Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

musikalischer Phrase oder musikalischem Stück mit letztlich szenisch
motivierter Bedeutung als Teil des kulturellen Wissenssystems. Die These
ist vor allem an den Beschreibungen des Zitats in der Filmmusik entwickelt
worden. Dazu heißt es bei Hans-Christian Schmidt: »[Musikalische] Zitate
haben die Eigenschaft, den gesamten inhaltlichen Kontext, aus dem sie
entstammen, augenblicklich mitzutransportieren« (1988, 416). Sicherlich
können aber auch rein strukturelle Ähnlichkeiten von Filmmusiken mit
älteren Musiken eine »Beschriftung« vornehmen; wenn etwa der DDR-
Western SEVERINO (DDR 1978, Claus Dobberke) eindeutig in die Reihe
der großen Italo-Western eingereiht wird, so hängt diese Genre-Selektion
nicht nur stilistisch mit der Zeitdramaturgie, der Präsenz von
Detailaufnahmen und ähnlichem zusammen, sondern vor allem mit der
eindeutigen Anspielung auf Instrumentierung und Melodieführung der Italo-
Musiken von Ennio Morricone (die Musik zu dem Film wurde von Günther
Fischer komponiert).
Insofern spielt das Zitat eine Sonderrolle, weil es als Fremdkörper meist klar
identifizierbar ist. Weil nun Zitate – sofern sie erkannt werden – eine Art
von Einschluss in den musikalischen und akustischen Rahmen des Films
bilden (so, wie manchmal Insekten als Einschlüsse in Bernstein-Stücken
deren besonderen ästhetischen Reiz ausmachen), unterbrechen sie für einen
Moment den Fluss der »dichten Imagination«, ziehen eigene
Aufmerksamkeit auf sich und sind Anlass für eine doppelte rezeptive Arbeit:
Der Lust des Wiedererkennens korrespondiert ein Aufwand, das
Wiedererkannte und das diegetischen Universum des gerade gesehenen
Films Nicht-Zugehörige mit der Erzählung zu verbinden, eine
Verschmelzung herzustellen.
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 250