Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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Helden. Gerade darum gehört die Musik zu den tragenden textsemantischen<br />
Bezügen, die den Film am Ende in einer völlig unkontrolliert erscheinenden<br />
Hinrichtung <strong>der</strong> beiden Titel-Figuren kulminieren lässt. Der Film endet<br />
konsequenterweise mit dem Geräusch <strong>der</strong> Maschinenpistolen <strong>und</strong> <strong>der</strong><br />
folgenden Stille; erst mit dem Abspanntitel setzt wie<strong>der</strong> eine – getragene<br />
<strong>und</strong> melancholische – Musik ein.<br />
Das musikalische Insert – die musikalische Szene<br />
Musik gehört zum normalen sozialen <strong>und</strong> kulturellen Environment <strong>der</strong><br />
Handlung <strong>von</strong> Filmen, sie ist fester <strong>und</strong> integraler Teil <strong>der</strong> diegetischen<br />
Realität. Sakrale <strong>und</strong> weltliche Feste sind eng mit musikalischen Formen<br />
verb<strong>und</strong>en. Und dass <strong>der</strong> gemeinsame Vollzug <strong>von</strong> Musiken ein mächtiges<br />
soziales Bindemittel ist, den Agierenden zudem die Möglichkeit einer<br />
spielerischen Interaktion eröffnet, die weit über die normalen sozialen<br />
Interaktionen hinausgeht, sollte evident sein. Die musikalische Nummer ist<br />
wie eine Insel in den Ablauf <strong>der</strong> alltäglichen Routinen eingelassen, darin<br />
dem Spiel verwandt. Es sind Feste <strong>und</strong> religiöse Veranstaltungen, zu denen<br />
sie gehört. Man singt Kin<strong>der</strong> in den Schlaf, manchmal wird zur Arbeit<br />
gesungen, Straßenmusikanten werben um Spenden. Selbst die dargestellte<br />
Konsumsphäre ist mit Musik (»Muzak«) durchsetzt, Kaufhäuser <strong>und</strong><br />
Bahnhöfe sind öffentliche Räume, denen künstliche so<strong>und</strong>scapes aufgelegt<br />
werden.<br />
So ubiquitär <strong>und</strong> unverbindlich musikalische Environments heute<br />
erscheinen, so sehr können Musiken <strong>und</strong> musikalische Vollzüge in <strong>der</strong><br />
dargestellten Realität <strong>von</strong> Filmen zu einem Ausdrucksfeld tiefer<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 240