Programmheft

Julien Laffair wurde 1981 in Lyon (Frankreich) geboren, wo er seinen ersten
Klarinettenunterricht erhielt. Im Jahr 2001 schloss er sein Studium mit dem
Abschlussdiplom am Conservatoire National de Region in Saint-Etienne ab, wo
er im gleichen Jahr auch den 1. Preis des Hochschulwettbewerbs der Absolventen
gewann. Danach setzte er sein Studium bei Jean-François Verdier
(Solist der Opéra de Paris) und François Sauzeau (Solist des Orchestre
National de Lyon) fort. Mit dem Wunsch, sein Können im Klarinettenspiel zu
vervollkommnen, kam er 2004 nach Deutschland. Er wurde an der Hochschule
für Musik Freiburg aufgenommen und studiert seitdem in der Klarinettenklasse
von Prof. Jörg Widmann.
Als geschätzter Kammermusikpartner tritt er in verschiedenen Ensembles und
Konzerten auf und konnte am ARD-Wettbewerb (2006) im Fach Bläserquintett
teilnehmen. Er spielte in der Orchesterakademie des Orchestre National de
Lyon (dir. Graziella Contratto) im Jahr 2003 und war als Aushilfe in zahlreichen
französischen Orchestern (u.a. Orchestre des Concerts Pasdeloup - Paris,
Opéra de Saint-Etienne, Orchestre de Chambre de la Gironde) tätig. Seit 2008
spielt er als Praktikant bei den Münchner Symphonikern.
Julien Laffaire wurde mit mehreren Preisen ausgezeichnet. Der D.A.A.D. Preis
der Hochschule für Musik Freiburg (2006) wurde ihm für seine hervorragenden
Leistungen und für sein gesellschaftlich-interkulturelles Engagement verliehen.
Im Jahr 2007 gewann er den Carl-Seemann-Preis im Fach Klarinette an der
Hochschule für Musik Freiburg und beim 13. internationalen Louis-Spohr-
Wettbewerb in Kassel erhielt er den Louis-Spohr-Förderpreis.
Bernhard Lang, geboren in Greding, kann auf eine lange und erfolgreiche
Dirigenten-Laufbahn zurückblicken. Sein erstes Engagement war mit 22
Jahren Passau. Es folgten Detmold, Krefeld, wieder Passau (Chefdirigent),
Bonn, Hannover, Kassel und Mannheim. Nebenher war er Assistent von Pierre
Boulez in Bayreuth und Hans Werner Henze in Rom. Er dirigierte Konzerte u.a.
in Dortmund, München und Berlin (Festwochen). Heute gestaltet er pädagogisch
motivierte Gesprächskonzerte, begleitet Liederabende und coacht
Sänger an großen Opernhäusern. Bernhard Lang leitet seit 33 Jahren das Ford
Sinfonie-Orchester.
Hinweis: Das nächste Konzert des Ford Sinfonie-Orchesters findet statt am
Sonntag, dem 10. Mai 2009 um 11 Uhr in der Kölner Philharmonie.
FordSinfonie
Orchester
Herbstkonzert
Sonntag, 16. November 2008, 11 Uhr
in der Kölner Philharmonie
W. A. Mozart Konzert für Klarinette und Orchester
(1756 – 1791) A-Dur, K.V. 622
I Allegro
II Adagio
III Rondo
––––––––
A. Bruckner Sinfonie Nr. 3 d-moll (1889)
(1824 – 1896) I Mäßig bewegt
II Adagio, quasi Andante
III Scherzo
IV Finale - Allegro
Solist: Julien Laffair, Klarinette
Leitung: Bernhard Lang

Anton Bruckner wurde 1824 in Ansfelden bei Linz als Sohn des Lehrers
Anton Bruckner geboren. Er war das erste von elf Kindern. Für den musikliebenden
jungen Anton stand es von Vornherein fest, die Schulmeistertradition
seiner Familie fortzusetzen; denn Lehrer hieß damals zugleich Musiker zu
sein. Nach ersten Unterweisungen des Vaters kam er als Sängerknabe in das
Chorherrenstift St. Florian, in dessen üppiger Barockkirche die größte Orgel
des Donautales stand. Mit einem glänzenden Abschlußzeugnis trat er 1841
seine erste Stelle als Schulgehilfe in Windhaag an der böhmischen Grenze an.
Sein kärgliches Gehalt suchte er durch Knechtsarbeit wie Heuwenden,
Mistladen usw. aber auch als Tanzbodengeiger aufzubessern.
1845 legte er die Prüfungen für das Lehramt an Hauptschulen ab und kehrte
nach St. Florian zurück. Dort wurde er 1848 Nachfolger seines Förderers
Anton Kattinger als Organist. 1856 wurde er Domorganist in Linz. Von dort
machte er Studienfahrten nach Wien, wo Berlioz seinen "Faust" dirigierte, nach
Pest zu Franz Liszt und nach München, wo er Richard Wagner kennen lernte.
Außerdem ging er bis 1861 zu dem berühmten Kontrapunktlehrer Simon
Sechter in die Lehre. Der Linzer Theaterkapellmeister Otto Kitzler machte ihn
mit Hilfe Wagners "Tannhäuser" mit der Orchestriertechnik vertraut und
ermunterte den bereits 40-jährigen Bruckner endlich eine Sinfonie zu
schreiben. Diese wurde 1868 in Linz uraufgeführt – ohne Erfolg. Die Berufung
zum Nachfolger Sechters als Professor am Wiener Konservatorium machte
jedoch die herbe Enttäuschung wieder wett. Er ging auf Konzertreisen und
wurde im Gegensatz zu Wien im Ausland als genialer Improvisator sehr
geschätzt.
Die Entstehungs- und Aufführungsgeschichte seiner 3. Sinfonie bündelt wie in
einem Brennglas sein Leben in Wien – mit all den Enttäuschungen und
Anfeindungen, aber auch freudigen Überraschungen und endlichen
Triumphen. Die ersten Skizzen entstanden im Herbst 1872 mit der Widmung:
"Symfonie in D-Moll Sr. Hochwohlgeborenen Herrn Richard Wagner, dem
unerreichbaren, weltberühmten und erhabenen Meister der Dicht- und
Tonkunst in tiefster Ehrfurcht gewidmet von Anton Bruckner". Vollendet wurde
die Sinfonie am 31. Dezember 1873. Die Wiener Philharmoniker lehnten die
Uraufführung zweimal mit der Begründung "unspielbar" ab. Daraufhin
entschloß sich Bruckner zu einer durchgreifenden Umarbeitung – viele
Wagner-Zitate wurden gestrichen. Doch auch diese Neufassung wurde von
den Philharmonikern 1877 abgelehnt. Vermögende Gönner verhalfen ihm
schließlich im Dezember 1877 zur Uraufführung unter seiner Leitung. Die
Aufführung geriet allerdings zu einem Fiasko: "...man kommt aus dem
Kopfschütteln nicht heraus" (Wiener Abendpost).
Mit dem großen Erfolg seiner 7. Sinfonie in Leipzig 1884 und München 1885
wuchs schlagartig das Interesse an seiner Musik auch in Wien. Nach einer
neuerlichen Umarbeitung der Partitur im Jahre 1889 führte Hans Richter
Bruckners 3. Sinfonie mit den Wiener Philharmonikern zu einem unbestrittenen
Erfolg.
Von nun an wird er mit Ehrungen geradezu überhäuft. 1891 wird er Ehrendoktor
der Wiener Universität und bekommt einen kaiserlichen Ehrensold.
Seine 9. Sinfonie kann er nicht mehr vollenden; der 4. Satz liegt nur in Skizzen
vor. Er starb am 11. Oktober 1896.
Was aber machte Bruckners Musik seinen damaligen – auch noch manch
heutigen – Zuhörern so schwer? Seine Musik erzählt keine Geschichte; es gibt
keine Kämpfe, die in einer Katastrophe enden oder zu einer erlösenden
Befreiung führen; man kann keinen Faden aufnehmen, den man durch alle
Verwicklungen und Überraschungen verfolgen kann. Nein, hier werden drei –
nicht wie gewohnt zwei – Themenblöcke exponiert – dem Hauptthema folgt ein
lyrisches und diesem ein choralartiges –, und wie Bauklötze behandelt. Sie
werden aufgetürmt, wieder umgeworfen und wieder neu zusammengesetzt.
Man hört bzw. sieht einem phantasiereichen Kind beim Spielen zu. Man kann
sich in seine Welt vertiefen, sich mitnehmen lassen; aber man kann sich auch
ärgern, weil die abrupten Abbrüche einem zur Unzeit erscheinen – man fühlt
sich nicht mit- oder gar ernst genommen. Auch bei den einfachen, sehr
schönen Volksweisen – wie hier im 3. und 4. Satz – überrascht uns Bruckner
mit manch merkwürdiger Tonrückung. Gustav Mahler hat für seine Lieder viel
bei ihm gelernt. Im 4. Satz der dritten Sinfonie führt Bruckner das 2. und 3.
Thema gar gleichzeitig vor. Die Streicher spielen eine lockere Polka, während
die Bläser einen ernsten Choral intonieren. "So ist das Leben" sagte Bruckner
dazu.
Wolfgang Amadeus Mozart schrieb sein einziges Klarinettenkonzert in
seinem Todesjahr 1791. Es ist sein letztes fertig gestelltes Werk. Die Anregung
zu dem Konzert kam von Anton Stadler, dem großen Wiener Virtuosen, den
Mozart äußerst schätzte und mit ihm öfter musizierte. Dieser spielte die
Uraufführung am 16. Oktober in Prag.
Die Tatsache, dass das Klarinettenkonzert Mozarts letztes vollständiges Werk
ist, führte zu einer großen Diskussion über die Art und Weise der Interpretation.
Der Gelehrte H.C. Robbins Landon schrieb Mitte der 50er Jahre des 20.
Jhds., dass "kein anderes Mozartwerk mehr von tiefer stiller Resignation
durchtränkt ist ... Das Konzert ist Mozarts Abschied vom Reich der reinen
Musik ... Er muss im Oktober das Ausmaß seiner Krankheit geahnt haben".
Drei Jahrzehnte später schrieb er allerdings in seinem wichtigen Werk "1791:
Mozarts letztes Jahr", dass Mozart am Rande einer neuen Schaffensperiode
stand, mit neuerlichen Elan vom jüngsten, riesigen Erfolg seiner Oper "Die
Zauberflöte" versehen, und er erwartete freudig die ihm versprochene Stelle
als Kapellmeister des Stephandoms in Wien anzutreten, sobald diese frei wird.
Jedenfalls könnte die mystische Aura um "Mozarts Abschied..." der Grund
sein, dass es so wenige auf Dauer erfolgreiche Konzerte für die Klarinette gibt,
einem doch sehr variablen und virtuosen Instrument.
Bernhard Lang