Owen Hatherley – These Glory Days - Edition Tiamat

ein roter Faden durch Pulps Werk ziehen: Klasse, Sex
und urbanes Leben. Doch zunächst müssen Pulp, sozusagen
als historische Unabwendbarkeit, von dem Verhängnis,
das über sie gekommen ist, befreit werden.
»Wenn du mich willst, werde ich diese glorreiche
Zeit verschlafen«
Von allen Bauernfängereien und sich selbst erfüllenden
Prophezeiungen, denen England seit 1979 frönt, ist das
musikalische Phänomen Britpop eines der am allerschlechtesten
durchdachten. Je nach Geschmack oder
Standpunkt wird Britpop definiert von Bands aus dem
Londoner Umland (Blur, Menswear, Elastica, Echobelly,
Sleeper – alles Bands, die sich als Möchtegern-Gesellschaftsversteher
gerieren und den Akzent benutzen, der
im Gebiet der Themsemündung gesprochen wird) oder
South Lancashire (das großmäulige Badewannenpupser-
Proletentum von Oasis, Cast, Northern Uproar). Britpop
reduzierte englischen – selten schottischen, irischen oder
walisischen – Rock zu grenzwertig rassistischer, rhythmisch
träger Musik, die bei allem Optimismus sinnentleert
ist. Flankiert von neuartigen poujadistischen nationalen
Ressentiments, wirkte Britpop dem Selbstverständnis
entgegen, das sich Großbritannien als multiethnisch
geprägtes Land seit den sechziger Jahren angeeignet hatte.
Der Ethos und die finanziellen Strukturen von Britpop
brachten der bisher als »Independent« betitelten Musiksparte
etwas, das dort lang verachtet wurde. Britpop
hatte aber auch gute Momente: die aufrechte, einem
Mod-Styling verpflichtete Ablehnung der schlampigen
Schlurfigkeit »echter« Indie-Zeitgenossen und der Bruch
mit der hochnäsigen Mittelklasse-Verachtung der Indie-
Szene gegenüber jeder Massenkultur.
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