Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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Ich habe im Zusammenhang mit Problemen <strong>der</strong> Figurenanalyse an an<strong>der</strong>er<br />
Stelle mit <strong>der</strong> Metapher des Amalgamierens gearbeitet. Gr<strong>und</strong>legend war<br />
dort die Annahme, dass das Wissen des Zuschauers eine Agentur darstelle,<br />
in <strong>der</strong> das schon vorhandene Wissen mit <strong>der</strong> neu hinzutretenden Information<br />
vermittelt werde. Eine Figur etwa, die auf die Charakterisierung an<strong>der</strong>er<br />
Figuren verweist <strong>und</strong> <strong>der</strong>en Charakteristika wie<strong>der</strong>verwendet, nutzt jene<br />
an<strong>der</strong>en Figuren, um eigene Bedeutungen zu kreieren. Das gleiche gilt auch<br />
für den rezeptiven Umgang mit zitierter Musik – auch hier geht es darum,<br />
aus dem Vorgef<strong>und</strong>enen eine eigene synthetische Einheit zu erzeugen, die<br />
den aktuellen Kontext mit dem eher diffusen semantischen Horizontwissen,<br />
das dem Zitierten zugehört, vermittelt <strong>und</strong> vereinigt. Wenn also in einem<br />
James-Bond-Film (THE SPY WHO LOVED ME / DER SPION, DER MICH<br />
LIEBTE, Großbritannien 1977, Lewis Gilbert) in einer Wüstenszene das<br />
Kern- <strong>und</strong> Kennmotiv <strong>von</strong> LAWRENCE OF ARABIA (LAWRENCE VON<br />
ARABIEN, Großbritannien 1962, David Lean) als kurzes Einsprengsel in <strong>der</strong><br />
normalen Filmmusik, die <strong>der</strong> Szene unterlegt ist, auftaucht, entsteht für den<br />
wissenden <strong>und</strong> also erkennenden Zuschauer eine momentane Lücke in <strong>der</strong><br />
Szenenimagination, ein Innehalten, das die Szene selbst am Ende ironisiert,<br />
das aber eine eigene Rezeptionslust bereiten kann, weil es den Zuschauer<br />
einer gewissen intimen Kenntnis <strong>der</strong>artiger Szenen versichert.<br />
Für eine Beschreibung <strong>der</strong> semantischen Prozesse, in die Filmmusik<br />
notwendigerweise eingeb<strong>und</strong>en ist, ist die Tatsache, dass gewisse prägnante<br />
musikalische Formeln <strong>und</strong> Stücke in einem jeweiligen Kontext mit<br />
»szenischer Bedeutung« aufgeladen werden, ausgesprochen wichtig. Hans-<br />
Christian Schmidt macht auf eine Implikation aufmerksam, die für die<br />
musikalische <strong>Analyse</strong> ausgesprochen zentral ist: »Die Son<strong>der</strong>meldungen<br />
über den Russlandfeldzug im sogenannten ›Dritten Reich‹ verwendeten die<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 251