Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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Für den Zuschauer ist die Strategie durchsichtig, mit <strong>der</strong> Reiner hier das<br />
Verhältnis <strong>der</strong> beiden Männer zu ihrem Projekt darstellt – weil er um den<br />
Charakter des Songs als Party-Mitsing-Musik weiß <strong>und</strong> weil er verstehen<br />
kann, dass die beiden Helden emotional <strong>und</strong> epistemologisch bei sich, aber<br />
nicht in Afrika sind.<br />
Schon einige <strong>der</strong> oben beschriebenen Beispiele deuten darauf hin, dass die<br />
<strong>Musikszenen</strong> auffallend oft reflexiv gesetzt sind. Nur bei oberflächlicher<br />
Betrachtung ergeben sie sich organisch aus <strong>der</strong> Handlung. Genauere<br />
Betrachtung zeigt, dass sie dramaturgisch angesteuert werden, Bereiche <strong>und</strong><br />
Register des Wissens in die Geschichten integrierend, die sie für eine kurze<br />
Phase »fragilisieren«, durchlässig machen, sie mit einem umfassen<strong>der</strong>en<br />
Horizont <strong>von</strong> Verstehen, Genießen <strong>und</strong> Wertschätzen kurzschließen. Ein<br />
Beispiel, das sich sofort aufdrängt, stammt aus dem Film PRETTY WOMAN<br />
(USA 1990, Garry Marshall): Der Held entführt die Prostituierte, die er auf<br />
<strong>der</strong> Straße als Tagesbegleitung engagiert hatte, in eine Aufführung <strong>der</strong><br />
Verdischen Traviata – <strong>und</strong> als sie zu weinen beginnt, zeigt sie ihre wahre<br />
Klassenhaltung, eine Empfindsamkeit, die unter <strong>der</strong> Schnoddrigkeit <strong>und</strong><br />
abweisenden Unverbindlichkeit ihres professionellen Verhaltenscodex' nur<br />
geschlummert hatte. Wir sehen in einer summary sequence die Aufführung<br />
<strong>von</strong> Beginn an, dazu erklingt ein (mehr o<strong>der</strong> weniger flüssiges) Medley<br />
einiger Kernszenen <strong>der</strong> Oper; wir sehen vor allem, wie sich die Heldin<br />
immer mehr auf das Stück <strong>und</strong> die Musik einlässt, <strong>und</strong> ihre Tränen am Ende<br />
beweisen, dass sie den »Herzenstest« bestanden hat (vgl. Mikos 1993, 77,<br />
79). Der Film instantiiert auch das Motiv <strong>der</strong> »selbstlosen Kurtisane«, wie<br />
es in Alexandre Dumas' Kameliendame (1848), die wie<strong>der</strong>um die Gr<strong>und</strong>lage<br />
für La Traviata (1853) bildete, nahezu prototypisch ausgeführt war; die Oper<br />
dramatisiert zudem eine Figurenkonstellation, die <strong>der</strong> in PRETTY WOMAN<br />
entspricht, sie allerdings zu einem tragisch-rührseligen Ende führt. Für den<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 256