Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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gespielten, äußerst fröhlichen bluegrass music (gespielt <strong>von</strong> Flatt & Scruggs<br />
& the Foggy Mountain Boys) begleitet. Zu Beginn <strong>der</strong> Geschichte, als die<br />
Überfälle noch den Eindruck <strong>der</strong> Streiche <strong>von</strong> Jugendlichen machen, macht<br />
die Kombination <strong>von</strong> Verbrechen (in <strong>der</strong> Geschichte) <strong>und</strong> Fröhlichkeit (in<br />
<strong>der</strong> Musik) noch Sinn, unterstreicht den pubertären <strong>und</strong> selbstverliebten<br />
Modus jener Szenen 8 ; je weiter sich die Akteure aber in die krimenelle<br />
Karriere verstricken, je mehr Morde sie begangen haben <strong>und</strong> je mordlustiger<br />
die Verfolger auftreten, treten Anlass <strong>und</strong> Modus <strong>der</strong> Musik immer weiter<br />
auseinan<strong>der</strong>. Der Eindruck <strong>der</strong> Burleske, <strong>der</strong> sich am Beginn <strong>der</strong> Geschichte<br />
einstellen mochte, wird immer mehr mit Untertönen <strong>der</strong> Bitterkeit<br />
durchsetzt, die Aktionen verlieren ihren Schwung, <strong>und</strong> je mehr die Figuren<br />
verstehen, dass ihnen eine Umkehr nicht mehr möglich ist, desto deutlicher<br />
zeigen sie ihren Charakter als Mitglie<strong>der</strong> des Kleinbürgertums. Das<br />
Überfallen <strong>von</strong> Banken war ihnen nur ein spielerisch gemeinter<br />
Ausbruchsversuch aus <strong>der</strong> Armut <strong>und</strong> Perspektivlosigkeit <strong>der</strong><br />
Depressionszeit. Dass <strong>der</strong> Film, <strong>der</strong> den historisch-sozialgeschichtlichen<br />
Hintergr<strong>und</strong> mehrfach explizit anspricht, ausgerechnet Tanz- <strong>und</strong><br />
Unterhaltungsmusiken des Milieus benutzt, aus dem die Helden stammen,<br />
um den Charakter <strong>der</strong> Taten auch affektiv zu unterstreichen, qualifiziert die<br />
Musiken nicht nur als subjektiv motiviert (die Figuren tragen diese Stilistik<br />
mit), son<strong>der</strong>n auch als Hinweis auf die moralische Unbedarftheit <strong>der</strong><br />
8 Gipfelnd in einer eigenen Szene, die eine wilde Schießerei zwischen <strong>der</strong> Barrow-<br />
Gang <strong>und</strong> zwei verfolgenden Autos zeigt (0:54:00 bis 0:56:30); Szene <strong>und</strong> Musik<br />
sind durch mehrere äußerst kurze Interview-Fragmente mit Augenzeugen<br />
unterbrochen, was die Koppelung <strong>der</strong> Musik an das Thema <strong>der</strong> Flucht noch<br />
unterstreicht. Zur Musik in BONNIE AND CLYDE vgl. Cooke 2008, 403, <strong>der</strong> auch<br />
darauf hinweist, dass eine ganze Reihe <strong>von</strong> Filmen – vor allem solche, die in den<br />
1930ern spielen – die Koppelung <strong>von</strong> Verbrechen <strong>und</strong> bluegrass music wie<strong>der</strong><br />
aufgenommen haben; allerdings sollte vermerkt sein, dass sie nur selten jene<br />
semantische Dichte erreicht o<strong>der</strong> auch nur angestrebt haben, die die<br />
Musikdramaturgie in BONNIE AND CLYDE auszeichnet.<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 239