Das Interview - Vorpommersche Landesbühne GmbH

Theodor Holman
Das IntervIew
Basierend auf dem Film von Theo van Gogh
Ins Deutsche übersetzt von Stephan Lack
Katja - Juliane Botsch
Pierre - Martin Schneider
Regie: Claudia Nowotny
Ausstattung: Gesine Ullmann
Inspizientin/Regieassistentin/Souffleuse: Antje Möller
Aufführungsrechte: Thomas Sesslerverlag, Wien
Technischer Leiter: Hans-Jürgen Engel; Leitung Kostüm & Maske:
Nathalie Fiedermann-Säwert; Maske: Silke Schnack, Janine Richert,
Frauke Schmellentin; Requisite: Bernd-Rüdiger Walther; Lichttechnik:
Karsten Berlin (Ltg.), Rayk Henning, Christian Fuhrer, Reinhard Jürß;
Tontechnik: Bernhard Flesch (Ltg.), Rayk Henning, Ilian Georgiev, Sebastian
Haff; Bühnentechnik: Wolfgang Klabuhn, Steffen Grüger, Ray
Neumann; Auszubildende: Reno Krause, David Behnke, Jan Lehmann,
Martin Bommhardt; Werkstattleiter und Schlosserei: André Lenz; Ausstattungsleitung:
Jutta Dieckmann; Malsaal: Cathleen Dieckmann (Ltg.),
Nicole Ihlenfeld; Tischlerei: Frank Schröder, Enrico Uek, Steffen Meyer,
Auszubildende: Claudia Stoldt; Schneiderei: Waltraud Schultz (Ltg.),
Ute Erstling, Sybille Kolpacki, Margitta Schurtz; Öffentlichkeitsarbeit &
Werbung: Torin Mikkelsen (Ltg.), Petra Kruse, Bettina Taufmann, René
Lembke, Bernd Schwonke, Daniel Warner; Kartenservice: Renate Lexow,
Sigrid Schulz
Satz & Layout: René Lembke; Titel: Gesine Ullmann; Redaktion: Piet Oltmanns
Der 1957 in Den Haag geborene Filmemacher,
Publizist und Satiriker Theo van
GoGh erlangte in Deutschland traurige
Berühmtheit durch die Tatsache, dass er im
November 2004 von einem islamistischen
Fanatiker auf offener Straße ermordet
wurde. Die ausgesprochen abscheuliche
Bluttat, ausgeführt mit Pistole und zwei
Messern, steht wohl in Zusammenhang
mit van Goghs letztem Film, den er mit der
somalischstämmigen Abgeordneten Ayaan Hirsi Ali zusammen gemacht hatte (“Submission”),
und in dem misshandelte moslemische Frauen zu Wort kommen. Das
mehrseitige Bekennerschreiben, dass der Mörder hinterließ, war als “Offener Brief
an Hirsi Ali” betitelt. Van Gogh, ein Urenkel des Bruders von Vincent van Gogh, hatte
sich den gegen ihn gerichteten Hass hart erarbeitet. Er polemisierte gegen jede Art
von Religionsgemeinschaft, war sich auch für antisemitische Ausfälle nicht zu schade
und bezeichnete moslemische Männer in seinem Kolumnen gern als “Ziegenficker”.
Den Islam hielt er für eine Bedrohung der zivilisierten westlichen Welt. Aus den Aussagen
von Freunden und Kollegen, die ihn als sensiblen und freundlichen Menschen
schildern, der außerordentlich gut zuhören konnte und am Filmset ein besonders
einfühlsamer Regisseur war, darf man wohl schließen, dass van Gogh die Rolle des
ruppigen Provokateurs gezielt gewählt und gespielt hat.
Für den Drehbuchautor und Publizisten
Theodor holman war Theo van
Gogh ein Bruder im Geiste. Zusammen
realisierten sie “Wie ich meine Mutter ermordete”
(1996), Interview (2003), “Cool”
(2004) und “Medea” (2004). Nach van
Goghs Ermordung schilderte Holman in
einem Radiobeitrag, er habe sich wie amputiert
gefühlt.
vOrPOMMersCHe LanDesBÜHne anKLaM
62. spielzeit, Intendant: Dr. wolfgang Bordel
Premiere am 9. april 2011 in der Barther Boddenbühne
www.vlb-anklam.de
VORPOMMERSCHE LANDESBÜHNE
Schauspiel nach dem Filmdrama von Theo van Gogh
A N K L A M Z I N N O W I T Z B A R T H

die reGierunG TriTT zurück Bosnien,
die niederlande und die WahrheiT
Das Massaker von Srebrenica im Juli 1995 gilt als des schwerste Kriegsverbrechen in
Europa seit dem Ende des 2. Weltkriegs. Auf Befehl des Präsidenten der Serbischen
Republik Radovan Karadžić marschierten bosnisch-serbische Truppen unter Ratko
Mladić in die UN-Schutzzone Srebrenica ein und eroberten die Stadt. Tausende muslimischer
Bosniaken flüchteten darauf in das nahegelegene Potočari, dem Hauptquartier
der niederländischen Blauhelme, um dort vor Verfolgung Schutz zu suchen. Die
niederländischen Truppen verfügten aber über zuwenig militärische Mittel, bekamen
keine Luftunterstützung, waren nicht mit dem richtigen Mandat ausgestattet und
hatten offenbar auch keinen richtigen Überblick über die Vorgänge. So konnten die
bosnisch-serbischen Truppen und Paramilitärs quasi unter den Augen der Blauhelme
die Bosniaken mit Bussen und Transportern abtransportieren. Den Niederländern
wurde eine Begleitung dieser Transporte mit Waffengewalt verweigert. In den folgenden
Tagen selektierten die bosnisch-serbischen Truppen tausende "wehrfähige"
Männer und Jungen aus der Menge der moslemischen Bosniaken und exekutierten
sie. Die Opfer wurden in Massengräbern verscharrt, die aber bald wieder geöffnet
wurden und an vielen verschiedenen Orten wieder vergraben, um das Ausmaß der
Morde zu verschleiern. So gibt es bis heute keine endgültigen Opferzahlen. Die
Überreste von zirka 8000 Opfern wurden seit Ende des Bosnienkrieges exhumiert.
Etwa 6200 Leichen konnten bislang namentlich zugeordnet werden. Allerdings ist
die Tatsache, dass sich die westliche Politik und Publizistik auf die Serben als Allein-
bzw Hauptschuldige am Jugoslawienkrieg festgelegt hat, der Wahrheitsfindung nicht
unbedingt dienlich.
In den Niederlanden wurde das Massaker von Srebrenica zum Trauma eines militärischen
Engagements im Ausland.
[...] Wäre es nach den Plänen der Regierung gegangen, hätte man [...] das Thema
Srebrenica tatsächlich zu den Akten gelegt. Das Bild vom kleinen tapferen Königreich
der Niederlande hatte ein paar Schrammen abbekommen; der "ehrenvolle Auftrag"
zur Verteidigung der Enklave hatte sich nicht nur, wie vorausgesehen, als schwierig,
sondern als "nicht machbar" erwiesen. Aber schließlich waren "unsere Jungs" alle
bis auf einen heil zurückgekommen. Man hatte unter den gegebenen Umständen
das Mögliche getan.
Als das Verleugnen schwieriger wurde, verwies das Kabinett von Ministerpräsident
Wim Kok die "Frage Srebrenica" 1996 zur weiteren wissenschaftlichen Untersuchung
an das Reichsinstitut für Kriegsdokumentation. Dessen Leiter, der Historiker Hans
Blom, und acht Mitarbeiter forschten sechs Jahre lang, sammelten und ordneten
Tatsachenberichte. Blom wollte die Ereignisse vom Juli 1995 nicht im Kontext der
Massenmorde verstehen. Das, so urteilt der Historiker, wäre eine falsche, weil
"anachronistische Perspektive", da die niederländischen Soldaten während ihres
Einsatzes nichts von dem Massaker hätten wissen können.
Dass (der damalige Kommandant Thomas) Karremans und seine Männer an der
"Abführung" der Bevölkerung mitarbeiteten, heißt es im 3.394 Seiten starken Report
des Instituts, sei eine Entscheidung, die man billigen könne. Aber hätten die
Blauhelme nicht eingreifen müssen, als bei der "Abführung" der 35.000 Flüchtlinge
vom Lager der Niederländer an die 2.000 bosnische Männer von Mladić und seiner
Truppe selektiert wurden? Gibt es nicht Filme, die zeigen, dass sie wussten, was den
Selektierten und Abgeführten drohte? Nein, heißt es auf Seite 2.697 des Reports:
"So wie für viele außerhalb der Enklave war die Möglichkeit eines groß angelegten
Massenmordes auch für die Dutchbatter buchstäblich unvorstellbar." Nach dem Erscheinen
des Reports im April 2002 traten Ministerpräsident Kok und seine Regierung
zurück. Sie akzeptierten eine "Mitverantwortlichkeit – aber keinesfalls eine
Schuld". (Elisabeth Wehrmann, ZEIT 28/05 vom 7.7.2005)
silikon - säGemehl - alBTraum
“Allerbester Chirurg - Strasberg wartet darauf, mich aufzuschneiden, was mir nichts
ausmacht. [...] Strasberg schneidet mich auf, nachdem Dr. H. Weiter anästhesiert,
und versucht mich auf medizinische Art zu trösten - alles im Raum ist weiß, so dass
ich niemanden sehe nur weiße Gegenstände - sie schneiden mich auf [...] und da ist
nichts - Strasberg ist tief enttäuscht mehr noch - fachlich verblüfft dass er sich so hat
irren können. Er hatte so viel erwartet - mehr als er sich je hätte träumen lassen bei
jemand, doch nun war das absolut gar nichts - bar jedes menschlichen Lebensgefühls
- das einzige was zum Vorschein kam, war Sägemehl - wie bei einer Raggedy-Ann-
Puppe - und das Mehl rieselt überall auf den Boden & Tisch und Dr. H wundert sich,
weil sie plötzlich begreift, hier liegt ein neues Beispiel von Eleve. Der Patient, der
einzig aus Leere besteht. Strabergs Träume & Hoffnungen für das Theater dahin.”
(Erinnerungsnotiz von Marilyn Monroe aus dem Jahr 1955. Strasberg ist der berühmte
Schauspiellehrer, dessen Actors-Studio sie besuchte. “Dr. H” steht für ihre
Analytikerin. “Raggedy-Ann” ist eine Kinderbuch-Figur, eine Puppe, die lebendig
wird, wenn kein Mensch dabei ist. Zit.n. Marilyn Monroe: Tapfer Lieben. S. Fischer
Verlag, Frankfurt 2010. Orthografie und Interpunktion nach dem Original)
Die Figur der Katja hat ihr reales Vorbild in der Schauspielerin Katja Schuurmann,
die tatsächlich in den Niederlanden sehr bekannt ist. Sie spielte über 4 Jahre die Rolle
der Jessica Harmsen in der niederländischen Version der Seifenoper "Gute Zeiten
schlechte Zeiten". In van Goghs Film "Interview" spielte sie sich selbst und stellte
ihre Wohnung als Drehort zur Verfügung.
kaTja -— Juliane Botsch - spielt seit ihrer Kindheit
Theater, u.a. im Amateurtheater Köpenick. Aber an
die Zinnowitzer Theaterakademie kam sie, weil ihre
Mutter sie dort (heimlich) zum Vorsprechen angemeldet
hatte. Wurde angenommen, fing Feuer und blieb.
Seit 2010 leitet sie gemeinsam mit Martin Schneider
die Barther Boddenbühne, wo sie auch inszeniert
(8 Frauen, Titania und Oberon, Bettgeflüster). “Das
Interview” spricht besonders ihr Interesse an diffizilem psychologischem Spiel an.
Pierre -— Martin Schneider - spielte früher in
Dresden in Schultheatergruppen und am Theater
der jungen Generation, wo er es über Stationen
im Jugendclub bis zu kleinen Rollen bei den Profis
brachte. Machte dann aber doch lieber eine richtige
Schauspielausbildung an der Theaterakademie in
Zinnowitz. Gehört seit 2010 ebenfalls zur Leitung des
Barther Theaters, an dem ihm seine frühen Regieerfahrungen
im Amateur- und Schultheater sehr zupasskommen. Am “Pierre” reizt
ihn u.a., dass er hier einen wesentlichen älteren und “reiferen” Charakter erspielen
kann.
reGie — Claudia Nowottny arbeitete lange Zeit am
Theater Bautzen, über Stationen in Ungarn (Deutsche
Bühne Ungarn in Szekszárd/Seksard), Schleswig-Holstein
(Landestheater Schleswig-Holstein) kam sie als
Schauspieldirektorin nach Plauen-Zwickau. Seit 2005
dehnte sie ihr Betätigungsfeld als freie Regisseurin
auf ganz Deutschland aus. An der Landesbühne zeichnete
sie bislang für die Inszenierungen “Das tapfere
Schneiderlein” und “Obszöne Fabeln” verantwortlich, für die ebenfalls Gesine Ullmann
Bühne und Kostüme gestaltete.
Bühne/kosTüm — Gesine Ullman studierte
Bühnen- und Kostümbild an der Hochschule für bildende
Künste Dresden. Ein Stipendium des japanischen
Kultusministeriums führte sie 1998 an die Universität
Osaka. Gesine Ullmann arbeitet als Kostümbildnerin
für Theater in Deutschland, Frankreich und den USA.
An der Landesbühne zuletzt “Koala Joe”, “Das tapfere
Schneiderlein” und “Obszöne Fabeln”.