Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

ehebrecherische Frau und deren Geliebten zu töten. Der Perspektivwechsel,
der nötig ist, um das Lied aus dem Blickwinkel des Opfers auf die
Geschichte selbst zu wenden, ist ungewöhnlich – aber dass das Lied gleich
zweimal gesungen wird, noch dazu zu Beginn und am Ende der fatalen
Geschichte, mag als Hinweis darauf gewertet werden, dass ihm die Rolle
einer Klammerung der Erzählung zugedacht war.
Die Körperlichkeit des Vollzugs
Es finden sich aber auch Szenen, die völlig von der diegetischen und
narrativen Umgebung isoliert sind. Der Tänzer und Schauspieler Russ
Tamblyn spielt in THE FASTEST GUN ALIVE (DIE ERSTE KUGEL TRIFFT,
USA 1956, Russell Rouse) eine Nebenfigur, die als freundlicher
Jugendlicher und als guter Tänzer bekannt ist. In der Eingangsphase des
Films (ca. 0:15:00) feiert man in dem Westernstädtchen ein Fest in einem
großen Stallgebäude; einer der Älteren fordert Tamblyn auf, für die anderen
zu tanzen; nach kurzem Zögern willigt er ein – und es hebt ein Burlesk-Tanz
an, der Comedy mit Akrobatik verbindet. Da werden Schaufeln als Schuhe
verwendet, mit einer Wippe wirft Tamblyn seine Partnerin in die Luft und
sich in die Arme, er schwingt sich auf die Empore, greift ein Lasso wie
Tarzan, schwingt sich mit mehreren Fechterflanken über die Brüstungen der
Ställe und ähnliches mehr. Für den Film wird die Darstellung der Burlesk-
Nummer ganz zentral, alles andere versinkt in Nebensächlichkeit, die
Narration wird ausgesetzt. Die Körperlichkeit der Aktion greift schon vor
auf die Tänze der Rock‘n‘Roll-Filme (Tamblyn hat die Choreographien für
JAILHOUSE ROCK / JAILHOUSE ROCK – RHYTHMUS HINTER GITTERN,
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 279