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38 | Im sCHauFenster books nr. 1/2013
Altmeister aller
Klassen
Andrea Camilleri ist ungemein produktiv: In diesem Frühling
erscheinen von ihm gleich mehrere neue Bücher auf Deutsch.
Sie lassen erkennen, warum der Sizilianer nicht allein wegen
seiner Montalbano-Krimis ein Bestseller-Autor ist.
marius leutenegger
Es scheint einfallslos, einen Beitrag über
Andrea Camilleri mit einer Bemerkung
über dessen Alter einzuleiten. Doch man
kommt einfach nicht umhin, fortwährend
daran zu denken, wie betagt dieser Mann
ist, wenn man über ihn schreibt. Denn sein
Alter macht seine ohnehin eindrückliche
Schaffenskraft zu einem fast wundersamen
Ding: Camilleri wird diesen Sommer
sage und schreibe 88 Jahre alt – und wirft
scheinbar völlig unberührt von dieser Tatsache
Buch um Buch auf den Markt. Es ist
aber nicht allein die schiere Masse, die tiefen
Respekt einflösst, sondern vor allem
die hohe Qualität dieses Alterswerks: Fast
jedes neue Buch von Camilleri bietet neue
Überraschungen und macht Freude. Es
kommt einem vor, als hätte hier einer viel
Inspiration und Talent für sein Spätwerk
aufgespart – und käme kaum noch nach,
die vielen Ideen und Projekte, die ihm im
Kopf herumschwirren, zu verwerten.
ein sizilianer in rom
Ausnehmend produktiv war Camilleri aber
schon immer. Bis zu seiner Pensionierung
arbeitete er als Regisseur bei der RAI, der
italienischen Rundfunkanstalt. Dort gingen
1300 Radioproduktionen und 80 Fernsehspiele
auf sein Konto; nebenher führte Camilleri
auch noch bei 120 Theaterinszenierungen
Regie. Er war einer der ersten, der
dem italienischen Publikum Dramatiker
wie Strindberg, Beckett oder Ionesco näherbrachte.
Noch heute lebt der dreifache
Vater und vierfache Grossvater mit seiner
Frau in der Nähe der RAI-Studios in Rom.
Seine Wurzeln hat Camilleri aber in Sizilien,
genauer: In der Hafenstadt Porto Empedocle
in der Nähe von Agrigento. Dort
kam er am 6. September 1925 zur Welt, zu
einer Zeit also, als Mussolini in Italien regierte.
Camilleri setzte seine Geburtsstadt
auf die literarische Landkarte, indem er sie
unter dem Namen Vigàta zum Schauplatz
seiner berühmtesten Buchreihe machte: In
Vigàta spielen die Kriminalfälle um Commissario
Salvo Montalbano. Porto Empedocle
war über diese Ehrung übrigens so
entzückt, dass es den offiziellen Namen
vorübergehend in «Porto Empedocle Vigàta»
änderte – mit freundlicher Genehmigung
von Andrea Camilleri, der sich seiner
Heimat tief verbunden fühlt. «Ich bin Sizilianer
und bleibe Sizilianer», sagte er in
einem Interview. «Es gibt keinen Sizilianer,
dem Sizilien nicht fehlt. Deshalb kann ich
nur davon und über nichts anderes sprechen.»
ein besonderer menschenschlag
Tatsächlich spielt die Insel in gewisser Weise
die Hauptrolle im Werk Camilleris. Fast
jede europäische Macht war einmal auf
Sizilien tonangebend, zuweilen gaben sich
ausbeuterische Herrscher hier förmlich
die Klinke in die Hand. Die Bevölkerung
lernte vor diesem Hintergrund, sich selber
zu arrangieren, auf die Familie zu bauen,
dem Staat abgrundtief zu misstrauen, im
richtigen Moment zu schweigen und diskret
zu agieren. Das brachte einen aussergewöhnlichen
Menschenschlag hervor –
und begünstigte auch das Entstehen der
Mafia. Immer wieder geht es bei Camilleri
um die grossen und kleinen Klüngeleien in
Gesellschaft und Politik, um diffuse Hierarchien,
natürlichen Respekt – und darum,
wie man in einer geheimnisvoll strukturierten
Gesellschaft einen eigenen Weg findet,
ohne völlig aus dem Tritt zu geraten.
Auch Commissario Salvo Montalbano ist
ein Einzelgänger, der vielem misstraut,
aber dank seinem Hang zum Genuss als
lebensfroher Schwarzseher daherkommt.
Die Figur des Commissario, die er übrigens
nach seinem Vater zeichnete, ermöglicht
Camilleri den engagierten Positionsbezug
– gegen die schlampige, jede Institution
verachtende Regierungsführung von
Berlusconi zum Beispiel, gegen Buckeleien,
gegen den Niedergang wertvoller Beziehungsstrukturen
und die Macht des Internets.
ein greiser und weiser Jungspund
Wie Montalbano ist Camilleri aber kein
Stänkerer – und auch keiner, der schwer
an den Umständen leidet. Das Spätwerk
von Camilleri ist deshalb so gut, weil es das
Beste aus mehreren Lebensaltern vereint:
den sprühenden Einfallsreichtum der Jugend,
den Witz und das Selbstbewusstsein
des Mannes in den besten Jahren, die
Weisheit und Milde des Greises. Camilleri
ist in gewissem Sinne ein Lausbub geblieben,
ein zuweilen rotzfrecher sogar – aber
einer, dem man nun wirklich nicht mehr
erklären muss, wie der Hase läuft. Dass
sein Werk so frisch daher kommt, hat vielleicht
auch damit zu tun, dass Camilleri
erst spät hauptberuflicher Autor wurde.
Als sein erster Roman «Hahn im Korb»
erschien, war er bereits 53 Jahre alt. Und
Montalbano erblickte vor nicht einmal 20
Jahren das Licht der Welt. Seither schreibt
Camilleri fast so schnell wie der in dieser
Hinsicht unerreichbare Georges Simenon:
in gewissen Jahren gleich vier Romane.
Auch 2012 ist ein Camilleri-Jahr. Kindler
veröffentlicht «Ein Samstag unter Freunden»,
die Übersetzung eines Romans von
2009, und Klett-Cotta bringt «Richter» in
alle bücher finden sie auch auf
die Läden; diese Geschichte verfasste Camilleri
2011. Fast gleichzeitig erscheinen
auch noch zwei neue Romane, auf die wir
hier etwas näher eingehen wollen: «Die
Sekte der Engel», herausgegeben von Nagel
& Kimche, und «Der Hirtenjunge», erschienen
bei Kindler.
zumindest halbwahr
Als kulturell interessierter und beschlagener
Autor hat Camilleri schon viele historische
Romane verfasst. Nagel & Kimche
publiziert eine Reihe von Geschichten, in
denen sich der Sizilianer auf wahre, wenn
auch zuweilen äusserst mysteriöse Begebenheiten
abstützt – und diese gekonnt in
unterhaltsame Romane packt. «Streng vertraulich»
handelte von einem nichtsnutzigen
äthiopischen Prinzen, der in der Mussolini-Zeit
zum Studium nach Italien kam
– und hier die Behörden auf Trab hielt. In
«Die Münze von Akragas» erzählte Camilleri
von einem Goldstück, das 400 v. Chr.
verloren ging, im 20. Jahrhundert plötzlich
wieder auftauchte und eine Spur aus Glück
und Unglück hinter sich herzog. Der neueste
Band dieser Reihe, «Die Sekte der Engel»,
handelt von einer mehr als seltsamen
Welle von Schwangerschaften, die über
eine sizilianische Kleinstadt schwappt: Unverheiratete
junge Frauen tragen plötzlich
dicke Bäuche vor sich her – und es handelt
sich dabei ausgerechnet um die gottes-
fürchtigsten Bürgerinnen. Der linke Anwalt
Teresi, ein typischer Camilleri-Held,
versucht, hinter das Geheimnis zu kommen
– und sieht sich plötzlich mit Mauern
von eisigem Schweigen und unverhohlenen
Drohungen konfrontiert. Dass er den
Skandal schliesslich aufdeckt, bringt ihm
keinen Ruhm ein, sondern nur Verachtung.
deftig und plastisch
Mit spürbarer Lust, aber fein geführter
Klinge zerfetzt Camilleri den schönen
Schein der Rechtschaffenheit, hinter der
sich die Gesellschaft versteckt. Selbst die
Bösewichter geniessen offenbar seine
Sympathie – es handelt sich bei ihnen ja
auch um echte Sizilianer –, schlimmstenfalls
werden sie einfach mit verschmitztem
Spott übergossen. Als eine Art «Volksliterat»,
als der er sich immer verstanden hat,
spart Camilleri auch nicht mit Deftigkeiten.
Und fast unerreicht ist seine Kunst, seinen
Leserinnen und Lesern Schauplätze und
Umstände mit wenigen Worten näherzubringen
– man riecht die Kleinstadt förmlich,
man spürt die Sonne brennen und
erlebt die ungemütliche Situation von Teresi
am eigenen Leib. Fast noch intensiver
taucht man in «Der Hirtenjunge» ins Geschehen
ein. Mit diesem Roman schliesst
Camilleri einen Zyklus ab, zu dem auch
«Die Frau aus dem Meer» und «Der Bahnwärter»
zählen. In allen diesen Geschich-
© naGel & KImcHe verlaG
Im sCHauFenster | 39
ten geht es um Metamorphosen. Diesmal
steht der junge Giurlà im Zentrum. Er
wächst in einem Fischerdorf auf, liebt das
Meer, wird dann aber in die Berge geschickt,
um dort Ziegen zu hüten. Zunächst
verliebt er sich in die für ihn ungewöhnliche
Landschaft – und dann in die Ziege
Beba. Aus dem Fischerjungen wird ein begeisterter
Bergbub. Als Giurlà Anita kennenlernt,
die Tochter des Marchese, entscheidet
er sich zwar für die Liebe zur
Frau, aber auch Anita macht einen Wandel
durch, der dem jungen Mann schliesslich
die Erfüllung aller Träume ermöglicht.
messerscharf beobachtet
Zwischendurch stockt einem beim Lesen
ein wenig der Atem – Camilleri scheut sich
nicht, Giurlàs Liebe zur Ziege über das Platonische
hinaus darzustellen. Und der
Schluss des Buchs, der hier natürlich nicht
verraten wird, könnte den einen oder anderen
Leser ebenfalls etwas irritieren.
Wunderschön aber sind die Beschreibungen
des einfachen Hirtenlebens und der
süditalienischen Landschaften. Messerscharf
beobachtet Camilleri die Beziehungen
der Hirten untereinander, auch hier
sagt er mit ganz wenigen Worten viel. Als
Einstieg ins grosse Werk des Sizilaners ist
«Der Hirtenjunge» aber nur bedingt zu
empfehlen; die Liebe zur Ziege, so nachvollziehbar
sie hier auch dargestellt wird,
lässt einfach einen etwas schalen Nachgeschmack
zurück. Camilleri scheint sich
dessen durchaus bewusst zu sein – denn
seiner Geschichte stellt er ein Schlusswort
nach, das den ganzen Schalk des Altmeisters
erkennen lässt: «In der Antike liessen
sich Metamorphosen leichter erzählen und
auch leichter durchführen.»
die sekte der engel
234 seiten
CHF 28.90
nagel & kimche
der Hirtenjunge
201 seiten
CHF 23.90
kindler