Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Darlegungen dieser Untersuchung ging es um Musiken, die eigenwertig
(und oft sogar eigenständig) und für die semantische Erschließung der
Geschichte von Belang sind. Natürlich ist die relative Autonomie von
Szenen nicht nur durch die Handlung oder den Inhalt allein gesichert,
sondern oft genug eben auch durch die Eigenständigkeit und
Abgeschlossenheit musikalischer Strukturen. Eine stillschweigende und
zum Verständnis der Leistung mancher Formen der Filmmusik
modellbildende Rolle könnte man dem Lied als musikalischer Entität
zuschreiben, das sowohl musikalische wie lyrische Struktur trägt und das
seinerseits mit filmischen Größen koordiniert werden kann. 31 Manchmal
wirkt es als strukturelle Klammer eher im Hintergrund, manchmal gibt es in
Text, Modus des Vortrags und musikalischer Thematik Hinweise auf die
Bedeutung von Szene oder ganzem Text. So komplex ganze Film-Scores
gebaut sein mögen, so sind es im Wirkungsbereich der Szene aber eher
musikalische Kleinformen, die die Situations- und Kontextentbindbarkeit
von Szenen garantieren – und es mag mit dieser Leistung zusammenhängen,
dass »musikalische Szenen« von so großer Eigenständigkeit sind, dass man
sie oft fast als Kurzfilme betrachten und aus dem Kontext der umgreifenden
Filme ausgliedern kann (darum auch finden sich zahlreiche Beispiele auf
Video-Plattformen wie www.youtube.com, als abgeklammerte Kunststücke,
haben, der gewissermaßen immer auch ein Werbemedium für die Musiken ist. Und
da Film immer in gesellschaftlicher Kommunikation steht, darf es nicht verwundern,
dass Filmmusik zu Zwecken der Propaganda instrumentalisiert werden kann (oder
dass sie, im Gegenzug, zum Anlass von Zensur und Verbot werden kann).
31 Auf eine Systematisierung verschiedener funktionaler Typen von Liedern werde ich
hier verzichten; verwiesen sei aber auf auf die Liste in Calvet/Klein (1987); die
Autoren unterscheiden action songs, expositive songs, synthetic (plot oriented)
songs, pause songs, leitmotif songs, credit songs; Nasta (1991, 79) erweitert die
Liste noch um contrastive songs und gelegentlich verwendete opera songs. Zwar
liegen zahlreiche Untersuchungen zur Funktion einzelner Lieder vor; eine
umfassende Untersuchung steht aber aus. Vgl. dazu Altman 2001; Berliner/Furia
2002; Nasta 1991, 77-88; Lannin/Kaley 2005; Smith 2001.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 287