Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 145
tief und andauernd, so hat das akustische Merkzeichen Methode. Kurze, simple und musikalisch
grobkörnige Zeichensetzungen können den Beitrag syntaktisch gliedern in einen ersten, einen
zweiten und einen dritten Teil ... ein Dreitonmotiv auf der Oboe oder Gitarre, zunächst in der Folge
c-a-b, dann in der Folge b-c-a und schließlich in der Dreitonfolge a-b-c, gliedert die dreieinhalb
Minuten einerseits in drei Kapitel, andererseits deutet die zweimalige Variation des Gleichen an, dass
diese drei Kapitel als Einheit gedacht sind. Zwei dissonante Intervalle und dann ein konsonantes
geben kund, dass man mit seinem Bericht in die Zielgerade einbiegt. Syntaktische Gliederungen mit
einfachen, ja primitiven musikalischen Mitteln geben dem Beitrag Form, schaffen Zäsuren,
außerdem erleichtern sie dem Zuschauer die Orientierung.
• Wenn – zusätzlich zum filmischen Tempo – das akustische Tempo für Beschleunigung sorgt
Rasche Rhythmen (immer vorausgesetzt, sie werden nicht aufdringlich, sondern subtil verwendet)
fungieren wie Herzschrittmacher, weswegen die musikalische Qualität des Tempos eine genuin
filmische Qualität hat. Sie unterstreicht die Zügigkeit von Bewegungsabläufen insofern, als flotte
rhythmische Patterns physiologisch gefühlt werden, d.h. körperlich auf das Vegetativum des
Betrachters einwirken. Sie regulieren dessen Puls- und Atemfrequenz, nichts und niemand kann die
Wirkung eines energischen Marsches verhindern. Und wie zwang- bzw. triebhaft rasante Techno-
Patterns erlebt werden, führt Tom Tykwer in LOLA RENNT (Deutschland 1998) exemplarisch vor.
Würde man einer ruhigen Sequenz, z.B. das langsame Pinselführen eines Malers, mit schnellem und
leisem Groove unterlegen, käme Nervosität als neue Qualität ins Spiel, die den Bildern nicht
innewohnt ... dieser Maler, sagt die Musik, steht unter einem enormen inneren Druck.
• Wenn man das Tempo der Bilder musikalisch langsamer machen will
Das Gegenteil funktioniert gleichermaßen gut. Dynamische Pferde- oder Radrennen mit einem
gegenläufigen musikalischen Tempo auszubremsen, gelingt rätselhafterweise erstaunlich deswegen,
weil der Zuschauer gewissermaßen zwischen zwei Stühle gesetzt wird ... er sieht eine schnelle
Aktion und er hört eine langsame, welchem Eindruck darf er trauen? Diesen Zwiespalt kann er nicht
auflösen, also muss er akzeptieren, zu einer verzögerten Wahrnehmung von tempogeladenen
Aktionen gezwungen zu sein. Einerseits zweifellos ein manipulatives Verfahren, andererseits ein
Stück Gestaltungsfreiheit, welches ohne die Musik nicht gelänge.