Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...
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Einen scharfen Kontrast zwischen Inhalt <strong>der</strong> Szene <strong>und</strong> musikalischer<br />
Begleitung inszeniert auch Stanley Kubrick in <strong>der</strong> sogenannten Surfin‘ Bird<br />
Scene seines Films FULL METAL JACKET (Großbritannien 1987): Sie<br />
besteht aus Aufnahmen des Kampfgeschehens (Hubschraubereinsätze,<br />
Panzer-angriffe, Soldaten im Häuserkampf etc.), die ganz im Stil <strong>der</strong><br />
Aufnahmen <strong>von</strong> Kriegsberichterstattern gehalten sind (gelegentlich sieht<br />
man sogar ein Kamerateam, das nur mühsam Deckung haltend Aufnahmen<br />
<strong>der</strong> Soldaten macht). Die Szene setzt mit einer Maschinengewehrsalve ein,<br />
<strong>der</strong> sich kurz danach das Lied Surfin' Bird <strong>der</strong> amerikanischen Surfrock-<br />
Band The Trashmen aus dem Jahre 1963 überlagert – es wird die ganze, fast<br />
zweieinhalbminütige Szene bestimmen. Es handelt sich um einen rasend<br />
schnell gespielten Rock‘n‘Roll-Titel, <strong>der</strong> mittendrin innehält, <strong>und</strong> als wolle<br />
<strong>der</strong> Sänger das Publikum verhöhnen, stößt er a capella recht unartikulierte,<br />
jedenfalls aber anzügliche <strong>und</strong> unanständige Laute aus; erst dann setzt<br />
wie<strong>der</strong> <strong>der</strong> jagende Rhythmus <strong>der</strong> Band ein. Musik <strong>und</strong> Gezeigtes brechen<br />
auseinan<strong>der</strong>, die provozierende Fröhlichkeit des Liedes <strong>und</strong> die brutalen<br />
Kriegsereignisse, die ausschließlich aus <strong>der</strong> Sicht <strong>der</strong> amerikanischen<br />
Truppen gezeigt werden, treten in scharfen Kontrast. Szene <strong>und</strong> Musik<br />
enden abrupt mit einem top shot auf zwei tote Soldaten.<br />
In einigen Kritiken wurde die Szene in Analogie zu <strong>der</strong> berühmten<br />
Hubschrauberangriffs-Szene aus Francis Ford Coppolas APOCALYPSE NOW<br />
(USA 1979) gebracht – zu Unrecht. Hier ist es <strong>der</strong> Wagnersche Walkürenritt,<br />
<strong>der</strong> <strong>von</strong> den Offizieren <strong>der</strong> angreifenden US-amerikanischen Truppen als<br />
suggestive <strong>und</strong> zugleich fiktionalisierende musikalische Folie eines Angriffs<br />
eingesetzt wird; <strong>der</strong> affirmative Charakter <strong>der</strong> Musik steht ganz im<br />
Vor<strong>der</strong>gr<strong>und</strong>, gerade weil <strong>der</strong> diegetische Ton des Krieges – das Geräusch<br />
<strong>der</strong> Rotoren, die Explosionen <strong>der</strong> Raketen, Dialogfetzen <strong>der</strong> Soldaten, die<br />
Schreie <strong>der</strong> Verw<strong>und</strong>eten usw. – immer <strong>der</strong> Wagnerschen Musik beigesellt<br />
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 236