Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

– Markierung der Sequenzgrenze.
Weil derartige Übergänge ein Potential zur Wahrnehmungsauffälligkeit
haben, können sie auch aus rein formalen Hintergrundfunktionen
»angehoben« werden; im gegebenen Beispiel wäre das Zusammen von
Szenenübergang und diegetischem Status-Wechsel der Musik eine
Bedingung dafür, dass das Lied eine allgemeinere Bedeutung entfalten kann.
Auch jene oben erwähnten Beispiele, in denen sich – extradiegetische –
Musik an – diegetisches – Geräusch anschmiegt, sind auffällig, werden im
Wahrnehmungsprozess bewusst. Wenn also in DER VERLORENE SOHN
(Deutschland 1934, Luis Trenker) während des Hochhausbaus – der Held ist
Bergsteiger und hat Arbeit bei den Schweißarbeiten am Empire State
Building gefunden – sich Hammerschläge auf Eisen immer mehr mit der
Musik mischen, schließlich sogar in Musik übergehen, die den Rhythmus
der Schläge am Ende ganz dominiert, dann wird dem Geschehen eine
musikalische Leichtigkeit eingehaucht, die eher das Erleben der Arbeit als
ihre Darstellung betrifft; die lange Sequenz der Einvernahme und
Verhaftung der Offiziere der Militärdiktatur, die den Mord an einem
oppositionellen Politiker in Auftrag gegeben hatten, ist in Costa-Gavras'
Film Z (Frankreich 1969) fast durchgängig mit einem rasend schnell
getrommelten, marschartigen Musikstück unterlegt, mit dem sich das
Geklapper der IBM-Kugelkopf-Schreibmaschine des Protokollanten
zunehmend synchronisiert 12 ; oder wenn mehrfach vier Perkussionisten im
12 Die Musik wurde von Mikis Theodorakis komponiert; die Sequenz ist seriell gebaut,
zeigt ein sich weitgehend wiederholendes Geschehen, darin durchaus dem Prinzip
der Musik korrespondierend. Die Sequenz geht dem Schluss voraus, scheint den
Sieg der Gerechtigkeit zu signalisieren; um so bitterer klärt der noch folgende Teil
darüber auf, dass der Terror der Diktatur damit nicht beendet werden konnte.
Ein deutsches Beispiel stammt aus dem deutschen Film WETTERLEUCHTEN UM
MARIA (1957, Luis Trenker): In einer Gastwirtschaft kommt es zur Enttarnung eines
Verräters, der in den nahegelegenen Bergwald flieht. Ein gutes Dutzend Männer
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 246