Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 153
ist in diesen wenigen Tönen sozusagen ‚verschlüsselt’, dementsprechend präzise sind die innerlich erlebten
Bildeindrücke.
Um das Rätsel aufzulösen: entnommen ist das musikalische Beispiel mit dem Titel Doe Eye dem poetischen
Liebesdrama THE BRIDGES OF MADISON COUNTY (DIE BRÜCKEN AM FLUSS, USA 1995) von Clint Eastwood.
Francesca, schlichte Farmersfrau aus Iowa, steht am geöffneten Fenster (!), ihr Blick macht sich an dem
fremden Fotografen fest, der sich im Hof wäscht (Wassertropfen), in ihr regen sich Gefühle der Hoffnung,
aber auch des Zweifels ... eine Frau in jenem kurzen Moment, wo das Herz sich noch nicht sicher ist, ob es
sich verlieben will oder sich nicht verlieben darf. Die häusliche Umgebung ist altmodisch, und kurz vorher
hatte Francesca dem durchreisenden Robert erzählt, nicht alle Träume ihrer Kindheit seien wahr geworden.
Kurz: Inhalt und Stimmung der Filmbilder passen nahtlos mit Inhalt und Stimmung der musikalisch
evozierten Bilder aufeinander. Musik wird in diesen geglückten, d.h. leider sehr seltenen Augenblicken als
derart richtig empfunden, dass man sie deswegen nur unterbewusst wahrnimmt. Es ist wie in der Mode oder
beim Kochen: die passenden Zutaten sind oft unauffällig.
Freie Hörprotokolle lassen sich an jedem beliebigen Ort, zu jeder beliebigen Zeit und mit x-beliebigen
Mitspielern durchführen. Wer es also genau nehmen möchte mit der Musik, muss die Genauigkeit der
Passform von visueller und musikalischer Bildlichkeit auf den Prüfstand schicken. Ein freies Hörprotokoll
ist schnell mal durchgeführt mit ein paar Kollegen zum Beispiel oder mit Freunden. Stellt sich dabei heraus,
dass die musikalisch generierte Bildimpression nicht deckungsgleich ist mit dem Bildeindruck der
Filmszene, kommt diese Musik nicht in Frage, sie wird unweigerlich falsch sein. Gleichermaßen wichtig ist
der Umkehrschluss: erst dann sollte man zum Musikberater gehen, wenn die Filmsequenz einem freien
Sichtprotokoll unterzogen wurde; aus den auf diese Weise gewonnenen Eindrücken entsteht eine Stichwort-
Liste, auf die sich der Musikberater einen ersten Reim machen kann hinsichtlich der gewünschten
Grundstimmung oder Musikfarbe oder des adäquaten musikalischen Gestus.
Der geneigte Leser schüttelt jetzt vielleicht den Kopf ... so viel Aufwand für so wenig Effekt? Richtig. Das
wäre dann ein Argument mehr für die Einsicht, die Finger von der Musik zu lassen und größere
Aufmerksamkeit der starken Leistungsfähigkeit von Atmos zu widmen. Tröstlich, wenngleich beklagenswert,
mag noch der Hinweis darauf sein, dass selbst die Profis der kommerziellen Filmmusik-Branche solchen
Aufwand nicht treiben, ansonsten würden sie nicht mit unschöner Regelmäßigkeit unpassende Musik in
unpassenden Momenten über die Filme kleckern.
Zwar hatte Jack Warner einst dekretiert: „Filme sind Märchen, und Märchen brauchen Musik“, aber mit
Märchenerzählungen hat ein Großteil heutiger Filme eher wenig zu tun. Und der 2’45“-Magazin-Beitrag am
Dienstagnachmittag? Ehrlich ... der doch schon mal gar nicht. Oder?