Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Für den Zuschauer ist die Strategie durchsichtig, mit der Reiner hier das
Verhältnis der beiden Männer zu ihrem Projekt darstellt – weil er um den
Charakter des Songs als Party-Mitsing-Musik weiß und weil er verstehen
kann, dass die beiden Helden emotional und epistemologisch bei sich, aber
nicht in Afrika sind.
Schon einige der oben beschriebenen Beispiele deuten darauf hin, dass die
Musikszenen auffallend oft reflexiv gesetzt sind. Nur bei oberflächlicher
Betrachtung ergeben sie sich organisch aus der Handlung. Genauere
Betrachtung zeigt, dass sie dramaturgisch angesteuert werden, Bereiche und
Register des Wissens in die Geschichten integrierend, die sie für eine kurze
Phase »fragilisieren«, durchlässig machen, sie mit einem umfassenderen
Horizont von Verstehen, Genießen und Wertschätzen kurzschließen. Ein
Beispiel, das sich sofort aufdrängt, stammt aus dem Film PRETTY WOMAN
(USA 1990, Garry Marshall): Der Held entführt die Prostituierte, die er auf
der Straße als Tagesbegleitung engagiert hatte, in eine Aufführung der
Verdischen Traviata – und als sie zu weinen beginnt, zeigt sie ihre wahre
Klassenhaltung, eine Empfindsamkeit, die unter der Schnoddrigkeit und
abweisenden Unverbindlichkeit ihres professionellen Verhaltenscodex' nur
geschlummert hatte. Wir sehen in einer summary sequence die Aufführung
von Beginn an, dazu erklingt ein (mehr oder weniger flüssiges) Medley
einiger Kernszenen der Oper; wir sehen vor allem, wie sich die Heldin
immer mehr auf das Stück und die Musik einlässt, und ihre Tränen am Ende
beweisen, dass sie den »Herzenstest« bestanden hat (vgl. Mikos 1993, 77,
79). Der Film instantiiert auch das Motiv der »selbstlosen Kurtisane«, wie
es in Alexandre Dumas' Kameliendame (1848), die wiederum die Grundlage
für La Traviata (1853) bildete, nahezu prototypisch ausgeführt war; die Oper
dramatisiert zudem eine Figurenkonstellation, die der in PRETTY WOMAN
entspricht, sie allerdings zu einem tragisch-rührseligen Ende führt. Für den
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 256