Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
ehebrecherische Frau <strong>und</strong> <strong>der</strong>en Geliebten zu töten. Der Perspektivwechsel,<br />
<strong>der</strong> nötig ist, um das Lied aus dem Blickwinkel des Opfers auf die<br />
Geschichte selbst zu wenden, ist ungewöhnlich – aber dass das Lied gleich<br />
zweimal gesungen wird, noch dazu zu Beginn <strong>und</strong> am Ende <strong>der</strong> fatalen<br />
Geschichte, mag als Hinweis darauf gewertet werden, dass ihm die Rolle<br />
einer Klammerung <strong>der</strong> Erzählung zugedacht war.<br />
Die Körperlichkeit des Vollzugs<br />
Es finden sich aber auch Szenen, die völlig <strong>von</strong> <strong>der</strong> diegetischen <strong>und</strong><br />
narrativen Umgebung isoliert sind. Der Tänzer <strong>und</strong> Schauspieler Russ<br />
Tamblyn spielt in THE FASTEST GUN ALIVE (DIE ERSTE KUGEL TRIFFT,<br />
USA 1956, Russell Rouse) eine Nebenfigur, die als fre<strong>und</strong>licher<br />
Jugendlicher <strong>und</strong> als guter Tänzer bekannt ist. In <strong>der</strong> Eingangsphase des<br />
Films (ca. 0:15:00) feiert man in dem Westernstädtchen ein Fest in einem<br />
großen Stallgebäude; einer <strong>der</strong> Älteren for<strong>der</strong>t Tamblyn auf, für die an<strong>der</strong>en<br />
zu tanzen; nach kurzem Zögern willigt er ein – <strong>und</strong> es hebt ein Burlesk-Tanz<br />
an, <strong>der</strong> Comedy mit Akrobatik verbindet. Da werden Schaufeln als Schuhe<br />
verwendet, mit einer Wippe wirft Tamblyn seine Partnerin in die Luft <strong>und</strong><br />
sich in die Arme, er schwingt sich auf die Empore, greift ein Lasso wie<br />
Tarzan, schwingt sich mit mehreren Fechterflanken über die Brüstungen <strong>der</strong><br />
Ställe <strong>und</strong> ähnliches mehr. Für den Film wird die Darstellung <strong>der</strong> Burlesk-<br />
Nummer ganz zentral, alles an<strong>der</strong>e versinkt in Nebensächlichkeit, die<br />
Narration wird ausgesetzt. Die Körperlichkeit <strong>der</strong> Aktion greift schon vor<br />
auf die Tänze <strong>der</strong> Rock‘n‘Roll-Filme (Tamblyn hat die Choreographien für<br />
JAILHOUSE ROCK / JAILHOUSE ROCK – RHYTHMUS HINTER GITTERN,<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 279