Janus' syner - et essay om Weyses selvbiografi (1820) - dansk ...

ganz muthlos. Der bisher sehr gut erzogene, junge Mann konnte sich durchaus
nicht in die Manier dieses Tonsetzers finden, und er war sehr unglücklich, wenn
Schulz seine Versuche im Componiren mit den Worten zurückwies: "das ist dummes
Zeug, das taugt nichts!" In Gesellschaften hingegen, wo Weyse nicht zugegen
war, lobte Schulz denselben außerordentlich und erklärte gewöhnlich, daß ihm
noch nie ein junger Mann vorgekommen sey, der so Großes verspreche.
Ein Zufall machte Weyse mit Gruner bekannt, einem Manne, dessen er noch
jetzt mit der größten Dankbarkeit erwähnt, da er ihm seine eigentliche musikalische
Ausbildung zu verdanken hat, wie er selbst gesteht.
Gruner, Organist an der Trinitatis-Kirche in Copenhagen, besaß sehr gründliche
Kenntniß des Generalbasses, und war außerdem ein ausgezeichneter Musiker. Da
er mit Schulz Umgang pflog und oft Zeuge seiner häufigen Launen war, so befürchtete
er nachtheilige Wirkungen davon, und erbot sich daher, in einer Unterredung
mit Weyse, ihn bei seiner Ausbildung zu unterstützen.
Mit inniger Freude ergriff Weyse dieses Anerbieten, legte ihm seine Compositionen
vor, und erhielt ein ermunterndes Urtheil. Schnell kehrte der Muth zurück,
mehrere neue Versuche wurden nicht allein von seinem zweiten Lehrer, sondern
auch von andern Musikkennern mit Beifall aufgenommen.
Das Streben nach Vervollkommnung wuchs immer mehr, so daß die wenigen
Fehler gegen den reinen Satz, bald gänzlich durch die sinnigen Andeutungen seines
Lehrers verschwanden.
Da Weyse sich ganz vorzüglich für Kirchen-Musik interessirte, verhalf ihm sein
Lehrer in Verbindung mit bedeutenden Freunden zu der erledigten Organisten­
SteIle an der Frauen Kirche in Copenhagen, welches dem Künstler keine geringe
Freude machte, da er bei seiner besondern Liebe zur Kirchenmusik, sich jetzt in
seinem wahren Elemente erblickte.
Verschiedene in der Kirche aufgeführte Cantaten erwarben ihm vielen Beifall,
und man munterte ihn von allen Seiten zu größern Compositionen auf. Auch verschaffte
ihm sein ausgezeichnetes und seelenvolles Fortepianospiel viele Bewunderer,
und alle Kenner sprachen mit Entzücken von dem treffiichen Künstler.
Der berühmte Orgel-Virtuos Abt Vogler, der im Ausgang der 90 Copenhagen
besuchte, war erstaunt über Weyses meisterhaftes Spiel, und erklärte, nie etwas
Aehnliches gehört zu haben. Er wunderte sich ein so ausgezeichnetes Talent im
Norden anzutreffen, ohne in Deutschland davon gehört zu haben. Er versuchte daher
Weyse zu einer Kunstreise durch Deutschland, nämlich nach Wien, zu bereden,
wo er sicher seinen Ruhm vollenden werde. Hierauf erwiederte Weyse: "da es ihm
in seinem Vaterlande wohlgehe, und man ihn achte, so halte er es nicht der Mühe
werth, sich des eitlen Ruhms wegen in der Welt umherzutreiben."
Im Jahre 1804 erwähnte die Leipziger musikalische Zeitung des Künstlers auf
das ehrenvollste, indem sie einige Sonaten desselben fürs Fortepiano kühn den Sonaten
Mozarts an die Seite setzte, und dabei bedauerte, daß ein Mann, der so Vorzügliches
zu leisten im Stande sey, die musikalische Welt nicht mit größern Arbeiten
beschenke.
Von allen Seiten bestürmt unternahm Weyse endlich die Composition einer komischen
Oper von Oehlenschläger: der Schlaftrunk. Diese wurde im April 1809
auf's Theater gebracht, und mit ausserordentlichem Beifalle aufgenommen. Sie ist
jetzt die Lieblingsoper der Dänen, und Kenner behaupten, die Musik sei durchaus
höchst originell und wetteifere mit den besten Werken der jetztlebenden vorzüglichen
Tonsetzer.
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