Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...
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Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 131<br />
Daraus folgt: das Netz der visuellen Informationen weitmaschig machen, die Bilder ruhig halten oder<br />
zum Standbild einfrieren, wenn ein ganz wichtiges Klangereignis ungestört wahrgenommen werden<br />
soll, z.B. das St<strong>im</strong>men eines Instruments, näher kommende Schritte, Abzählre<strong>im</strong>e von Kindern oder<br />
subtiles Knistern brechender Bäume<br />
Darf ich noch einen guten Tipp geben? Wir haben gelernt, mit filmischen Gestaltungsmitteln kunstvoll<br />
umzugehen, Achsen-Sprünge zu vermeiden, Kameras nicht wackeln zu lassen, Licht sparsam zu setzen,<br />
Hintergründe neutral zu halten, rhythmisch zu schneiden, dynamisch zu montieren ... das ganze Programm<br />
halt. Immer vom Ehrgeiz motiviert, Bilder als Sinnbilder zu drehen <strong>und</strong> ihnen einen visuell eleganten<br />
Erzählfluss zu geben. Diesen Ehrgeiz bitte nicht <strong>auf</strong> Geräusche oder <strong>Musik</strong> übertragen! Geräusche machen<br />
nur dann Wirkung, wenn sie einfach sind, kunstlos sozusagen. Sie müssen sparsam verwendet werden, aber<br />
dann ‚bigger than life’, klar <strong>und</strong> deutlich. Geradezu verheerend wäre, Geräusche ähnlich wie die Bilder<br />
kaleidoskopartig zu mischen, dynamisch zu montieren oder rhythmisch zu schneiden ... das arme Ohr wäre<br />
heillos überfordert, es ist nun mal ungleich bedächtiger als das schnelle Auge. Selbst <strong>auf</strong> die Gefahr hin,<br />
missverstanden zu werden: mit <strong>dem</strong> Material von Geräuschen gehe man möglichst ehrgeizlos um ... je<br />
pr<strong>im</strong>itiver, desto besser.<br />
Jetzt die <strong>Musik</strong>, meinetwegen<br />
Eine Standardsituation <strong>im</strong> sonntäglichen Tatort (gestern abend noch gesehen): die Kommissarin geht über<br />
den Parkplatz, schließt ihren Dienstwagen <strong>auf</strong>, steigt ein <strong>und</strong> fährt los. Dazu – unvermeidlich – <strong>Musik</strong>,<br />
irgendein läppischer Mainstream-Gestus, verhaltenes Saxophon über vierviertelgetaktetem Schlagzeug plus<br />
E-Bass. Eine Standardsituation be<strong>im</strong> Ratespielchen mit Jörg Pilawa: leiser, musikalischer Spannungs-Drive,<br />
wenn die vier Fragen eingeblendet werden <strong>und</strong> die Kandidaten sich am Kopf kratzen, dann hymnisch-<br />
machtvolle Synthesizer-Fanfaren in B-Dur bei richtigen Antworten. Dieses Stereotyp mag noch hingehen ...<br />
<strong>Musik</strong> als Spannungsmoment zu verwerten in spannenden Augenblicken, dann strahlende <strong>Musik</strong> als Jubel-<br />
Synonym einer befreiten Energie, meinetwegen. Was aber die Auto <strong>auf</strong>schließende Kommissarin angeht, hat<br />
sie mit <strong>Musik</strong> so wenig zu tun wie wir selbst frühmorgens be<strong>im</strong> Starten unseres eigenen Autos. Der<br />
notorische Missbrauch von <strong>Musik</strong> bei solchen Allerweltssituationen entspringt der irrtümlichen Ansicht, dass<br />
<strong>Musik</strong> lückenbüßend <strong>im</strong>mer dann einspringen müsse, wenn <strong>auf</strong> der Bildebene nichts los ist. Im Gr<strong>und</strong>e<br />
entspringt dieser Glaube <strong>dem</strong> mangelnden Vertrauen des Filmemachers in seine eigenen Bilder. Warum also<br />
hat <strong>Musik</strong> nichts zu suchen be<strong>im</strong> Schwenk über ein Städte-Profil? Warum nicht bei der Zufahrt <strong>auf</strong><br />
Werksmaschinen? Warum nicht bei Bildern von Spielplätzen, Wasserspeichern, Fallschirmspringern oder<br />
Demonstrationen? Weil <strong>Musik</strong> (s.o.), gleich welcher Art, Gefühle wachruft, Emotionen freisetzt,<br />
Empfindungen evoziert, das ist ihre pr<strong>im</strong>äre Best<strong>im</strong>mung. Grob vereinfacht, stehen ihr dabei vier Ausdrucks-