Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 141
Das versteht sich von selbst, denn stets ist damit zu rechnen, dass ein Zitat unerkannt bleibt.
Deswegen ist es als Pointe untauglich, zumal Magazin-Beiträge im alltäglichen Fernsehen nicht für
Zuschauer mit großem Bildungsfundus gemacht werden. Im Spielfilm, z.B. IN THE LINE OF FIRE (DIE
ZWEITE CHANCE, USA 1993, Wolfgang Petersen) ist das anders: wenn Frank Horrigan, in der Hotelbar
am Klavier sitzend, der attraktiven Lilly Raines „As Time goes by“ Abschied nehmend
hinterherspielt, mag der Uneingeweihte das für zärtlich verliebtes Geklimper halten, der Kenner aber
stellt den Bezug zum tragischen Traumpaar Rick und Ilsa aus CASABLANCA (USA 1942, Michael
Curtiz) her; und auch die Filmfigur Lilly versteht die Botschaft, denn wenig später wird sie, die
spröde Schöne, mit Frank ins Bett gehen. Aber beide – der Nichtkenner und der Kenner – kommen
auf ihre Kosten.
Erklärende oder ironische ‚Fußnote’? Entscheide Dich!
In FAITS DIVERS (UNTERSCHIEDLICHE VORKOMNISSE, Frankreich 1983)), Raimond Dépardons Dokumentar-
Studie über Pariser Polizisten, gibt es eine Sequenz, in welcher ein paar Flics eine renitente
Straßendirne verhaften und ins Auto verfrachten; dazu einige Takte Habanera aus Bizets Oper
Carmen. Heißt: Achtung, lieber Polizist, da gab es schon mal jene Geschichte, wo ein Soldat in
schweres Unglück stolperte nach der Verhaftung eines leichten Mädchens. Ironische Fußnote,
augenzwinkernde Bemerkung, weniger an den Zuschauer gerichtet als an die Filmfigur. Eine
unwichtige, gleichwohl aparte Marginalie.
Und dann die Szene eines Beitrags über Tennis spielende Ärzte-Senioren, von denen die Autorin
während der Dreharbeiten derart arrogant behandelt wurde, dass sie meinte, sich revanchieren zu
müssen, indem sie auf die Tennisspiel-Sequenzen den drolligen Schlager Popcorn legte, was das
Senioren-Match ungemein witzig choreographierte ... die Redaktion musste sich anschließend bei
den erbosten Ärzten entschuldigen, diese hatten den ironischen Zungenschlag des Zitats sehr wohl
verstanden.
Das Zitat darf, aber es muss nicht verstanden werden.
Ein Beitrag über eine zwielichtige Figur aus dem Hamburger Kiez auf die Frage, ob er Hamburgs
‚Pate’ sei. Der Film selbst lässt sie offen im Pro- und Contra-Wechsel von widersprüchlichen O-
Tönen. Die Musik aber legt sich per Zitat fest mit dem mehrmals zwischen gefügten einsamen
Trompetensolo aus Coppolas THE GODFATHER (DER PATE, USA 1972). Kaum jemand kennt heute noch
die Zitatquelle. Dennoch wurde es richtig eingesetzt, weil dieser kühle, zögerliche und verlorene