließ Beethoven in der französischen
Widmung an Reichsgraf Johann Georg von Browne-Camus,
bei dem er in dieser Zeit regelmäßig als Pianist
auftrat, erkennen, wie hoch er selbst seine Trios
einschätzte. Mit ihnen verlässt er ganz klar die
Gefilde unterhaltsamer Gesellschaftsmusik, die
Serenaden mit ihren aneinandergereihten Sätzen,
konzentriert die Form, wendet sich der sinfonischen
Idee zu, kurzum: Beethoven wird
groß, majestätisch... So etwa kommt das Unisono
der Adagio-Introduktion in einer für ein Trio
ungewohnt bedeutsamen Geste daher, die
Beethoven mithin als Eingang zur ganzen Werkgruppe
verstand. Vermutlich hat er die Einleitungstakte
in dieser Gestalt erst gegen Ende
der Arbeit an Opus 9 konzipiert, während sie in
einer älteren Skizze noch im 3/4-Takt notiert
waren.
„... keine bloße
Musik für Dilettanten
[...], sondern reife
Kunstwerke, wohl
die ersten von Beethoven
im Bereich
der Kammermusik
ohne Klavier, die
diesem Anspruch
genügen.
Beethovens Trios
sind in dieser
Hinsicht niemals
übertroffen worden“
(Rudolf Stephan)
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