Frauenbilder in den Medien - Abstract zum Vortrag (pdf 15 KB)

Frauenbilder in den Medien
1. Die Geschlechter-Verhältnisse auf dem Bildschirm haben sich sichtbar geändert: Eine
erste Generation von Journalistinnen ist nun „angekommen“. Zahlreiche
„Bildschirm“-Frauen machen auch in alten Männerdomänen mit professioneller
Selbstverständlichkeit ihren Job – wie zum Beispiel die Kriegsberichterstatterin
Antonia Rados, die Sportreporterin Monica Lierhaus oder die Polittalkerin Maybrit
Illner. Und auch hinter der Kamera hat sich viel bewegt: Angefangen mit dem Boom
der Krimifrauen von „Bella Block“ bis „Rosa Roth“ in den neunziger Jahren bis hin zu
der jungen Telenovela „Verliebt in Berlin“, in der eine dickliche Landpomeranze in
der Großstadt zum wunderschönen Schwan heranreift, haben sich neue oder doch
wenigstens neu interpretierte Rollenmuster entwickelt.
2. Frauen spielen nun also mit. Auch zuhause vor den Bildschirmen haben sie
zunehmend die Macht übernommen. Weil die Marketinguntersuchungen der
Werbeindustrie feststellen, dass oft zuhause die Frauen über das Programm – und die
Fernbedienung – bestimmen, hat sich das kommerzielle Privatfernsehen darauf
verlegt, in der Primetime verstärkt so genannte „Frauenaffine Stoffe“ zu entwickeln.
Damit sind in erster Linie Fernsehfilme gemeint, die in der Lebenswirklichkeit von
Frauen angesiedelt sind und deren Probleme und Wünsche thematisieren. Die
konsequenteste strategische Ausrichtung liefert sicher Sat.1 mit deren zahllosen
Romantic Comedys. Aber auch das ZDF mit seinen „Rosamund Pilcher“-
Verfilmungen zahlt stark auf diese Zielgruppe ein. Und wer sich fragt, warum es im
Fernsehen aktuell mehr als 70 Kochformate gibt, findet so vielleicht eine Antwort.
3. Weil Frauen in Filmen gerne Frauen sehen, ist das Personal in Serien und Reihen in
den letzten Jahren weiblicher geworden – vor allem in den Nebenrollen: Der
Pathologe ist nun eine Pathologin. Der Polizist eine Polizistin. Der Anästhesist eine
Anästhesistin. Und weil Männer gerne junge Frauen sehen, ist dieses weibliche
Personal auch jünger geworden: Viele Schauspielerinnen spielen gezwungenermaßen
„rückwärts“ d.h. sie spielen Figuren, die jünger sind als sie selbst. Wer sichtbar die
dreißig überschritten hat, muss meist immer noch eine längere Kunstpause einlegen.
Die Generation der „Um die Vierzig-Jährigen“ hat es auch 2008 besonders schwer,
weil es nur wenige Rollenmuster für Frauen „nach“ der Hochzeit und „vor“ dem
Klimakterium gibt.
4. In Fernsehfilmen bildet sich familiärer oder beruflicher Alltag vor allem als
dramaturgisches Problemfeld ab: Die Krankenschwester hat Burn-out, die
überforderte Mutter das Münchhausen-Syndrom. Die erfolgreiche Managerin sehnt

sich heimlich nach Familienglück und die unabhängige allein erziehende Mutter nach
einem Mann an ihrer Seite, der ihr die Last der Verantwortung abnimmt. In jedem
Fall muss die Hauptfigur im Verlaufe des Films erkennen, das sie in einem falschen
Leben feststeckt. Wo dann ihr „eigentliches“ Ziel liegt, ist in der Postmoderne
austauschbar geworden: Die eine Heldin sucht Anerkennung im Job, die andere
privates Glück.
5. Wer davon ausgeht, dass das Fernsehen Einfluss auf die Berufswahl junger Frauen
hat, muss sich natürlich vor allem die „jungen Formate“ der Privatsender ansehen, die
von den Bis-29-Jährigen gesehen werden. Neben den Dailysoaps „Gute Zeiten,
schlechte Zeiten“ oder „Alles, was zählt“, in denen die Figuren meist wie nebenher
Karriere machen, sind vor allem die Reality-Formate am Nachmittag und Vorabend
wichtige Impulsgeber. Die hier abgebildete TV-Reality konstruiert eine Wirklichkeit
nach den Notwendigkeiten einer Fernsehenproduktion: Drei junge Frauen bewerben
sich um einen Ausbildungsplatz als Floristin und versagen beim Kopfrechnen. Eine
junge allein erziehende Mutter bekommt Hilfe von einem Coach, um künftig das
Chaos ihres Alltags besser zu bewältigen. Eine Hartz IV-Empfängerin will sich
selbstständig machen, eine talentierte Badewannensängerin bewirbt sich bei der
Castingshow „Deutschland sucht den Superstar“. Diese Formate werden innerhalb der
Zielgruppe der 14 bis 29-Jährigen übrigens vor allem von jungen Frauen gesehen, weil
Frauen generell lieber „narrative“ Unterhaltungsangebote sehen, während junge
Männer eher „Wettkampfspiele“ gefallen.
6. Das Fernsehen gestaltet die Freizeit der Zuschauer. Wer Arbeit hat, guckt statistisch
gesehen seltener in die Röhre. Dennoch wird im modernen Reality-Fernsehen
durchaus regelmäßig über Arbeit nachgedacht. Manchmal bietet das Fernsehen sogar
selbst einen Ausbildungsplatz an: Bei Heidi Klum in „Germanys Next Topmodel“
oder bei „Popstars“, wo nun schon zum dritten Mal eine Frauenband gecastet wird –
nicht aus feministischen, sondern aus ökonomischen Gründen: Wenn Frauen gesucht
werden, sehen sich das Männer und Frauen gerne an. Wenn eine Boyband gecastet
wird, schalten die Männer erfahrungsgemäß eher weg.
7. Fernsehfiguren sind nur im Ausnahmefall vorbildliche, weil progressive
nonkonformistische Rollenmuster. Denn das Fernsehen erzählt seine Geschichten viel
effektiver mit konformen Typen: Auch die Diplom-Pädagogin Katja Saalfrank wurde
von RTL zunächst in ein strenges Gouvernanten-Outfit gesteckt, damit das Publikum
sie als Super-Nanny identifizieren kann. Erst seit sie gesichtsbekannt ist, darf sie ihre
Uniform ablegen. Wer sich vom Fernsehen erhofft, dass es Berufe wirklichkeitsnah

und attraktiv vorstellt, wird wohl aus den oben genannten Gründen meistens
enttäuscht werden:
Denn: Frauenbilder im Fernsehen sind zwar vielfältiger geworden. Aber es bleiben
konforme Rollenmuster: Die Krankenschwester ist die Regel, der Krankenpfleger die
Ausnahme. Das Umgekehrte gilt für den Beruf des KfZ-Mechanikers. Das Fernsehen
interessiert sich auch gar nicht für Berufe, sondern nur für die dahinter steckenden
möglichen Schicksale. Das gilt für die meisten Serien, Reihen und Fernsehspiele, für das
gesamte Spektrum der Reality-Formate und mit Einschränkungen auch für die
journalistischen Beiträge des öffentlich-rechtlichen Info-Fernsehens. Dieser
dramaturgische Mechanismus wird aus Sicht der Produzenten von den Ergebnissen der
Zuschauerforschung gestärkt: Frauen sehen im Fernsehen gerne Geschichten – und noch
lieber Geschichten, die gut ausgehen. Sie bevorzugen mehrheitlich eskapistische
Programmangebote oder solche, die außergewöhnlich dramatische Schicksalsschläge
thematisieren, bei denen sie dann mitleiden können. Der Berufsalltag der Mechatronikerin
wäre im TV-Wertesystem nur als Mobbing-Thema interessant. Das Wirkungsfeld der
Gerichtsmediziner wird in aller Regel lediglich in jenem Ausschnitt gezeigt werden, in
dem die Medizinerin die nötigen Stichworte für den Fortgang der Handlung- also der
Mördersuche der Kommissare – liefern kann. Wer darüber nachdenkt, nach der
Realschule Busfahrerin zu werden, wird im Fernsehen kaum Orientierung finden und ist
wohl auch weiterhin auf die Berufsberatung des Arbeitsamtes angewiesen.