Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

Einen scharfen Kontrast zwischen Inhalt der Szene und musikalischer
Begleitung inszeniert auch Stanley Kubrick in der sogenannten Surfin‘ Bird
Scene seines Films FULL METAL JACKET (Großbritannien 1987): Sie
besteht aus Aufnahmen des Kampfgeschehens (Hubschraubereinsätze,
Panzer-angriffe, Soldaten im Häuserkampf etc.), die ganz im Stil der
Aufnahmen von Kriegsberichterstattern gehalten sind (gelegentlich sieht
man sogar ein Kamerateam, das nur mühsam Deckung haltend Aufnahmen
der Soldaten macht). Die Szene setzt mit einer Maschinengewehrsalve ein,
der sich kurz danach das Lied Surfin' Bird der amerikanischen Surfrock-
Band The Trashmen aus dem Jahre 1963 überlagert – es wird die ganze, fast
zweieinhalbminütige Szene bestimmen. Es handelt sich um einen rasend
schnell gespielten Rock‘n‘Roll-Titel, der mittendrin innehält, und als wolle
der Sänger das Publikum verhöhnen, stößt er a capella recht unartikulierte,
jedenfalls aber anzügliche und unanständige Laute aus; erst dann setzt
wieder der jagende Rhythmus der Band ein. Musik und Gezeigtes brechen
auseinander, die provozierende Fröhlichkeit des Liedes und die brutalen
Kriegsereignisse, die ausschließlich aus der Sicht der amerikanischen
Truppen gezeigt werden, treten in scharfen Kontrast. Szene und Musik
enden abrupt mit einem top shot auf zwei tote Soldaten.
In einigen Kritiken wurde die Szene in Analogie zu der berühmten
Hubschrauberangriffs-Szene aus Francis Ford Coppolas APOCALYPSE NOW
(USA 1979) gebracht – zu Unrecht. Hier ist es der Wagnersche Walkürenritt,
der von den Offizieren der angreifenden US-amerikanischen Truppen als
suggestive und zugleich fiktionalisierende musikalische Folie eines Angriffs
eingesetzt wird; der affirmative Charakter der Musik steht ganz im
Vordergrund, gerade weil der diegetische Ton des Krieges – das Geräusch
der Rotoren, die Explosionen der Raketen, Dialogfetzen der Soldaten, die
Schreie der Verwundeten usw. – immer der Wagnerschen Musik beigesellt
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 236