Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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wie<strong>der</strong>um als Rezeptionsdevise gilt, so dass <strong>der</strong> Zuschauer <strong>von</strong> einem<br />
textuellen Gesamtverweisungszusammenhang ausgehen muss, <strong>der</strong> sich zu<br />
den Elementen übersummativ verhält. Allen Szenen kommt z.B. eine<br />
Überschussbedeutung zu, sie sind nicht selbstgenügsam <strong>und</strong> in sich<br />
geschlossen, son<strong>der</strong>n selbst bei hoher Eigenständigkeit immer noch Teile<br />
<strong>der</strong> umfassenden Werksstruktur.<br />
Natürlich kann gerade dieses »Postulat <strong>der</strong> formalen Dichte« moduliert<br />
werden – in individuellen Rezeptionen, die unkonzentriert <strong>und</strong> nur bei<br />
individuell gesuchten Szenen ganz bei <strong>der</strong> Sache sind, aber auch in manchen<br />
Gattungen wie dem Schlagerfilm, in denen die narrative Dichte <strong>und</strong> die<br />
Konsistenz <strong>der</strong> Charakterisierung <strong>der</strong> Figuren bewusst vermin<strong>der</strong>t <strong>und</strong> <strong>der</strong>en<br />
Zentrum dann meist die Musiknummern sind. Derartige Filme legen schon<br />
auf Gr<strong>und</strong> ihrer formalen Gestaltung eine »zerstreute Rezeption« nahe <strong>und</strong><br />
erinnern darum eher an Programmformate als an die Werksstrukturen, die<br />
im erzählenden Film gemeinhin dominant sind. Die folgenden<br />
Überlegungen werden <strong>der</strong>artige Gattungen nur streifen – ihr Zentrum ist die<br />
mehr o<strong>der</strong> min<strong>der</strong> geschlossene Erzählung.<br />
Die textuelle <strong>Analyse</strong> <strong>der</strong> Filmmusik<br />
Das Zentrum aller Überlegungen ist das Doppel <strong>von</strong> Szene <strong>und</strong> Sequenz.<br />
Eine <strong>der</strong> Techniken, ihre Eigenständigkeit zu unterstreichen, besteht in ihrer<br />
Musikalisierung. Durch die Musik werden Szenen aus dem Kontext<br />
herausgehoben, gegen ihn abgegrenzt. Dann ist im Extremfall nicht mehr<br />
die Einheit <strong>von</strong> Raum, Zeit, Figuren <strong>und</strong> Handlung konstitutiv für die<br />
Einheit <strong>der</strong> Szene, son<strong>der</strong>n das musikalische Stück schweißt die visuellen<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 228