Kunstbericht 1990 - Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur

ADRIAN Christiane/BLACKOUT Moucle
(Bonn), ADRIAN Mare (Saarbrücken,
Luzern, Osnabrück), ANIBAS Martin
(Tel Aviv) , ARNOLD Martin (Bonn, New
York) , BAHN Michael (Bonn), BERNOLD
Monika (Creteil), BIEDERMANN Christa
(Creteil, Berlin), BOZTEPE Tuncay
(Berlin), DECLEVA Sandro (Winter),
ERTL Gerhard (Luzern), FRITZ Martin
(New York) , FÜRLE Brigi tta (Berlin) ,
GASSINGER Ilse (Bonn, Buffalo/USA),
GROSCHUP Sabine (New York) , HANEKE
Michael (New York) , HARATHER Paul
-115-
1.5. Reisekosten (Film- und Videokunst)
(Los Angeles), KINO Kitty (New York),
KREIHSL Michael (Hamburg,
Troia/Portugal) , MAYR Brigi tte
(Berlin) , MEDOSCH Armin (Mailand,
Matera), MESSMER Claudia (Clermont­
Ferrand), MINCK Bady (Montreal), PAND
Michael (Berlin), PODGORSCHEK
Brigitte (Cannes), PONGER Lisl
(Luzern), QUITTA Robert (Tampere),
ROSE Elisa (Hannover, San Francisco),
SZEKATSCH Gabriele (Creteil, Bonn) ,
ZACH Peter (Sheffield), ZINGANEL
(Kijhuis/NL).
SUIUIle •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 268.000,-
ADRIAN Christiane/BLACKOUT
(UR), Aschauer ANGELA (UR),
Marte (KH), HOUF Marcel (UR),
Hedy (UR), KREN Kurt (KH),
1.6. Überbrückungshilfen und Künstlerhilfen:
Mouc1e
HARELL
KONRAD
KYTKA
Leopoldine (KH),
(UR), MATTUSCHKA
SUGAR Paul (UR) ,
THOMAS Hans (UR).
MANOWICZ Sascha
Mara (Karenzgeld),
SZÖTS Stefan (KH),
SllIIUIle •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 364.940 t-
2. VIDEOFÖRDERUNG (PROJEKT/PRODUKTION/VERWERTUNG)
Seit 1976 gibt es seitens des
BMUKS auch Zuschüsse für Videoprojekte
und deren Verbreitung/Verwertung.
Das erste Beratungsgremium
hatte zunächst die Bezeichnung
"Videobegleitkommission", was auf das
damalige Verständnis der Videoförderung
schließen läßt: sie sollte "vor
allem der sozialanimatorischen Videodokumentation"
dienen. Diese VNK
hatte demzufolge die Aufgabe, der
damaligen Ressortleitung laufend über
die "Ergebnisse dieses' neuen PhänomenS
zu berichten".
Inzwischen ist das Medium Video
als Kunst- und Dokumentationsträger
längst in seiner vollen Breite der
technischen, dramaturg ischen und
ästhetischen Möglichkeiten anerkannt.
Neue Technologien und Kunstformen
lassen aber auch eine neue Standortbestimmung
(übergreifende Kunstformen/
Verhältnis der einzelnen Beiräte
zueinander) und aufgestockte Finanz