Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Kommunikationen und ihre Modalitäten
Dass Musik unabhängig vom Film eine kommunikative Qualität hat, dass
sie Teil der sozialen Welt ist, ist evident. Allerdings sind die
kommunikativen Rahmen vielfältig, in denen sie auftritt. Es wechseln die
sozialen Konstellationen, die musikalischen Ausdrucksmittel, die
Bedeutungen, auf die ausgegriffen wird. Musikvermittelte Interaktion dient
fast immer dazu, über Bedeutungen zu kommunizieren, die sich gegen den
sprachlichen Ausdruck sperren. Der Beziehungsaspekt der Kommunikation
tritt dann ganz in den Vordergrund. Es entspricht der Vielfalt der
Beziehungen, von denen in filmischen Erzählungen die Rede ist, dass es
kaum eine Regel gibt, die Musikalisierung der Interaktion zu vereindeutigen
oder auf nur wenige Muster zu reduzieren.
Ein besonderer Film, eine besondere Konstellation, eine besondere
Interaktion also: Eine junge Frau, im Badezimmer, vor dem Spiegel, sie
kämmt sich die nassen Haare; im Zimmer nebenan spielt der Mann wie
probierend die Anfangstakte eines Liedes. Die Frau merkt auf, beginnt
zuzuhören – und als sie ins Wohnzimmer wechselt, bemerkt auch der Mann
die Zuhörerin, der Modus der Musik wechselt: Aus der so selbstverloren vor
sich hin gespielten Musik wird ein adressierter Akt. Eine fast eine Minute
lange Nah-Einstellung auf die junge Frau zeigt, dass sie versteht, dass sie
die Übertreibungen hört, dass sie weiß: Sie ist die Adressatin des Liedes.
Die fast fünfminütige Szene entstammt Rudolf Thomes Liebesfilm BERLIN
CHAMISSOPLATZ (BRD 1980), die beiden Rollen spielen Hanns Zischler
und Sabine Bach. Sie zeigt einen intimen Dialog, eine persönliche
Ansprache ohne Du (der Text des Liedes ist englisch und spricht einen
unspezifischen Anderen an). Adressierung und affektive Bedeutung dessen,
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 271