Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Musik wie den Blues einzulassen. Während die Jugendlichen authentische
Performer der Musik sind, bleiben die bürgerlichen Besucher dem Milieu
und der Musik fremd. 26
Die Attraktionalität des Geschehens
Es würde zu weit führen, das gesamte Spektrum der textuellen Funktionen
und Motivationen von Filmmusik oder Musik im Film hier vorzustellen.
Stattdessen sei im Folgenden ferner auf den besonderen Aspekt des
Spektakulären hingewiesen, der sozusagen quer zu einem textsemantischen
Zugang liegt.
In der Geschichte des Films haben sich eine ganze Reihe von Formen
herausgebildet, die das narrative Moment um ein attraktionelles Moment
anreichern, es möglicherweise sogar aussetzen. Stand das Attraktionelle
nach heutiger Forschungslage am Anfang der Filmgeschichte noch ganz im
Zentrum der Schauwerte des Kinos und bildete den Kern der
Gratifikationen, die Zuschauer bei der Besichtigung von Kinovorführungen
erlangen konnten, hat sich das Narrative immer mehr zum eigentlichen
Ausgangspunkt und Zentrum der filmischen Darbietung entwickelt. 27 Das
Attraktionelle ist aber nie ganz verschwunden – Action- und Stunt-Szenen,
26 Es handelt sich um den »Art and Viv Sanders’ Wood Green Jazz Club« an den
Fishmonger’s Arms in London; die Aufnahmen erfolgten 1955; die Produktion hatte
der BFI Experimental Film Fund übernommen; der Film wurde in der ersten
Auswahl der Free-Cinema-Programme im Februar 1956 im National Film Theatre
gezeigt. Zur detaillierteren Analyse des Films vgl. Wulff 2011.
27 Vgl. neben den klassischen Untersuchungen zur Attraktionalität des frühen Kinos
von Gaudreault und Gunning etwa King 2000 und Maltby/Craven 1995, 18ff u.
323ff.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 282