Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

heroischen Schlusstakte aus Les Préludes von Franz Liszt. Sofern eben diese
Takte in einem Film von heute zitiert werden, entsteht eine doppelte
Assoziation: Assoziiert wird zum einen der Liszt’sche Heldenmythos,
assoziiert wird zum anderen eine kriegerische Nazi-Attitüde« (1988, 416) –
und es ist durchaus zweifelhaft, ob die Schlusstakte diese historische
Kontextualisierung jemals wieder loswerden. Derartige Bedeutungen sind
assoziativ; sie basieren nicht auf einem symbolischen Zeichenverhältnis wie
die Zeichen einer Sprache, sondern sind indikativisch miteinander korreliert.
Sie sind insofern wissensbasiert, funktionieren als musikalische Formeln
oder Stücke auch dann, wenn der assoziierte Horizont nicht aktiviert werden
kann.
Figuren ebenso wie Musiken, die sich dieser signifikativen Technik
bedienen, sind nicht allein aus dem Text zu konturieren, in dem sie
auftreten. Kann der Zuschauer
die Rückverweisungen nicht auflösen, kann er das
Geflecht der Bedeutungen nicht hervorbringen, das die
Figur anbietet, usw. Das ›Wissen‹ ist [so] zuerst eine
funktionale Größe, das die indexikalischen Züge der
Figur lesbar und auflösbar macht. M.a.W.: Indexikalität
als vorrangiger Bedeutungsmodus populärer Kultur steht
in einem nicht endenden Zirkel wechselseitiger
Erklärung. Man kann die semiotischen Leistungen [einer
solchen Figur] nicht verstehen, wenn man sie nicht in
einem Prozess [...] untersucht (Wulff 1997/2010).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 252