Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

uhige Musik ein, wie sie Szenen unterlegt ist, in denen nichts geschieht, in
denen man wartet (oder in denen man gewiss ist, dass es eine latente
Bedrohung gibt, die in die Szene einbrechen wird). Man sieht das Boot bei
der Ausfahrt aus dem Hafen, es ist strahlend-schönes Wetter. Der
Leibwächter steht an der Pinne, Tucker gießt sich Whisky ein und trinkt. Er
macht Fraly auf das Photo eines Beteiligten an dem damaligen Attentat
aufmerksam. Offenbar vergeht der ganze Nachmittag, als das Boot am Ende
wieder Kurs auf die Hafeneinfahrt nimmt – und explodiert (0:44:30). Fraly
kann nur überleben, weil er sich – zufällig – am Bug des Schiffes befand.
Mit der Explosion verstummt die Musik.
So sehr die Szene den Eindruck großer atmosphärischer Dichte macht, sind
ihre narrativen Funktionen minimal – sie rekapituliert den Stand (Tucker
murmelt noch einmal die Namen der bislang Ermordeten vor sich hin), und
sie öffnet die Suche Fralys durch das Bild, das Tucker ihm zeigte. Dominant
wird das Atmosphärische und mit ihm die Musik. Ihr minimalistischer
Gestus, wenige Grundakkorde, auf die eine kaum erkennbare Melodie-
stimme aufgesetzt ist, deren Töne so unregelmäßig sind wie der Aufschlag
von Regentropfen auf eine Wasserfläche, sowie ihr konventioneller Einsatz
als Verzögerungs- oder Wartemusik vor einem anstehenden Ereignis geben
dem minimalistischen Geschehen dennoch eine klare Affektorientierung, die
die endliche Explosion ebenso erwartbar wie plausibel macht. Die formale
Eigenständigkeit der Szene (als Fahrt aus dem und in den Hafen zudem
noch zeitlich und direktional gerahmt) ist auffällig. Aber sie bleibt dem
Narrativen verhaftet, bedient eine narrativ wichtige Information – und sie ist
bei aller Geschlossenheit kein Insert, das eine Ruhephase der Erzählung
darstellte. 20
20 Darum auch wäre eine Interpretation der Musik als Ausdruck der inneren
Entspanntheit der Figur irreführend, geht es doch gerade darum, die Doppel-
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 264