Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Wenn man also in DAS WIRTSHAUS IM SPESSART (BRD 1958, Kurt
Hoffmann) zwei Banditen sieht, die in einer slapstickartig übertreibenden
Aktion in einen Schuppen hineinstürmen und man dazu das »Auf in den
Kampf«-Motiv aus der Bizet-Oper Carmen hört, dann gilt es, auch in der
Handlungs-Musik-Koordination die groteske Differenz zwischen Anlass und
musikalisch ausgedrücktem (emotionalem) Aufwand zu identifizieren. Man
darf davon ausgehen, dass dem zeitgenössischen Publikum das Opern-Stück
ausreichend bekannt gewesen sein dürfte (auch wenn man die Oper selbst
nicht kannte), dass man – den stürmischen Charakter der Musik
einberechnend – die inneren Widersprüche der Szene also entschlüsseln
konnte. Der Charakter der Slapstickiade, die man der kleinen Szene
zuschreiben möchte, resultiert so nicht nur aus dem mode of acting der
Handelnden, sondern auch aus dem übertreibenden Gestus der Musik – so
könnte man zumindest auf einer ersten Ebene sagen; tritt allerdings das
Wissen um den (zumindest latent) heroischen Modus der Quelle (Carmen)
dazu, vertieft sich der Eindruck des Ironischen – es entfaltet sich die sonst
kaum zugängliche Ebene einer Kritik der Darstellungsmodi: Dies ist
Komödie und auf jeden Fall abzusetzen gegen die Ernsthaftigkeit der Oper!
Ein ganz anderes Beispiel für eine hoch-ironische Verwendung entstammt
der Alten-Screwball-Comedy THE BUCKET LIST (DAS BESTE KOMMT
ZUM SCHLUSS, USA 2007, Rob Reiner): Zwei betagte Männer, beide
krebskrank, im Krankenhaus. Der eine ist reich, der andere arm. An eine
Heilung ist nicht zu denken. Sie stellen eine Liste der Dinge zusammen, die
sie vor ihrem Tode noch tun wollen, die sie nie realisiert haben oder nie
allgemeinen), die sich nicht mit rein morphologischer Analyse befassen will,
sondern die signifikativen Prozesse zu modellieren trachtet, in die Filmmusik
eingebunden ist, nicht um die pragmasemiotischen Aspekte von Musiknutzung (im
Film und in der alltäglichen Praxis) herumkommen wird.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 254