Textsemantische Grundlagen der Analyse von Musikszenen und ...

wissensbasiert sind und spezielle Wissenshorizonte voraussetzen. Wenn also
Zuschauer das Dies Irae des Titels von Stanley Kubricks THE SHINING
(SHINING, USA 1980) 4 nicht mehr in der katholischen Liturgie der
Totenmesse verankern können, so fehlt ihnen ein ganz wesentliches
Interpretament der Szene; trotzdem bleibt die Integration von Musik und
Bild hier möglich, die Nicht-Stimmigkeit der beiden Elemente spürbar; der
an- und verkündigende Charakter des Anfangs aber, den man
potentiellerweise ableiten könnte – die Ankündigung des Zorns des Herrn –,
geht verloren. Ähnliches ließe sich auch mit den nur anspielend
erschlossenen Horizonten von Rock- oder Pop-Songs illustrieren, die oft
wohl nur von Zeitgenossen angemessen ausgearbeitet werden können, die
bis ins Biographische hinein allusive Höfe öffnen. Auch hier aber sind
Bedeutungsbeziehungen im Spiel. Wenn also in WALTZ WITH BASHIR
(Israel [...] 2008, Ari Folman) der Vormarsch israelischer Truppen auf Beirut
mit einer Musik unterlegt ist, die auf die amerikanischen Protestlieder des
Vietnam-Krieges anspielt, so öffnet das Lied die Szene (resp. den ganzen
Film) sogar in die Dimension politischer Argumentation. 5
4 Es handelt sich um eine düstere Neukomposition des Dies-Irae-Motivs aus der
Symphonie Fantastique von Hector Berlioz, die Wendy Carlos (Synthesizer) und
Rachel Elkind (vokale Effekte) ausgearbeitet haben. Vgl. dazu die allerdings
oberflächliche Beschreibung bei Barham (2007, 11) sowie die aufschlussreichen
Produktionsnotizen bei Bodde (2002, insbes. 280f). Zur Verwendung des Dies-Irae-
Motivs im Film im allgemeinen vgl. Schubert 1998.
5 Der Einsatz der Musiken in WALTZ WITH BASHIR erfolgt strikt segmental, dient
dazu, die einzelnen Szenen (resp. Gedächtnis- oder Erzählungsepisoden)
gegeneinander abzugrenzen, sie aber auch modal-affektiv zu kennzeichnen. Dabei
werden die pragmatischen Kontexte, denen die Musiken zugehören, allusiv
eingemischt. Die oben erwähnte Szene ist unterlegt mit einer fröhlichen Musik, die
den Beginn des Feldzugs begleitet (0:26), das Lied, das die Verwüstung des
Libanons fast wie ein kindliches Spiel vorwegnimmt (und das z.B. an das Anti-
Vietnam-Lied I-Feel-Like-I'm-Fixin'-To-Die Rag von Country Joe and the Fish,
1965, erinnert).
Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 9, 2013 // 235