Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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Liedes 23 , <strong>der</strong> <strong>von</strong> Frank DeVol geschrieben wurde, son<strong>der</strong>n auch <strong>der</strong><br />
schleppende, zwischen Laszivität <strong>und</strong> Klage schwebende Vortrag schwingt<br />
sich in die apokalyptisch wirkende Adaption <strong>von</strong> Mickey Spillanes düsterem<br />
Klassiker ein <strong>und</strong> macht ihn zu einer fast nihilistischen Vision <strong>der</strong> frühen<br />
1950er. Das Lied <strong>und</strong> seine Interpretation ist hier am Ende als prägnanter<br />
Ausdruck <strong>der</strong> Stimmung <strong>der</strong> Erzählung <strong>und</strong> <strong>der</strong> unterschwelligen<br />
Resignation <strong>der</strong> Figuren ganz zentral. Es schafft Raum, die Verzweiflung<br />
<strong>der</strong> Hauptfigur Mike Hammer nach dem Tod des besten Fre<strong>und</strong>es spürbar zu<br />
machen, scheint ein emotionale Gr<strong>und</strong>ierung leistendes Einsprengsel in die<br />
Geschichte zu sein – aber sie wird am Ende, wenn <strong>der</strong> Barkeeper den<br />
Helden verständigt, dass man die Sekretärin <strong>und</strong> Fre<strong>und</strong>in Hammers<br />
entführt habe, wie<strong>der</strong> vollständig in den Fortgang <strong>der</strong> Geschichte<br />
einbezogen: Eine Atempause <strong>und</strong> eine dramaturgisch wichtige Retardation<br />
<strong>der</strong> Handlung, zudem ein markanter Hinweis auf die Affektlage <strong>der</strong><br />
Erzählung, werden wie<strong>der</strong> mit <strong>der</strong> Narration verb<strong>und</strong>en.<br />
Dass einzelne Szenen aus dem Fluss <strong>der</strong> Erzählung auch musikalisch<br />
herausgehoben werden, weil sie einen eigenen modalen Status haben, ist<br />
vermutlich eine <strong>der</strong> gr<strong>und</strong>legendsten Funktionen, in denen vor allem in sich<br />
ein Duett zusammengestrichen, in dem <strong>der</strong> Turner-Part durch die Sopranistin Trudy<br />
Erwin gesungen wurde.<br />
23 The night is mighty chilly, / and conversation seems pretty silly. / I feel so mean and<br />
wrought, / I’d rather have the blues / than what I’ve got. The room is dark and<br />
gloomy / you don’t know what you’re doing to me. / The web has got me caught; I’d<br />
rather have the blues / than what I’ve got.<br />
All night I walk the city / watching the people go by. / I try to sing a little ditt / but<br />
all that comes out is a sigh. / The street looks very frightening; / the rain begins and<br />
then comes lightning / It seems love’s gone to pot / I’d rather have the blues / than<br />
what I’ve got.<br />
All night I walk the city, / watching the people go by. / I try to sing a little ditty, / but<br />
all that comes out is a sigh. / The wind is blowing col<strong>der</strong>; / it looks like love is stale<br />
and ol<strong>der</strong>. / My luck don’t look so hot; / I’d rather have the blues / than what I’ve<br />
got.<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 268
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