Sound und Musik im Magazin-Beitrag. Glanz und Elend auf dem ...
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Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung, 4, 2010 / 129<br />
... das Rattern einer Maschine, das Quietschen einer Spielplatzschaukel, das Rasseln von Ketten, das<br />
Schaben von durchgesiebtem Korn, das unverwechselbare Glockenläuten einer Dorfkirche, der<br />
Motorenklang einer Werkstatt, das Fräsen von Bäumen, das malende Geräusch von Windrädern.<br />
Heißt: man ist gut beraten, den Drehort zunächst ohne Kamera <strong>und</strong> nur mit den Ohren abzuwandern<br />
• Das Geräusch sollte i m m e r Priorität vor der <strong>Musik</strong> haben<br />
Immer? Ja, gr<strong>und</strong>sätzlich! Eine sehr persönliche Behauptung ohne Beweiskraft. Aber es sollte wohl<br />
leichter sein, korrekte Atmos einzufangen, als hinterher tagelang <strong>im</strong> Studio zu sitzen <strong>und</strong> verzweifelt<br />
Dutzende von CDs durchzuhören. Außer<strong>dem</strong> geht es in <strong>Magazin</strong>-Beiträgen in den allerwenigsten<br />
Fällen um dramatische oder emotional bewegende Ereignisse, überwiegend spielen sachliche<br />
Berichte eine Rolle ... <strong>und</strong> dort hat <strong>Musik</strong> sowieso nichts verloren<br />
• Verwende Deinen Ton komplementär ... er kann gegenwärtig machen, was vergangen ist<br />
D a s ist eine fabelhafte Möglichkeit. Ich entsinne mich eines <strong>Beitrag</strong>s, der sich, nach<strong>dem</strong> die<br />
Berliner Mauer fiel, mit geräumten russischen Kasernen in Ostdeutschland befasste. Die Kamera<br />
zeigte menschenleere Speisesäle, verwaiste Exerzierplätze, verfallene Panzer-Garagen, verdreckte<br />
Waschräume. Eine ausgestorbene Welt. Aus <strong>dem</strong> Off die lebendigen ursprünglichen Geräusche von<br />
einst: der Lärm eines überfüllten Speisesaals, die russischen Kommandos be<strong>im</strong> Exerzieren <strong>auf</strong> <strong>dem</strong><br />
Platz, Soldatenst<strong>im</strong>men bei der morgendlichen Wäsche, die kernigen Geräusche startenden<br />
Panzermotoren, derweil die Kamera <strong>auf</strong> die Garagen-Ruinen zufuhr ... eine geradezu w<strong>und</strong>ervolle<br />
Möglichkeit, mittels Geräuschen aus <strong>dem</strong> Damals den gewaltigen Abstand zum Heute zu markieren;<br />
klanglich <strong>dem</strong> Leben einzuhauchen, was visuell als tot dargestellt wird. Man prüfe also wo <strong>im</strong>mer<br />
möglich diese Ersatzfunktion des <strong>So<strong>und</strong></strong>s vor allem dort, wo sich die Kamera in die Vergangenheit<br />
bewegt – der <strong>So<strong>und</strong></strong> kann sie glaubhaft gegenwärtig machen, stellvertretend sozusagen<br />
• Fädele den Ton in der Regel antizipatorisch ein, das Ohr braucht (weil träge) eine gewisse<br />
Gewöhnungszeit<br />
So schnell sind die Ohren nun mal nicht. Außer<strong>dem</strong> ist das übliche Verfahren, Bild <strong>und</strong> Ton synchron<br />
zu schneiden (<strong>im</strong> Branchen-Jargon ‚Schnitt <strong>auf</strong> Bums’), nervtötend. Das Ohr möchte sich gern etwas<br />
früher einhören in das, was kommt. Zu<strong>dem</strong> schafft es eine schöne Spannung, wenn man sich bildlich<br />
gerade noch in diesem Kapitel befindet, akustisch aber schon die nächste Seite umblättern hört<br />
• Definiere, wenn möglich, Deinen Ton symbolisch = re-präsentativ