Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 131
Daraus folgt: das Netz der visuellen Informationen weitmaschig machen, die Bilder ruhig halten oder
zum Standbild einfrieren, wenn ein ganz wichtiges Klangereignis ungestört wahrgenommen werden
soll, z.B. das Stimmen eines Instruments, näher kommende Schritte, Abzählreime von Kindern oder
subtiles Knistern brechender Bäume
Darf ich noch einen guten Tipp geben? Wir haben gelernt, mit filmischen Gestaltungsmitteln kunstvoll
umzugehen, Achsen-Sprünge zu vermeiden, Kameras nicht wackeln zu lassen, Licht sparsam zu setzen,
Hintergründe neutral zu halten, rhythmisch zu schneiden, dynamisch zu montieren ... das ganze Programm
halt. Immer vom Ehrgeiz motiviert, Bilder als Sinnbilder zu drehen und ihnen einen visuell eleganten
Erzählfluss zu geben. Diesen Ehrgeiz bitte nicht auf Geräusche oder Musik übertragen! Geräusche machen
nur dann Wirkung, wenn sie einfach sind, kunstlos sozusagen. Sie müssen sparsam verwendet werden, aber
dann ‚bigger than life’, klar und deutlich. Geradezu verheerend wäre, Geräusche ähnlich wie die Bilder
kaleidoskopartig zu mischen, dynamisch zu montieren oder rhythmisch zu schneiden ... das arme Ohr wäre
heillos überfordert, es ist nun mal ungleich bedächtiger als das schnelle Auge. Selbst auf die Gefahr hin,
missverstanden zu werden: mit dem Material von Geräuschen gehe man möglichst ehrgeizlos um ... je
primitiver, desto besser.
Jetzt die Musik, meinetwegen
Eine Standardsituation im sonntäglichen Tatort (gestern abend noch gesehen): die Kommissarin geht über
den Parkplatz, schließt ihren Dienstwagen auf, steigt ein und fährt los. Dazu – unvermeidlich – Musik,
irgendein läppischer Mainstream-Gestus, verhaltenes Saxophon über vierviertelgetaktetem Schlagzeug plus
E-Bass. Eine Standardsituation beim Ratespielchen mit Jörg Pilawa: leiser, musikalischer Spannungs-Drive,
wenn die vier Fragen eingeblendet werden und die Kandidaten sich am Kopf kratzen, dann hymnisch-
machtvolle Synthesizer-Fanfaren in B-Dur bei richtigen Antworten. Dieses Stereotyp mag noch hingehen ...
Musik als Spannungsmoment zu verwerten in spannenden Augenblicken, dann strahlende Musik als Jubel-
Synonym einer befreiten Energie, meinetwegen. Was aber die Auto aufschließende Kommissarin angeht, hat
sie mit Musik so wenig zu tun wie wir selbst frühmorgens beim Starten unseres eigenen Autos. Der
notorische Missbrauch von Musik bei solchen Allerweltssituationen entspringt der irrtümlichen Ansicht, dass
Musik lückenbüßend immer dann einspringen müsse, wenn auf der Bildebene nichts los ist. Im Grunde
entspringt dieser Glaube dem mangelnden Vertrauen des Filmemachers in seine eigenen Bilder. Warum also
hat Musik nichts zu suchen beim Schwenk über ein Städte-Profil? Warum nicht bei der Zufahrt auf
Werksmaschinen? Warum nicht bei Bildern von Spielplätzen, Wasserspeichern, Fallschirmspringern oder
Demonstrationen? Weil Musik (s.o.), gleich welcher Art, Gefühle wachruft, Emotionen freisetzt,
Empfindungen evoziert, das ist ihre primäre Bestimmung. Grob vereinfacht, stehen ihr dabei vier Ausdrucks-