Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Zuschauer treten hier mehrere Ebenen nebeneinander:
– die narrative Funktion der »Empfindsamkeitsprobe«, der die Heldin
unterworfen wird;
– die Parallelität der Figurenbeziehungen in der Opern- und der
Filmhandlung;
– der scharfe Kontrast zwischen beiden.
Nun ist die Handlung der Oper im Film nicht ausgeführt, lässt sich nur aus
der Abfolge der Musikfragmente des Medleys ableiten. Der Charakter der
Probe ist aus dem Gang der Handlung ableitbar. Die Szenenauflösung
unterstützt ihn dabei: Immer mehr rückt die Heldin in den Mittelpunkt des
Bildes, ist am Ende in einer Großaufnahme zu sehen; ein Umschnitt zeigt
den Mann neben ihr, der aber nicht mehr das Bühnengeschehen, sondern die
Tränen der Frau neben sich beobachtet. Worum es hier geht, ist darum auf
der szenischen Ebene immer klar. Der Zuschauer allerdings, der die
intertextuellen Beziehungen zwischen La Traviata und PRETTY WOMAN
qua Wissen weiter entfalten kann, erobert sich ein Feld von Zusatz-
gratifikationen und erweitert sich das Bedeutungsfeld des Films weit über
die reine Geschichte hinaus.
In der romantischen Komödie SALZBURGER GESCHICHTEN (BRD 1957,
Kurt Hoffmann) nach dem Roman Der kleine Grenzverkehr oder Georg und
die Zwischenfälle von Erich Kästner 17 gehen die beiden Partner, die
17 Der Roman durfte 1938 nur in der Schweiz erscheinen, weil Kästner Berufsverbot
hatte. Das Buch war 1943 von Hans Deppe schon einmal unter dem Titel DER
KLEINE GRENZVERKEHR verfilmt worden (mit Willy Fritsch als Georg Rentmeister
und Hertha Feiler als Konstanze); wie in der 1957er Fassung hatte Kästner – im
Krieg noch unter dem Pseudonym Berthold Bürger, das er auch für das Drehbuch zu
MÜNCHHAUSEN verwendet hatte – den Roman selbst zum Drehbuch umgeschrieben.
Die Geschichte: Wer 1938 aus Deutschland nach Österreich einreisen will, darf nur
10 RM, kein weiteres Geld mit sich führen. Auch der wohlhabende Georg
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 257