Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Helden. Gerade darum gehört die Musik zu den tragenden textsemantischen
Bezügen, die den Film am Ende in einer völlig unkontrolliert erscheinenden
Hinrichtung der beiden Titel-Figuren kulminieren lässt. Der Film endet
konsequenterweise mit dem Geräusch der Maschinenpistolen und der
folgenden Stille; erst mit dem Abspanntitel setzt wieder eine – getragene
und melancholische – Musik ein.
Das musikalische Insert – die musikalische Szene
Musik gehört zum normalen sozialen und kulturellen Environment der
Handlung von Filmen, sie ist fester und integraler Teil der diegetischen
Realität. Sakrale und weltliche Feste sind eng mit musikalischen Formen
verbunden. Und dass der gemeinsame Vollzug von Musiken ein mächtiges
soziales Bindemittel ist, den Agierenden zudem die Möglichkeit einer
spielerischen Interaktion eröffnet, die weit über die normalen sozialen
Interaktionen hinausgeht, sollte evident sein. Die musikalische Nummer ist
wie eine Insel in den Ablauf der alltäglichen Routinen eingelassen, darin
dem Spiel verwandt. Es sind Feste und religiöse Veranstaltungen, zu denen
sie gehört. Man singt Kinder in den Schlaf, manchmal wird zur Arbeit
gesungen, Straßenmusikanten werben um Spenden. Selbst die dargestellte
Konsumsphäre ist mit Musik (»Muzak«) durchsetzt, Kaufhäuser und
Bahnhöfe sind öffentliche Räume, denen künstliche soundscapes aufgelegt
werden.
So ubiquitär und unverbindlich musikalische Environments heute
erscheinen, so sehr können Musiken und musikalische Vollzüge in der
dargestellten Realität von Filmen zu einem Ausdrucksfeld tiefer
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 240