Nach dem Märchen von Hans Christian Andersen - Deutschland

Nach dem Märchen von Hans Christian Andersen 

PRESSEINFORMATION

WARNER BROS. ENTERTAINMENT präsentiert 

eine A. FILM 

MAGMA 

FUTURIKON 

ULYSSES-Produktion 

In Co-Produktion mit TV 2|DANMARK 

In Zusammenarbeit mit DISNEY TELEVISION FRANCE 

TPS STAR und TARGET MEDIA ENTERTAINMENT 

Unterstützt von DANISH FILM INSTITUTE 

THE IRISH FILM BOARD 

FILMFÖRDERUNGSANSTALT FFA 

EURIMAGES 

NORDISC FILM & TV FOND 

MEDIA PROGRAMM DER EUROPÄISCHEN GEMEINSCHAFT 

Regie MICHAEL HEGNER, KARSTEN KIILERICH 

Drehbuch MARK HODKINSON 

Geschichte entwickelt von KARSTEN KIILERICH & MICHAEL HEGNER 

Sehr frei nach dem Märchen von HANS CHRISTIAN ANDERSEN 

Produzentinnen IRENE SPARRE HJORHØJ, MOE HONAN, 

GLADYS MORCHOISNE 

Executive Producers ANDERS MASTRUP, RALPH CHRISTIANS, 

PHILIPPE DELARUE, DIANA SACCO 

Musik JACOB GROTH 

Mit den Stimmen von RICK KAVANIAN, GABY KÖSTER, 

WILSON GONZALEZ OCHSENKNECHT, SARAH KIM GRIES 

Deutscher Kinostart: 21. Dezember 2006 

im Verleih von Warner Bros. Pictures Germany 

a division of Warner Bros. Entertainment GmbH 

www.Entlein-DerFilm.de

KURZINHALT 

INHALT 

ÜBER DIE PRODUKTION 

DARSTELLER 

HINTER DER KAMERA 

DIE BESETZUNG 

DER STAB 

DIE MUSIK 

4 inhaltsverzeichnis | das hässliche entlein und ich 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

„Das hässliche Entlein“. Der Originaltext des Märchens von 

Hans Christian Andersen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 

Wie wir „Das hässliche Entlein und ich“ gemacht haben. 

Macht doch mal einen Hans-Christian-Andersen-Film! . . . . . . . . . . . . . . 19 

Die Geschichte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 

Storyboard, Charaktere, Bilder, Animation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 

Die Stimmen der Enten, Ratten und anderen Tiere. . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 

Ratso, Rick Kavanian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 

Phyllis, Gaby Köster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 

Ugly als Teenager und Schwan, Wilson Gonzalez Ochsenknecht . . . . . . . . 27 

Jessie, Sarah Kim Gries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 

Ugly als Kind, Sandro Ianotta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 

Wesley, Thomas Hackenberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 

Ernie und William, Till Hoheneder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 

Michael Hegner, Regie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 

Karsten Kiilerich, Regie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 

Mark Hodkinson, Drehbuch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 

Irene Sparre, Produzentin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 

Moe Honan, Produzentin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 

Anders Mastrup, Executive Producer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 

Ralph Christians, Executive Producer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 

Jacob Groth, Komponist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 

Die Musik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 

Über die Produktionsfirma A. Film. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 

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das hässliche entlein und ich | kurzinhalt/inhalt 5 

Ratso (gesprochen von Rick Kavanian), eine Stadtratte mit Ambitionen im 

Showbusiness und ein gerissener Gauner, landet auf der Flucht vor einer 

Rattenbande in einem Entengehege. Dort wird er von den gefiederten 

Bewohnern mit einem Ei ertappt und als Eierdieb verdächtigt – das 

schwerste Verbrechen in diesen Kreisen. Da hilft nur, dass er sich zum 

Vater des Eies erklärt und das daraus schlüpfende Entlein Ugly (gesprochen 

von Wilson Gonzalez Ochsenknecht) zu seinem Sohn. „Das ist das 

hässlichste Entlein, das ich je gesehen habe“, gackert ein Huhn, und Ratso 

schaltet schnell: Aus so viel Hässlichkeit muss er einfach eine Jahrmarktsattraktion 

machen! Ratso und Ugly machen sich auf die gefahrvolle Reise 

zum Jahrmarkt, immer verfolgt von der Rattenbande, bedroht von Füchsen 

im Wald und Raubfischen in eisigen Flüssen. Schließlich erreichen sie den 

Jahrmarkt, wo neue Feinde und Freunde auf sie warten. Die Rattenbande 

scheint über unsere Helden zu triumphieren, doch im letzten Moment 

wendet sich das Blatt: Ratzo, der Vater wider Willen, entwickelt echte 

Elternqualitäten und Ugly wird zum Held des Tages: Mein lieber Schwan! 

DAS HÄSSLICHE ENTLEIN & ICH ist eine turbulente CGI-Komödie um 

das hässlichste Entlein der Filmgeschichte und dessen Vater wider Willen, 

eine gerissene Ratte (gesprochen von Rick Kavanian). Ein Film für die 

ganze Familie, mit Witz und coolen Sprüchen. Etwas sehr frei nach dem 

berühmten Märchen „Das hässliche Entlein“ von Hans Christian Andersen. 

Ab 21. Dezember 2006 im Kino. Das kann ja ganz schön hässlich 

werden… 

Unsere Geschichte beginnt irgendwo in der großen Stadt: Die Ratte Ratso 

hat Ambitionen im Showgeschäft – ihr neuester Star heißt Wesley, „der 

längste Wurm der Welt“. Doch die Show mit Wesley ist wie üblich ein 

Flop und Wesley droht, sich einen anderen Manager zu suchen. Allerdings 

bleibt ihm dazu keine Zeit, denn eine Rattenbande unter Führung 

der rabiaten Phyllis ist hinter Ratso her. Es gelingt ihm gerade noch, 

Wesley in eine Streichholzschachtel zu stecken. Dann fliehen beide auf 

dem Dach einer Eisenbahn aufs Land. Aber Phyllis bleibt ihnen auf den 

Fersen und droht: „Du gehörst mir, Ratso. Und ich werde dich finden – 

koste es, was es wolle!“ 

Ratso wird vom Zug geschleudert und landet auf einem Bauernhof, wo er 

als Eierdieb verdächtigt wird, denn die Enten-Bürgermeisterin Esmeralda 

glaubt ihm kein Wort, als er flunkert, er sei der Vater des so eben schlüpfenden, 

sehr hässlichen Kükens „Ugly“. 

KURZINHALT 

INHALT

6 inhalt | das hässliche entlein und ich 

Aber die Hühner und die Ente Daphne haben Mitleid mit Ratso und stimmen 

Esmeralda um: Ratso darf bleiben. 

Ratso hat allerdings keine Lust, weiter den Vater zu spielen, doch jetzt 

wird er von Esmeralda in die Pflicht genommen: Er muss Ugly aufziehen. 

Ratso fügt sich widerwillig, gräbt aber heimlich einen Fluchttunnel. Denn 

er träumt weiterhin davon, seinen Cousin Ernie auf dem Jahrmarkt zu 

finden und eine große Show aufzuziehen. Dass der kleine Ugly sich vernachlässigt 

fühlt, will er nicht begreifen. Endlich beginnt der Pflegevater 

aber doch, seinem Schutzbefohlenen Gutenachtgeschichten zu erzählen. 

Der Haufen Erde, den Ratso nach und nach aus dem Tunnel holt, lässt 

sich nicht länger verheimlichen, und deswegen behauptet Ratso, Ugly 

wolle auf dieser „Bühne“ zum Dank für die Gastfreundschaft auftreten 

und eine Show präsentieren. Während Ugly wie versteinert auf der Bühne 

steht und ausgebuht wird, nutzt Ratso die Gelegenheit zur Flucht. 

das hässliche entlein und ich | inhalt 7 

Als Wesley der Wurm den ausgebuhten Ugly als „das hässlichste Entlein 

der Welt“ bezeichnet, überlegt Ratso blitzschnell: Das ist seine neue Jahrmarktsattraktion! 

Er feuert Wesley und macht sich auf den Weg zum 

Jahrmarkt – mit seinem neuen Star Ugly. 

Der Weg ist weit und beschwerlich, und nicht nur Phyllis ist Ratso immer 

noch auf den Fersen, auch neue Gefahren drohen in der Gestalt wilder 

Tiere: Ugly jagt einem Fuchs das verletzte Gänsemädchen Jessie ab, was 

die beiden Retter selbst in eine lebensbedrohliche Situation bringt. Nur 

Ratsos Improvisationstalent kann im letzten Moment das Schlimmste verhindern. 

Ratso und Ugly finden in einem Autowrack Unterschlupf für die Nacht. 

Der Pflegevater versucht, den ungestümen Ugly ein paar Lebensweisheiten 

zu vermitteln, die Ugly mit den Worten quittiert: „Ich kann es gar 

nicht erwarten, erwachsen zu werden!“ 

Er muss nicht lange warten… Als Ratso am nächsten Morgen aufwacht, 

steht er einem plötzlich in die Höhe geschossenen Entlein gegenüber, das 

sofort alle unterträglichen Eigenschaften eines Teenagers an den Tag legt 

und ihn mittlerweile um einen Kopf überragt. Ugly verhindert, dass Ratso 

Jessie fortschickt, denn die beiden „flügge“ gewordenen Teenager sind 

inzwischen bis über beide Ohren verliebt. Als Ugly im Fluss von einem 

riesigen Hecht angegriffen wird, rettet Ugly seinem Vater das Leben, weil 

der Hecht vor dem hässlichen Entlein zurückschreckt. Jessie aber bewundert 

Ugly nun umso mehr, weil er erst sie und jetzt auch Ratso unerschrocken 

verteidigt hat. 

Jessie bittet Ugly, für sie zu tanzen. Zögernd lässt er sich überreden, doch 

die Vorstellung wirkt derart peinlich, dass Jessie laut loslacht. Ugly ist 

schwer beleidigt. Es kommt zum handfesten Streit des Liebespärchens, 

was Ratso insgeheim freut. 

Als die drei den Jahrmarkt erreichen, stellt sich heraus, dass Ratsos Cousin 

Ernie ein furchterregender Kater ist, der sofort Jagd auf die Ratten 

macht – denn auch Phyllis taucht plötzlich auf und gerät als Erste in 

Ernies Visier. Nach einer wilden Verfolgung durch die Geisterbahn erwischt 

Ernie Ratso und hat ihn auch schon halb verschlungen, als Ugly zu 

Hilfe eilt und „Ratso!“ schreit. Ernie stutzt: „Ratso, mein Vetter Ratso?“ 

Ratso ist gerettet.

„DAS HÄSSLICHE ENTLEIN“ 

Der Originaltext des Märchens 

von Hans Christian Andersen 


Ernies Geschäfte – er ist Bauchredner (mit einer Enten-Handpuppe) – 

gehen nicht besonders gut. Er ist froh, dass Ratso eine neue Show anbieten 

kann: Ugly. Jessie will Uglys „Karriere“ verhindern, doch der hat 

volles Vertrauen in seinen Pflegevater und willigt ein. In diesem Moment 

bekommt allerdings Ratso selbst Gewissensbisse, denn er will Ugly ja als 

Monster zur Schau stellen. 

Trotzdem tritt Ugly auf. Die Show ist eine Katastrophe. Plötzlich kommt 

Phyllis auf dem Rücken einer Möwe angeflogen und kidnappt Ugly vor 

dem versammelten Publikum, dass begeistert applaudiert. 

Ratso hat nach wie vor ein schlechtes Gewissen und will Ugly helfen – 

genau darauf spekuliert Phyllis, die ihre Geisel zurück auf den Bauernhof 

gebracht hat. Die Rattenchefin übernimmt das Kommando im Entengehege 

und nimmt alle Bewohner gefangen. Ugly wird eingesperrt. 

Endlich erkennt der unglückliche Ugly, dass sein Pflegevater ihn nur ausnutzen 

wollte. Er glaubt deswegen nicht, dass Ratso ihm zu Hilfe kommen 

wird, wie Phyllis es erwartet. Doch Ratso taucht tatsächlich auf, von 

ehrlichen Vatergefühlen getrieben: Der Showdown kann beginnen. Erst 

scheint Ratso mit Cousin Ernies Hilfe die Oberhand zu behalten, aber 

dann wendet sich das Blatt: Phyllis, die ihre gesamte Rattenmeute zusammengetrommelt 

hat, bleibt Siegerin. 

Am nächsten Tag führt Phyllis Ratso – nein, nicht zum Schafott, sondern 

zum Traualtar! Doch aus der Hochzeit wird nichts, denn Ratso hat einen 

Sohn, auf den er in jeder Lebenslage zählen kann. Und dieser Sohn hat 

sich inzwischen in einen bildschönen Vogel verwandelt. 

Mein lieber Schwan! 

Es war wunderschön auf dem Lande; es war Sommer, das Korn stand gelb, 

der Hafer grün, das Heu war unten auf den grünen Wiesen in Schobern 

aufgesetzt, und da ging der Storch auf seinen langen, roten Beinen und 

plapperte ägyptisch, denn diese Sprache hatte er von seiner Mutter 

gelernt. Rings um den Acker und die Wiese waren große Wälder und 

mitten in den Wäldern tiefe Seen, ja, es war wirklich herrlich da draußen! 

Mitten im Sonnenschein lag dort ein altes Rittergut, von tiefen Kanälen 

umgeben, und von der Mauer bis zum Wasser herunter wuchsen große 

Klettenblätter, die so hoch waren, dass kleine Kinder unter den höchsten 

aufrecht stehen konnten; es war aber so wild darin wie im tiefsten Walde. 


Hier saß eine Ente, die ihre Jungen ausbrüten musste, auf dem Neste; 

aber es wurde ihr fast zu langweilig, ehe die Jungen kamen, dazu bekam 

sie selten Besuch; die anderen Enten schwammen lieber in den Kanälen 

herum, als dass sie hinaufliefen, sich unter ein Blatt zu setzen, um mit ihr 

zu schnattern. 

Endlich borst ein Ei nach dem anderen, „Piep, piep!“, sagte es, und alle 

Eidotter waren lebendig geworden, und die jungen Entlein steckten den 

Kopf heraus. „Rapp, rapp!“, sagte sie, und so rappelten sich alle, was sie 

konnten, und sahen nach allen Seiten unter den grünen Blättern, und die 

Mutter ließ sie sehen, so viel sie wollten, denn das Grüne ist gut für die 

Augen. 

„Wie groß ist doch die Welt!“, sagten alle Jungen; denn nun hatten sie 

freilich ganz anders Platz als vorher, da sie noch drinnen im Ei lagen. 

„Glaubt ihr, dass dies die ganze Welt sei?“, fragte die Mutter. „Die erstreckt 

sich noch weit über die andere Seite des Gartens, gerade hinein in 

des Pfarrers Feld, aber da bin ich noch nie gewesen! Ihr seid doch alle 

beisammen?“, fuhr sie fort und stand auf. „Nein, ich habe noch nicht alle, 

das größte Ei liegt noch da. Wie lange soll das noch währen? Jetzt bin ich 

es bald überdrüssig!“ Und so setzte sie sich wieder.


„Nun, wie geht es?“, fragte eine alte Ente, die gekommen war, um ihr einen 

Besuch abzustatten. „Es dauert so lange mit dem einen Ei!“, sagte die 

Ente, die da saß. „Es will nicht entzweigehen; doch blicke nur auf die anderen 

hin, sind sie nicht die niedlichsten Entlein, die man je gesehen hat? 

Sie gleichen allesamt ihrem Vater; der Bösewicht kommt nicht, mich zu 

besuchen.“ 

„Lass mich das Ei sehen, das nicht bersten will!“, sagte die Alte. „Glaube 

mir, es ist ein Kalekuten-Ei; ich bin auch einmal so angeführt worden und 

hatte meine große Sorge und Not mit den Jungen, denn ihnen ist bange 

vor dem Wasser. Ich konnte sie nicht hineinbekommen, ich rappte und 

schnappte, aber es half nichts. Lass mich das Ei sehen. Ja, das ist ein 

Kalekuten-Ei, lass du das liegen und bringe lieber den anderen Kindern 

das Schwimmen bei.“ 

„Ich will doch noch ein bisschen darauf sitzen“, sagte die Ente, „habe ich 

nun so lange gesessen, kann ich auch noch einige Zeit sitzen.“ „Nach Belieben“, 

sagte die alte Ente und ging von dannen. 

Endlich borst das große Ei. „Piep, piep!“, sagte das Junge und kroch herraus; 

es war groß und hässlich. Die Ente betrachtete es. „Das ist doch ein 

gewaltig großes Entlein“, sagte sie; „keins von den andern sieht so aus; 

sollte es doch ein kalekutisches Küchlein sein? Nun, wir wollen bald dahinterkommen; 

in das Wasser muss es, ob ich es auch selbst hineinstoßen 

soll.“ 


Am nächsten Tage war schönes, herrliches Wetter. Die Sonne schien auf 

all die grünen Kletten. Die Entleinmutter ging mit ihrer ganzen Familie 

zu dem Kanal hinunter; platsch; da sprang sie in das Wasser. „Rapp, 

rapp!“, sagte sie, und ein Entlein nach dem andern plumpste hinein; das 

Wasser schlug ihnen über dem Kopfe zusammen, aber sie kamen gleich 

wieder empor und schwammen so prächtig, die Beine gingen von selbst, 

und alle waren sie darin, selbst das hässliche, graue Junge schwamm 

mit. 

„Nein, es ist kein Kalekut“, sagte sie; „Sieh, wie herrlich es die Beine gebraucht, 

wie gerade es sich hält, es ist mein eigenes Kind. Im Grunde ist 

es doch ganz hübsch, wenn man es nur recht betrachtet. Rapp, rapp! – 

Kommt nur mit mir, ich werde euch in die große Welt führen, euch im 

Entenhof vorstellen, aber haltet euch immer nahe zu mir, damit niemand 

auf euch trete, und nehmt euch vor den Katzen in Acht!“ 

Und so kamen sie in den Entenhof hinein. Da drinnen war ein schrecklicher 

Lärm, denn da waren zwei Familien, die sich um einen Aalkopf 

bissen, und am Ende bekam ihn doch die Katze. 

„Seht, so geht es in der Welt zu!“, sagte die Entenmutter und wetzte ihren 

Schnabel, denn sie wollte auch den Aalkopf haben. „Braucht nur die Beine!“, 

sagte sie. „Seht, dass ihr euch rappeln könnt, und neigt euren Hals 

vor der alten Ente dort; sie ist die vornehmste von allen hier, sie ist aus 

spanischem Geblüt, deswegen ist sie so dick; und seht ihr, sie hat einen 

roten Lappen um das Bein, das ist etwas außerordentlich Schönes und 

die größte Auszeichnung, die einer Ente zuteil werden kann; das bedeutet 

so viel, dass man sie nicht verlieren will und dass sie von Tieren 

und Menschen erkannt werden soll! Rappelt euch; setzt die Füße nicht 

einwärts. Ein wohlerzogenes Entlein setzt die Füße weit voneinander, 

gerade wie Vater und Mutter: Seht, so! Nun neigt euren Hals und sagt: 

‚Rapp!‘“ 

Und das taten sie; aber die anderen Enten ringsherum betrachteten sie 

und sagten ganz laut: „Sieh da! Nun sollen wir noch den Anhang haben, 

als ob wir nicht schon so genug wären, und pfui, wie das eine Entlein 

aussieht, das wollen wir nicht dulden!“ Und sogleich flog eine Ente hin 

und biss es in den Nacken. „Lass es in Ruhe!“, sagte die Mutter. „Es tut ja 

niemand etwas.“ „Ja, aber es ist so groß und ungewöhnlich“, sagte die 

beißende Ente, „und deshalb muss es gepufft werden.“


„Es sind hübsche Kinder“, sagte die Ente mit dem Lappen um das Bein. 

„Alle zusammen schön, bis auf das eine, das ist nicht geglückt; ich möchte 

wünschen, dass sie es umarbeiten könnte.“ „Das geht nicht, Ihro Gnaden“, 

sagte die Entleinmutter; „es ist nicht hübsch, aber es hat ein gutes 

Gemüt und schwimmt so herrlich wie eins von den anderen, ja, ich darf 

sagen, noch etwas besser; ich denke, es wird hübsch heranwachsen und 

mit der Zeit etwas kleiner werden; es hat so lange in dem Ei gelegen und 

deshalb nicht die rechte Gestalt bekommen!“ Und so zupfte sie es im 

Nacken und glättete das Gefieder. „Es ist überdies ein Enterich“, sagte sie, 

„und darum macht es nicht so viel aus. Ich denke, er wird gute Kräfte 

bekommen, er schlägt sich schon durch.“ 

„Die anderen Entlein sind niedlich“, sagte die Alte. „Tut nun, als ob ihr zu 

Hause wäret, und findet ihr einen Aalkopf, so könnt ihr mir ihn bringen.“ 

Und so waren sie wie zu Hause. 

Aber das arme Entlein, das zuletzt aus dem Ei gekrochen war und so 

hässlich aussah, wurde gebissen, gestoßen und zum Besten gehalten, und 

das sowohl von den Enten wie von den Hühnern. „Es ist zu groß“, sagten 

sie allesamt, und der kalekutische Hahn, der mit Sporen zur Welt gekommen 

war und deshalb glaubte, dass er Kaiser sei, blies sich wie ein 

Fahrzeug mit vollen Segeln auf, ging gerade auf das Entlein los, und dann 

kollerte er und wurde ganz rot am Kopfe. Das arme Entlein wusste weder, 

wo es stehen noch wo es gehen sollte; es war betrübt, weil es hässlich aussah 

und vom ganzen Entenhofe verspottet wurde. 

So ging es den ersten Tag, und später wurde es schlimmer und schlimmer. 

Das Entlein wurde von allen gejagt, selbst seine Geschwister waren 

böse darauf und sagten immer: „Wenn die Katze dich nur fangen möchte, 

du hässliches Geschöpf!“ 

Und die Mutter sagte: „Wenn du nur weit fort wärest!“ Die Enten bissen 

es, und die Hühner schlugen es, und ein Mädchen, das die Tiere füttern 

sollte, stieß mit dem Fuße danach. 

Da lief und flatterte es über das Gehege; die kleinen Vögel in den Büschen 

flogen erschrocken auf. „Das geschieht, weil ich hässlich bin!“, dachte das 

Entlein und schloss die Augen, lief aber gleichwohl weiter; so kam es 

hinaus zu dem großen Moor, wo die wilden Enten wohnten. Hier lag es 

die ganze Nacht, es war sehr müde und kummervoll. 


Am Morgen flogen die wilden Enten auf, und sie betrachteten den neuen 

Kameraden. „Was bist du für einer?“, fragten sie, und das Entlein wandte 

sich nach allen Seiten und grüßte, so gut es konnte. 

„Du bist außerordentlich hässlich!“, sagten die wilden Enten. „Aber das 

kann uns gleichgültig sein, wenn du nur nicht in unsere Familie hineinheiratest.“ 

Das Arme dachte wirklich nicht daran, sich zu verheiraten, 

wenn es nur die Erlaubnis hatte, im Schilfe zu liegen und etwas Moorwasser 

zu trinken. 

So lag es ganze zwei Tage. Da kamen zwei wilde Gänse oder richtiger wilde 

Gänseriche dorthin; es war noch nicht lange her, dass sie aus dem Ei 

gekrochen waren, und deshalb waren sie auch so keck. 

„Höre, Kamerad!“, sagten sie, „du bist so hässlich, dass wir dich gut leiden 

mögen; willst du mitziehen und Zugvogel sein? Hier nahebei in einem anderen 

Moor gibt es einige liebliche wilde Gänse, alle zusammen Fräulein, 

die da ‚Rapp‘ sagen können. Du bist imstande, dein Glück zu machen, so 

hässlich du auch bist!“ 

„Piff, paff!“, ertönte es, und beide wilde Gänseriche fielen tot in das Schilf 

nieder, und das Wasser wurde blutrot. „Piff, paff!“, erscholl es wieder, und 

ganze Scharen wilder Gänse flogen aus dem Schilfe auf, und dann knallte 

es wieder. Es war große Jagd: Die Jäger lagen rings um das Moor herum, 

ja, einige saßen oben in den Baumzweigen, die sich weit über das Schilfrohr 

hinstreckten. Der blaue Dampf zog gleich Wolken in die dunklen 

Bäume hinein und ging weit über das Wasser hin; zum Moor kamen die 

Jagdhunde: Platsch! Platsch! – das Schilf und das Rohr neigten sich nach 

allen Seiten. Das war ein Schreck für das arme Entlein; es wendete den 

Kopf, um ihn unter den Flügel zu stecken, und im selben Augenblick 

stand ein fürchterlich großer Hund dicht bei dem Entlein. Die Zunge hing 

ihm lang aus dem Halse heraus, und die Augen leuchteten greulich hässlich; 

er streckte seinen Rachen dem Entlein gerade entgegen, zeigte ihm 

die scharfen Zähne und, platsch, platsch, ging er wieder, ohne es zu 

packen. 

„Oh, Gott sei Dank!“, seufzte das Entlein „ich bin so hässlich, dass mich 

selbst der Hund nicht beißen mag!“ So lag es ganz still, während der Bleihagel 

durch das Schilf sauste und Schuss auf Schuss knallte.


Erst spät am Tage wurde es still, aber das arme Junge wagte noch nicht, 

sich zu erheben; es wartete noch mehrere Stunden, bevor es sich umsah, 

und dann eilte es fort aus dem Moor, so schnell es konnte; es lief über Feld 

und Wiese, und es war ein Sturm, dass es ihm schwer wurde, von der 

Stelle zu kommen. 

Gegen Abend erreichte es eine kleine Bauernhütte, die war so baufällig, 

dass sie selbst nicht wusste, nach welcher Seite sie fallen sollte, und darum 

blieb sie stehen. Der Sturm umsauste das Entlein so, dass es sich niedersetzen 

musste, um sich dagegenzustemmen; und es wurde schlimmer 

und schlimmer; da bemerkte es, dass die Tür aus der einen Angel gegangen 

war und so schief hing, dass es durch die Öffnung in die Stube hineinschlüpfen 

konnte, und das tat es. 

Hier wohnte eine alte Frau mit ihrer Katze und ihrem Huhn, und die 

Katze, die sie Söhnchen nannte, konnte einen Buckel machen und spinnen, 

sie sprühte sogar Funken, wenn man sie gegen den Strich streichelte. 

Das Huhn hatte ganz kleine, niedrige Beine, und deshalb wurde es 

Küchelchen-Kurzbein genannt; es legte gut Eier, und die Frau liebte es wie 

ihr eigenes Kind. Am Morgen bemerkte man sogleich das fremde Entlein, 

und die Katze fing an zu spinnen und das Huhn zu glucken. 

„Was ist das?“, sagte die Frau und sah sich rings um, aber sie sah nicht 

gut, und so glaubte sie, dass das Entlein eine fette Ente sei, die sich verirrt 

habe. „Das ist ja ein seltsamer Fang!“, sagte sie. „Nun kann ich Enteneier 

bekommen. Wenn es nur kein Enterich ist! Das müssen wir erproben.“ 

Und so wurde das Entlein für drei Wochen auf Probe angenommen, aber 

da kamen keine Eier. Und die Katze war Herr im Hause, und das Huhn 

war die Frau, und immer sagten sie: „Wir und die Welt!“, denn sie 

glaubten, dass sie die Hälfte seien, und zwar der allerbeste Teil. Das 

Entlein glaubte, dass man auch eine andere Meinung haben könne, aber 

das litt das Huhn nicht. „Kannst du Eier legen?“, fragte es. „Nein!“ „So 

wirst du deinen Mund halten!“ 

Und die Katze sagte: „Kannst du einen krummen Buckel machen, spinnen 

und Funken sprühen?“ „Nein!“ „So darfst du auch keine Meinung 

haben, wenn vernünftige Leute sprechen!“ Das Entlein saß im Winkel 

und hatte schlechte Laune; da fiel es ihm ein, an die frische Luft und den 

Sonnenschein zu denken; es bekam so sonderbare Lust, auf dem Wasser 


zu schwimmen, dass es nicht unterlassen konnte, dies der Henne zu 

sagen. 

„Was fehlt dir?“, fragte die. „Du hast nichts zu tun, deshalb bekommst du 

die Grillen! Lege Eier oder spinne, so gehen sie vorüber.“ „Aber es ist so 

schön, auf dem Wasser zu schwimmen“, sagte das Entlein, „so herrlich, es 

über dem Kopfe zusammenschlagen zu lassen und auf den Grund niederzutauchen!“ 

„Ja, das ist ein großes Vergnügen!“, sagte die Henne. „Du bist wohl verrückt 

geworden! Frage die Katze danach – sie ist die klügste, die ich kenne 

–, ob sie es liebt, auf dem Wasser zu schwimmen oder unterzutauchen, 

ich will nicht von mir sprechen. Frage selbst unsere Herrschaft, die alte 

Frau, klüger als sie ist niemand auf der Welt! Glaubst du, dass sie Lust hat 

zu schwimmen und das Wasser über dem Kopfe zusammenschlagen zu 

lassen?“


„Ihr versteht mich nicht!“, sagte die Ente. „Wir verstehen dich nicht? Wer 

soll dich denn verstehen können? Du wirst doch wohl nicht klüger sein 

wollen als die Katze und die Frau, mich will ich nicht erwähnen! Bilde dir 

nichts ein, Kind, und danke deinem lieben Schöpfer für all das Gute, was 

man dir erwiesen hat! Bist du nicht in eine warme Stube gekommen und 

hast einen Umgang, von dem du etwas lernen kannst? Aber du bist ein 

Schwätzer, und es ist nicht erfreulich, mit dir umzugehen. Mir kannst du 

glauben, ich meine es gut mit dir, ich sage dir Unannehmlichkeiten, und 

daran kann man seine wahren Freunde erkennen! Sieh zu, dass du Eier 

legen oder spinnen oder Funken sprühen lernst!“ 

„Ich glaube, ich gehe hinaus in die weite Welt!“, sagte das Entlein. „Ja, tue 

das!“, sagte das Huhn. Und so ging das Entlein. Es schwamm auf dem 

Wasser, es tauchte unter, aber von allen Tieren wurde es wegen seiner 

Hässlichkeit übersehen. 

Nun kam der Herbst, die Blätter im Walde wurden gelb und braun, der 

Wind riss sie ab, so dass sie umhertanzten, und oben in der Luft war es 

sehr kalt; die Wolken hingen schwer von Hagel und Schneeflocken. Auf 

dem Zaun stand ein Rabe und schrie „Au, au!“ vor lauter Kälte. Man 

könnte ordentlich frieren, wenn man daran dachte. Das arme Entlein 

hatte es wahrlich nicht gut. Eines Abends, als die Sonne schön unterging, 

kam ein ganzer Schwarm herrlicher, großer Vögel aus dem Busche; das 

Entlein hatte noch nie solche schönen gesehen. Sie waren ganz blendend 

weiß, mit langen, geschmeidigen Hälsen, es waren Schwäne. Sie stießen 

einen ganz eigentümlichen Ton aus, breiteten ihre prächtigen, langen 

Flügel aus und flogen von der kalten Gegend fort nach warmen Ländern, 

nach offenen Seen. Sie stiegen sehr hoch, und dem hässlichen, kleinen 

Entlein wurde es sonderbar zumute; es drehte sich im Wasser wie ein Rad 

rundherum, streckte den Hals hoch in die Luft nach ihnen aus und stieß 

einen so lauten und sonderbaren Schrei aus, dass es sich selbst davor 

fürchtete. Oh, es konnte die so schönen und die so glücklichen Vögel nicht 

mehr vergessen, und sobald es sie nicht mehr erblickte, tauchte es gerade 

bis auf den Grund, und als es wieder heraufkam, war es wie außer sich. Es 

wusste nicht, wie alle die Vögel hießen, nicht, wohin sie flogen, aber doch 

war es ihnen gut, wie es nie jemandem gewesen. Es beneidete sie 

durchaus nicht; wie konnte es ihm einfallen, sich solche Lieblichkeit zu 

wünschen! Es wäre schon froh gewesen, wenn die Enten es unter sich 

geduldet hätten, das arme, hässliche Tier! 


Der Winter wurde immer kälter. Das Entlein musste im Wasser herumschwimmen, 

um nicht völlig einzufrieren; aber in der Nacht wurde das 

Loch, worin es schwamm, kleiner und kleiner. Es fror, dass es knackte; das 

Entlein musste fortwährend die Beine gebrauchen, damit das Wasser sich 

nicht schloss. Zuletzt wurde es matt und fror so im Eise fest. 

Des Morgens früh kam ein Landmann, der dies sah; er schlug mit seinem 

Holzschuh das Eis in Stücke und trug das Entlein heim zu seiner Frau. Da 

wurde es wieder belebt. 

Die Kinder wollten mit ihm spielen, aber das Entlein glaubte, sie wollten 

ihm etwas zuleide tun, und fuhr in seiner Angst gerade in den Milchnapf 

hinein, so dass die Milch in die Stube hinausspritzte. Die Frau schrie und 

schlug die Hände zusammen, worauf es in das Butterfass, dann hinunter 

in die Milchtonne und dann wieder aufflog. Wie sah es da aus! Die Frau 

schlug mit der Feuerzange danach, die Kinder rannten einander über den 

Haufen, um das Entlein zu fangen; sie lachten und schrien! Gut war es, 

dass die Tür aufstand und es zwischen die Reiser in den frisch gefallenen 

Schnee schlüpfen konnte; da lag es ganz ermattet. 

Aber all die Not und das Elend, die das Entlein in dem harten Winter erdulden 

musste, zu erzählen, würde zu trübe sein. Es lag im Moor zwischen 

dem Rohre, als die Sonne wieder warm zu scheinen begann; die 

Lerchen sangen, es war herrlicher Frühling. 

Da konnte auf einmal das Entlein seine Flügel schwingen, sie brausten 

stärker als früher und trugen es kräftig davon; und ehe es das selbst recht 

wusste, befand es sich in einem großen Garten, wo die Apfelbäume in 

Blüte standen, wo der Flieder duftete und seine langen, grünen Zweige 

gerade bis zu den gekrümmten Kanälen hinunterneigte. Oh, hier war es 

schön und frühlingsfrisch! Gerade vorn aus dem Dickicht kamen drei 

prächtige weiße Schwäne; sie brausten mit den Federn und schwammen 

leicht auf dem Wasser. Das Entlein kannte die prächtigen Tiere und wurde 

von einer eigentümlichen Traurigkeit befallen. 

„Ich will zu ihnen hinfliegen, zu den königlichen Vögeln, und sie werden 

mich totschlagen, weil ich so hässlich bin und mich ihnen zu nähern 

wage; aber das ist ja gleich viel! Besser, von ihnen getötet als von den 

Enten gezwackt, von den Hühnern geschlagen, von dem Mädchen, das


den Hühnerhof hütet, gestoßen zu werden und im Winter Mangel zu 

leiden.“ Es flog hinaus in das Wasser und schwamm den prächtigen 

Schwänen entgegen; diese erblickten es und schossen mit brausenden 

Federn darauflos. „Tötet mich nur!“, sagte das arme Tier und neigte seinen 

Kopf der Wasserfläche zu und erwartete den Tod. Aber was erblickte 

es in dem klaren Wasser? Es sah sein eigenes Bild unter sich, das kein 

plumper, schwarzgrauer Vogel mehr war, hässlich und garstig, sondern 

selbst ein Schwan. Es schadet nichts, in einem Entenhofe geboren zu sein, 

wenn man nur in einem Schwanenei gelegen hat. 

Es fühlte sich ordentlich erfreut über all die Not und die Drangsal, die es 

erduldet hatte; jetzt erkannte es erst recht sein Glück an all der Herrlichkeit, 

die es begrüßte. Die großen Schwäne umschwammen es und streichelten 

es mit dem Schnabel. 

Im Garten kamen da einige kleine Kinder, die warfen Brot und Korn in 

das Wasser, und das kleinste rief: „Da ist ein Neuer!“ Und die anderen 

Kinder jubelten mit: „Ja, es ist ein Neuer angekommen!“ Sie klatschten in 

die Hände und tanzten umher, liefen zum Vater und zu der Mutter, und 

es wurden Brot und Kuchen in das Wasser geworfen, und sie sagten alle: 

„Der Neue ist der Schönste: So jung und so prächtig!“ Und die alten 

Schwäne neigten sich vor ihm. 

das hässliche entlein und ich | inhalt/über die produktion 19 

Da fühlte er sich beschämt und steckte den Kopf unter seine Flügel; er 

wusste selbst nicht, was er beginnen sollte, er war allzu glücklich, aber 

durchaus nicht stolz; denn ein gutes Herz wird nie stolz! Er dachte daran, 

wie er verfolgt und verhöhnt worden war, und hörte nun alle sagen, dass 

er der schönste dieser schönen Vögel sei; selbst der Flieder bog sich mit 

den Zweigen gerade zu ihm in das Wasser hinunter, und die Sonne schien 

warm und mild. Da brausten seine Federn, der schlanke Hals hob sich, 

und aus vollem Herzen jubelte er: „So viel Glück habe ich mir nicht 

träumen lassen, als ich noch das hässliche Entlein war!“ 

Mit „Macht doch mal einen Hans-Christian-Andersen-Film!“ wurden wir 

bei A. Film in Kopenhagen schon seit Jahren genervt. „Er ist der 

berühmteste Erzähler in Dänemark, ihr solltet wirklich mal einen Film 

über eines seiner Märchen machen.“ Viele Jahre lang widerstanden wir 

dieser Aufforderung und erzählten lieber eigene Geschichten. Bis eines 

Tages Regisseur Karsten Kiilerich mit dem dänischen Produzenten Peter 

Holst in einem Flugzeug nach Peking saß und dieser wieder begann, die 

Hans-Christian-Andersen-Idee vorzutragen. Irgendwie hat sich Karsten 

dann davon überzeugen lassen und begann ernsthaft darüber nachzudenken. 

Das Märchen vom hässlichen Entlein, H. C. Andersens ironische Auseinandersetzung 

mit den gesellschaftlichen Verhältnissen, ist in der ganzen 

Welt bekannt. Die Geschichte spiegelt auch seine Auseinandersetzung 

mit der Intoleranz, der Beschränktheit und den Vorurteilen der Kleinbürger 

wider. Jeder kann sich damit identifizieren, von den Spießern niedergemacht 

zu werden und von jenen verschmäht zu werden, die unsere 

positiven Eigenschaften nicht erkennen können oder wollen. Das war einer 

der Gedanken, die uns dazu gebracht haben, die Geschichte vom 

hässlichen Entlein noch einmal zu erzählen, oder besser gesagt, für ein 

modernes Publikum neu zu erfinden. Es gibt so viele unbeantwortete 

Fragen, die H. C. Andersen bewusst ausgeklammert hat. Wir beschlossen, 

genau diesen Fragen nachzugehen: Woher kam das Ei? Hat denn niemand 

bemerkt, dass Ugly nicht der war, der er zu sein schien? Gab es 

keinen Widerstand gegen die, die schlecht zu ihm waren? Hatte Ugly 

nicht wenigstens einen Freund oder eine Freundin? Diesen Fragen (und 

noch mehr) wollten wir in „Das hässliche Entlein & ich“ nachgehen. 

Die Geschichte vom hässlichen Entlein war von Anfang an unsere erste 

Wahl, aber wir wollten mehr einen Film im Stil von „Schweinchen Babe“ 

ÜBER DIE PRODUKTION 

WIE WIR „DAS HÄSSLICHE 

ENTLEIN & ICH“ GEMACHT 

HABEN 

Macht doch mal einen 

Hans-Christian-Andersen-Film!

20 über die produktion | das hässliche entlein und ich 

machen. 3-D-Animation war noch nicht so weit entwickelt wie heute und 

sehr teuer. Eine Kombination von echten Tieren, Puppen und einigen 

Computereffekten, für die Mundbewegungen beim Sprechen, erschien 

uns die richtige Lösung. 

Karsten fing an Schwäne, Enten und Hühner zu beobachten. Es wurde 

ihm ziemlich schnell klar, dass es nicht einfach sein würde, sie dazu zu 

bringen, als Schauspieler miteinander und zusammen mit Menschen 

aufzutreten. Kleine Entchen sind sehr niedlich, aber sie hören nicht auf 

Regieanweisungen, außerdem wachsen sie innerhalb von zwei Wochen 

zur doppelten Größe. Aber das war eine Herausforderung, der man sich 

stellen konnte. Dann kamen auch noch die Argumente von Vogelkundlern: 

Kann man einen Schwan über Winter aufwachsen lassen? Außerdem 

dauert es vier Jahre, bis ein Schwan erwachsen wird. Auch die 

Tatsache, dass A. Film keinerlei Erfahrung mit Realfilm hatte, konnte 

Karsten nicht davon abhalten, mit der Entwicklung der Geschichte zu 

beginnen. „Ich wollte diesen Film unbedingt machen, auch wenn es 

furchtbar schwierig werden sollte.“ (Karsten Kiilerich) 

Schließlich waren alle bei A. Film von der Idee und dem Konzept überzeugt, 

und Executive Producer Anders Mastrup begann nach geeigneten 

Partnern zu suchen, mit denen man den Film coproduzieren konnte. Eine 

starke Geschichte und ein charmantes Charakterdesign helfen natürlich, 

wenn man jemanden von einem Projekt überzeugen will, aber man sollte 

nicht den persönlichen Touch dabei vergessen. „Wenn man Leute von 

einer Geschichte überzeugen will, die viele komische Aspekte hat, ist es 

besser, wenn man selbst ein bisschen Sinn für Humor hat.“ (Karsten 

Kiilerich) A. Film hatte schon mit Magma in Irland und Ralph Christians 

zusammengearbeitet. Ausgerechnet in Llandudno in Wales gingen Karsten 

und seine komödiantischen Mitstreiter ans Werk, Ralph zu 

überzeugen, und es gelang. Danach wurde auch Philippe Delarue und die 

französische Firma Futurikon mit der gleichen Methode überzeugt. „Ich 

wollte unbedingt bei diesem Film mitmachen. Nicht dass ich keine geeigneten 

Projekte bei uns zu Hause finden konnte, aber ich dachte, es wäre 

lustig, bei diesem Team dabei zu sein.“ (Philippe Delarue) Auch durch 

diese erfolgreichen Präsentationen wurde die Wirksamkeit der Idee bewiesen: 

Man kann hässlich sein, aber dennoch seine innere Schönheit 

finden. „Ich erzähle bei den Präsentationen lieber von meiner eigenen 

Kindheit. Sie ähnelt der vom hässlichen Entlein, ist nur lustiger.“ (Ralph 

Christians) Obwohl noch niemand eine klare Vorstellung von der 

das hässliche entlein und ich | über die produktion 21 

Geschichte hatte, waren schon eine ganze Reihe Leute von der Sache 

überzeugt, und das Projekt begann sich gut zu entwickeln. 

„Das hässliche Entlein & ich“ fand schließlich viele Unterstützer, die wichtigsten 

waren A. Film, Magma und Futurikon und deren Executive Producers 

Anders Mastrup, Ralph Christians und Philippe Delarue. Als 

Produzentinnen fungierten Irene Sparre von A. Film zusammen mit Moe 

Honan von Magma und Gladys Morchoisne von Futurikon. Als der Film 

schon mitten in der Herstellung war, kamen aus Deutschland noch 

Warner Bros. und Richard Claus mit Target Media dazu. 

Die Geschichte nimmt uns mit auf eine unterhaltsame Reise zu vielen verschiedenen 

Orten, aus der Stadt in die klassische, zeitlose Landschaft von 

Fünen, in Dänemark, in ein nicht gastfreundliches Entengehege mit Enten, 

Hühnern und Gänsen und auf den Jahrmarkt mit vielen eigenartigen 

Charakteren, mit der Aufregung, die uns an unsere Kindheit erinnert. 

Hans Christian Andersens ursprüngliches Märchen ist die (sehr kurze) 

Geschichte von einem unglücklichen Entlein, das von allen unterdrückt 

wird und das sich am Ende in einen Schwan verwandelt. Ein paar Drehbuchautoren 

sagten: „Daraus kann man keinen Film machen!“ Das 

spornte uns nur noch mehr an. Es zeigte sich aber auch, dass man die 

Geschichte schon ein bisschen verändern musste. Das Erste war: Die 

Hauptfigur brauchte einen Freund. Er kann nicht ganz alleine auf der 

Welt sein. Also haben wir ihm einen Freund gegeben, Ratso, eine Ratte, 

„das niedrigste, schmutzigste, hinterhältigste, egoistischste, ekligste Tier 

von allen“, wie im Film gesagt wird. Und diese Ratte wird der Pflegevater 

des hässlichen Entleins. „Wenn du aus einem Ei schlüpfst und dein Vater 

ist eine Ratte, dann musst du dir schon ein paar Fragen stellen.“ (Anders 

Mastrup) Und dieser Ratso hat dann die Hauptrolle im Film an sich 

gerissen, oder man könnte auch sagen, dass das Duo Ugly und Ratso 

gemeinsam die Hauptrolle spielen. 

Für die weitere Entwicklung der Geschichte kamen noch der Regisseur 

Michael Hegner (von A. Film) und der Autor Mark Hodkinson (von Magma) 

an Bord. Nach einer ganzen Reihe von Versuchen verständigten sich 

alle auf eine Story, mit der alle Beteiligten zufrieden waren, eine warmherzige 

Komödie für die ganze Familie, die sich auf ihre Hauptfiguren 

konzentriert und die ein paar überraschende Wendungen nimmt, wenn 

man es am wenigsten erwartet. „Anders zu sein als andere ist etwas, 

DIE GESCHICHTE

STORYBOARD, CHARAKTERE, 

BILDER, ANIMATION 


womit wir alle etwas anfangen können. Ich habe aus diesem Gedanken 

eine ganze Menge Energie für die Arbeit an diesem Film geholt.“ (Michael 

Hegner) „Vielleicht sind wir gar nicht so anders, als wir glauben zu sein. 

Aber immerhin glauben wir es.“ (Karsten Kiilerich) 

Die Autoren und Regisseure haben es sich auch nicht immer einfach 

gemacht, vor allem wenn sie in unterschiedliche Richtungen gearbeitet 

haben. Zu einem bestimmten Zeitpunkt waren wir mit zwei völlig 

verschiedenen Geschichten unterwegs. Das war nicht einfach, wir haben 

das aber auf sehr unkonventionelle Weise gelöst. „Warum schreiben wir 

nicht beide Drehbücher zu Ende und entscheiden dann, welche Story die 

bessere ist? Wir könnten sogar einen unabhängigen Richter an der 

Entscheidung mitwirken lassen, jemanden mit einem guten Gespür für 

Geschichten.“ (Ralph Christians) 

Am Ende ist ein gutes Drehbuch dabei herausgekommen, und dann fing 

die wirklich schwierige Arbeit an. 

Wenn man einen Trickfilm macht, muss man mit einem guten Storyboard 

anfangen, das das Drehbuch in visuelle Szenen übersetzt. Dazu 

muss man bei jeder Szene des Drehbuchs einen spannenden Blickwinkel 

finden, aus dem heraus die Handlung und die Dialoge gesehen werden. 

Dazu muss man noch den Schnitt, das Timing und die Bildgestaltung planen, 

all das leistet das Storyboard. Bei der Übertragung vom Drehbuch 

zum Storyboard hat sich die ganze Geschichte vom hässlichen Entlein 

noch einmal gründlich verändert. Manche Aspekte der Geschichte wurden 

klarer, kleine Ungereimtheiten der Story wurden ausgebügelt. An 

diesem Prozess haben eine ganze Reihe von Zeichnern gearbeitet, die auf 

Storyboard spezialisiert sind. Natürlich haben in dieser Zeit auch endlose 

Diskussionen über den Film und seine Produktion stattgefunden. 

Ein anderer wichtiger Aspekt des Storyboards ist, den vielen kreativen 

Leuten, die am Film mitarbeiten, genaue Informationen zu geben. Jeder 

muss wissen, worum es in der Geschichte geht, wie jede Einstellung aussehen 

soll, sodass jeder seinen besten Beitrag dazu liefern kann, in einer 

konstruktiven Weise und ohne die Grundlinie des Films aus dem Auge zu 

verlieren. „Filmemachen ist ein sehr demokratischer Prozess. Viele Leute 

tragen dazu bei, und man muss denen zuhören, man kann sie nicht einfach 

ignorieren. Es könnte sein, dass sie den goldenen Beitrag zu dem 

Film liefern.“ (Anders Mastrup) 

das hässliche entlein und ich | über die produktion 23 

Während wir noch mit dem Drehbuch beschäftigt waren, haben wir uns 

auch schon Gedanken darüber gemacht, wie die Charaktere aussehen 

sollen und in welchem Stil die Welt vom hässlichen Entlein dargestellt 

werden soll. Ugly, das hässliche Entlein, musste sehr niedlich aussehen, 

aber auch hässlich genug, damit das Publikum die Geschichte glaubt. 

Ratso musste cool, schlau und schlitzohrig sein. „Unter Filmemachern 

gibt es die Regel, dass man drei wichtige Dinge für einen guten Film 

braucht: Story, Story und Story. Aber bei einem Zeichentrickfilm kommt 

noch einiges dazu. Vor allem ein ungewöhnliches, charmantes und ansprechendes 

Design.“ (Karsten Kiilerich) 

Bei diesem Film haben wir die Charaktere erst auf Papier gezeichnet und 

entworfen. Dann konstruiert man sie im Computer, ein bisschen wie 

Puppen, die man hin und her bewegen kann. Die Charaktere bekommen 

dann ein Skelett, das ihnen erlaubt, sich zu bewegen und zu sprechen. Die 

Umgebung, die Kulissen und Requisiten entstanden auf ähnliche Weise, 

erst auf Papier, dann im Computer. Die Hintergründe und Umgebung 

sollten den Zuschauern ein Gefühl von Echtheit geben, als ob man in der 

Szene tatsächlich drin ist. Sobald ein Abschnitt der Geschichte vom 

Storyboard, den Charakteren und den Grundzügen der Hintergründe 

fertig ist, werden die Zeichnungen abgefilmt, die Stimmen der Charaktere 

werden aufgenommen, und der Film wird das erste Mal geschnitten. So 

bekommt man eine klare Idee davon, ob und wie die Geschichte 

funktioniert, und der Ablauf und das Timing wird festgelegt. Das bedeutet 

natürlich nicht, dass man seine Meinung darüber später nicht noch 

häufiger ändern kann. 

Und dann waren die Animatoren dran, mit der zeitraubendsten und 

monotonsten Arbeit, die aber auch die wichtigste ist. Die Animatoren entscheiden 

schließlich, ob der Film interessant und unterhaltend oder langweilig 

ist. Die Animatoren nehmen einen leblosen Entwurf und hauchen 

ihm Leben und Gefühle ein. Sie fügen diese kleinen persönlichen Dinge 

hinzu, um aus ihnen Persönlichkeiten zu machen. Wenn man Robert de 

Niro in einem Film besetzt, weiß man, wie er in verschiedenen Situationen 

reagieren wird. Er hat seine eigene Persönlichkeit als Orientierung, 

wenn er eine Rolle entwickelt. Als die Animatoren begonnen haben, 

Ratsos Rolle zu entwickeln, mussten sie seine Persönlichkeit von Grund 

auf neu erfinden. „Ich glaube, das Wesentliche an einem Animator sind 

seine schauspielerischen Fähigkeiten und seine Fähigkeit, das Design zu 

bewegen. Die Technik ist weniger wichtig.“ (Michael Hegner)


Der Prozess der Animation fängt immer langsam an. Die Animatoren 

müssen die Charaktere kennen lernen. Danach geht es dann schneller. So 

war es auch bei „Das hässliche Entlein & ich“. Viele Animatoren haben an 

diesem Film gearbeitet, und es war wichtig, dass die Regisseure den 

Überblick behalten haben und für die „schauspielerische“ Kontinuität von 

Szene zu Szene gesorgt haben. Die Animation ist darüber hinaus in drei 

Ländern gemacht worden, in Dänemark, Deutschland und Frankreich, bei 

A. Film, Animoto, Futurikon und Duran Studios. 

Anschließend mussten die Charaktere und die gesamte Szenerie beleuchtet 

werden und mit den richtigen Oberflächen versehen werden. „Das 

Lichtsetzen in einem 3-D-Animationsfilm ist, wie ein Bild zu malen. Es 

geht dabei um den Künstler, der es macht, seinen Geschmack, seine 

Entscheidungen.“ (Michael Hegner). Die Farben sind natürlich auch 

wichtig. Bei „Das hässliche Entlein & ich“ ändert sich mehrfach die 

Jahreszeit – Herbst, Winter, Frühling, Sommer – und natürlich auch noch 

die Tageszeit: morgens, mittags, abends, nachts. 

Und dann hat der Film natürlich noch Musik bekommen, Ton, Geräusche, 

die Charaktere, ihre Stimmen und so weiter. Aber darüber ein 

anderes Mal mehr. 

Von der ersten Idee bis zum fertigen Film sind viele Jahre vergangen. Jetzt 

ist der Film fertig. Jeder, der daran mitgearbeitet hat, hat seinen eigenen 

Lieblingsmoment. Und welchen Moment mag Anders Mastrup besonders? 

„Ein Satz in dem Film, den ich besonders mag, ist, dass hässliche 

Menschen mehr Spaß haben – die Schönen vergeuden ihr ganzes Leben 

mit ‚früh ins Bett‘ und Handcreme.“ 

das hässliche entlein und ich | darsteller 25 

Rick Kavanian, am 26. Januar 1971 in München geboren, studierte von 

1990 bis 1994 Politikwissenschaften, Nordamerikanische Kulturgeschichte 

und Psychologie. 1990 begann die Zusammenarbeit mit Michael Bully 

Herbig als Autor und vor dem Mikrofon für die Münchner Kult-Radio- 

Show „Langemann und die Morgencrew“. 1995 studierte er ein Jahr am 

New Yorker Lee Strasberg Theatre Institute. 1996, zurück in Deutschland, 

setzte er seine Zusammenarbeit mit Michael Bully Herbig in „Easy Bully“ 

fort und arbeitete 1997 als Autor und Comoderator für die erste wöchentlich 

bundesweit ausgestrahlte Radioshow „Bullys Late Light Show“. Im 

selben Jahr (1997) ging die erfolgreiche und beliebte „bullyparade“ auf 

Sendung, in der Rick Kavanian von Beginn an als Autor und Schauspieler 

mitwirkte. Wer genau hinhört, wird seine Stimme in der deutschen Fassung 

von „Austin Powers“, „South Park“ und „Happy Texas“ erkennen. 

Mittlerweile ist er der „Stammsprecher“ von „Mike Myers“. Natürlich war 

auch Kavanian bei Herbigs unglaublichem Kinoerfolg des Jahres 2001 

dabei; er arbeitete am Drehbuch zu „Der Schuh des Manitu“ mit und übernahm 

die Rolle des „Dimitri“. Danach spielte er die Hauptrolle („Türlich“) 

in dem Kinoerfolg „Feuer, Eis und Dosenbier“ (2002) und war im Kinofilm 

„Erkan & Stefan gegen die Mächte der Finsternis“ (2002) in der Rolle 

des „Cem“ zu sehen. In Bully’s aktueller Kinoproduktion „(T)Raumschiff 

Surprise – PERIODE 1“ arbeitete Rick als Coautor am Drehbuch mit und 

übernahm drei Rollen ... Von Rick’s Wandlungsfähigkeit sind seine Fans 

seit September 2004 im neuen TV-Format „Bully & Rick“ auf ProSieben 

hellauf begeistert! 

RICK KAVANIAN – Filmografie (Kino und Fernsehen) 

Kino 

2000 „Der Schuh des Manitu“ 

Regie: Michael Bully Herbig 

2001 „Feuer, Eis und Dosenbier“ 

Regie: Mathias Dinter 

„Erkan & Stefan gegen die 

Mächte der Finsternis“ 

Regie: Axel Sand 

2004 „(T)Raumschiff Surprise – 

PERIODE 1“ 

2005 „Hui Buh – 

Das Schlossgespenst“ 

Regie: Sebastian Niemann 

Fernsehen 

1996 „Easy Bully“ 

Darsteller 

1997- 

2002 „bullyparade“ 

sechs Staffeln 

à 15 Folgen 

Autor, Darsteller 

DARSTELLER 

DIE STIMMEN DER ENTEN, 

RATTEN UND ANDEREN TIERE 

RATSO 

Rick Kavanian

PHYLLIS 

Gaby Köster 

26 darsteller | das hässliche entlein und ich 

2004 „Bully & Rick“ 

Comedy Show 

13 Folgen 

Autor, Darsteller 

2005 „Bully & Rick“ 

Comedy Show 

13 Folgen 

Autor und Darsteller 

Gaby Köster ist Kabarettistin, kölsches Original und Naturtalent. Nach 

ihrer Schulzeit fängt sie mehrere Ausbildungen an, die sie alle wieder 

abbricht. Stattdessen malt sie, macht Ausstellungen und arbeitet als Sängerin 

bei „The Piano has been drinking“, „Creme Fräsch“ und „Low 

Budget“. In einer Kölner Szenekneipe, in der sie regelmäßig jobbt, wird 

sie 1987 von dem Kabarettisten Jürgen Becker entdeckt und in dessen 

Hörfunksendungen eingeladen. Im Laufe der folgenden Jahre moderiert 

sie unzählige eigene Hörfunksendungen für den WDR und spielt Sketche 

für West 3. Im Herbst 1995 bringt sie ihr satirisches Soloprogramm 

„Die dümmste Praline der Welt“ heraus, das sie mit ihrem Mann, dem 

Regisseur Thomas Koller, entwickelt hatte. Mit dieser One-Woman-Show 

spielt sie sich in die vorderste Reihe der deutschen Kabarettszene und 

mausert sich innerhalb kürzester Zeit zum Publikumsliebling. Mit über 

200.000 Zuschauern ist ihre Tournee eine der erfolgreichsten der letzten 

Jahre überhaupt. Im Fernsehen hat sie seit 1995 regelmäßige Auftritte, 

vor allem für die RTL-Show „Samstag Nacht“, für „Kind und Kegel“, West 

3, und für die Kabarettreihe „Mitternachtsspitzen“, West 3. Ursprünglich 

wollte die 1961 in Köln-Nippes geborene Tochter eines Jazzmusikers 

Musikpädagogin werden. Doch drei Wochen vor der Abschlussprüfung 

brach die Bassgitarristin zum Entsetzen ihrer Eltern die Ausbildung ab. 

Für diesen Entschluss macht Gaby Köster ihre Lehrer verantwortlich: 

„Deren Meinung zum Thema Abtreibung hat mich angewidert.“ Danach 

jobbte sie als „Barschlampe“ (O-Ton Köster) in der Kölner Szene-Kneipe 

„Out“, wo sie 1987 von Jürgen Becker entdeckt wurde. Der Moderator der 

WDR-Kultsendung „Mitternachtsspitze“ forderte Gaby Köster auf, ihre 

frechen Bemerkungen zu Papier zu bringen. Erste eigene Sketche durfte 

die vorlaute Bedienung 1988 in der WDR 5-Radiosendung „Unterhaltung 

am Wochenende“ präsentieren und als regelmäßiger Comedy-Gast in 

Harald Schmidts WDR-Radioshow. 

Das Fernsehpublikum brachte die kesse Komikerin erstmals 1988 bei 

Kurzauftritten im WDR-Fernsehen („Mitternachtsspitzen“, „Palazzo“, 

„Aktuelle Stunde“) zum Lachen. Von 1991 bis 1995 führte sie durch den 

Kölner Alternativkarneval „Stunksitzung“. Auftritte bei „RTL Samstag 

Nacht“ machten Gaby, die mit Mann und Sohn Donald (geb. 1994) in 


Köln wohnt, erstmals auch außerhalb Nordrhein-Westfalens bekannt. 

Als Kabarettistin ist Gaby Köster innerhalb kürzester Zeit vom Geheimtipp 

zum Publikumsliebling geworden. 

Mit ihrem Sohn Donald präsentiert sie zudem im WDR-Familienmagazin 

„Kind & Kegel“ in der dreiminütigen Sketch-Reihe „Die Kösters“ 

humorvoll Alltagsprobleme. Von Anfang an (Febr. 96) ist sie im Team 

von „7 Tage – 7 Köpfe“. 

1999 ging Köster in ihrer ersten Hauptrolle mit „Ritas Welt“ erfolgreich 

auf Sendung, eine Sitcom von Columbia TriStar entwickelt. Der „Deutsche 

Comedy Preis“ für „Beste Schauspielerin Serie“, „Beste Sitcom“ 

oder auch der renommierte „Adolf-Grimme-Preis“ belegen eindrucksvoll, 

dass „Ritas Welt“ Europas erfolgreichste Sitcom wurde. Und auch 

„7 Tage – 7 Köpfe“ erntete in nunmehr neun Jahren eine Ehrung nach 

der anderen, u. a. „Bambi“, „Goldener Gong“, „Goldener Löwe“, „Deutscher 

Comedy Preis“ u. v. m. 

Nach sechs Staffeln „Ritas Welt“, geprägt von Preissegen und Quotenrekorden 

mit bis zu acht Millionen Zuschauern, besann sich Gaby Köster 

2004 schließlich auf ihre Wurzeln und kehrte furios mit ihrem 

Programm „Gaby Köster – LIVE“ auf die Bühne zurück. Parallel drehte 

sie im Frühjahr 2004 mit der Krimi-Komödie „Die Bullenbraut“ ihren 

ersten 90-Minüter, der wegen des großen Erfolgs im Sommer 2005 mit 

den Dreharbeiten zum zweiten Teil seine Fortführung fand. 

Wilson Gonzalez (Frage des Synchronregisseurs: „Wie soll ich dich denn 

nennen, Wilson oder Gonzalez?“ Antwort: „Bleib mal ruhig bei Gonzalez, 

das ist mal ’ne Abwechslung“) wurde am 18.03.1990 geboren. Er 

spielt Schlagzeug, singt und ist sportlich aktiv beim Skaten, Snowboarden, 

Skilaufen, Mountainbiken, Gokartfahren und Schnorcheln. 

2004 wurde er für seine Rolle in „Die wilden Kerle“ mit dem UNDINE 

AWARD für das beste Filmdebüt ausgezeichnet. 

WILSON GONZALEZ OCHSENKNECHT – Filmografie 

2005 „Die wilden Kerle 3“ – 

Hauptrolle Marlon 

Regie: Joachim Masannek 

2004 „Die wilden Kerle 2“ – 



UGLY ALS TEENAGER 

UND SCHWAN 

Wilson Gonzalez Ochsenknecht

JESSIE 

Sarah Kim Gries 

UGLY ALS KIND 

Sandro Ianotta 


2002 „Die wilden Kerle“ – 



Sarah Kim Gries wurde am 3. März 1990 geboren, spricht die Fremdsprachen 

Englisch und Französisch, spielt Fußball im Verein und betätigt 

sich ansonsten noch sportlich mit Inline-Skaten und Schlittschuhlaufen. 

2004 wurde Sarah für den UNDINE AWARD als beste Filmdebütantin 

für ihre Rolle in „Die Wilden Kerle“ nominiert. 

SARAH KIM GRIES – Filmografie (Kino und Fernsehen) 

Kino: 

2005 „Die Wilden Kerle 3“ – 

Hauptrolle Vanessa 


2004 „Die Wilden Kerle 2“ – 



2002 „Die Wilden Kerle“ – 



1998 „Erleuchtung garantiert“ 

Regie: Doris Dörrie 

Fernsehen: 

2006 „Nie mehr zweite Liga“, 

Achtteilige Doku-Serie im 

KIKA, Moderation – Präsentation 

– Synchronisation 

Regie: Guido Holz 

2003 „Geschichten aus derNachkriegszeit 

– Petticoats sind 

hier verboten“ im WDR 

Schulfernsehen –Hauptrolle 

Regie: Hanno Brühl 

Sandro Ianotta wurde am 18. Juni 1998 geboren. Er besucht die erste 

Klasse der Grundschule in München Trudering. Lesen gehört ebenfalls 

zu seinen Hobbys wie mit Inlinern fahren und Schlittschuhlaufen. Er 

spielt seit vier Jahren Fußball im Verein beim FC Stern München. 

SANDRO IANOTTA – Filmografie 

Dies sind die wichtigsten seiner 

bisherigen Rollen: 

2004 TOMMY 

„Lauras Stern“ 

2004 SIEGFRIED (als Kind) 

„Die Nibelungen“ 

2005 RODNEY (als Kleinkind) 

„Robots“ 

2005 NEVIN 

„A very Married 

Christmas“ 

2006 CESAR 

„Errance“ 


... und eine Rolle in der TV-Serie 

„Das Beste aus meinem Leben“ 

von Axel Hacke, die ab November 

2006 im Fernsehen läuft. 

Thomas Hackenberg, Jahrgang 1962, lebt in Köln. Dort spielte er lange 

am Kinder- und Jugendtheater der Comedia Colonia. Vom Kölner Jugendtheater 

zu den Hörfunkstudios des WDR war es nicht besonders 

weit (drei Haltestellen, also Kurzstrecke), und so betätigte sich Hackenberg 

in den letzten zwanzig Jahren als Autor, Radiojournalist und 

Moderator. Nach vielen kleineren und größeren TV-Ausflügen, so zum 

Beispiel bei der RTL-Verbrauchershow „Wie Bitte!?“, führt er nun bei 

WDR 5 durch die Sendungen „Ohrenweide/Spielart“, „Die Telefonische 

Mordsberatung“ und „Lebensart“. In seinen Moderationen versucht 

Thomas Hackenberg, auch den harten Themen eine leichte Note zu verleihen, 

ohne dabei im flachen Gewässer zu stranden. Bierernste Betroffenheit 

ist seine Sache nicht, wohl aber ernsthafte Neugierde auf 

Menschen und ihre Geschichten. 

THOMAS HACKENBERG – Filmografie (TV, Hörfunk, Bühne) 

TV 

2006 Kabel 1 

„Quiz Taxi“, 

Gameshow 

Sat1 

„Weibsbilder“, Comedy 

2005 – 

2004 Sat1 

„Mensch Markus“, Comedy 

2001 WDR/SFB 

„Mit Sack und Pack“ 

Doku-Soap 

2000 Sat1 

„Barilla Comedy-Küche“, 

Sonderwerbeformat 

1999 – 

2000 Sat1 

„Voll Witzig“, Comedy 

1998 RTL 

„Der Ferienmann“, 

Infotainment 

RTL 

„Hackis Yellow Cab“, 

Kinderprogramm 

WESLEY 

Thomas Hackenberg

ERNIE UND WILLIAM 

Till Hoheneder 


1992 – 

1997 RTL 

„Wie Bitte!?“, 

Infotainment/Comedy 

Hörfunk 

Seit 

1999 WDR-5-Moderator 

„Lebensart“ (Call-in- 

Format, zum Thema Liebe, 

Lust und Partnerschaft) 

sowie der „Telefonischen 

Mordsberatung“ (Call-in- 

Format für Krimifans) 

Seit 

1997 WDR-5-Moderator 

der WDR 

5 „Ohrenweide/Spielart“ 

(Literatur/Kabarett) 

1995 – 

1999 EinsLive-Moderator 

der jungen Welle des WDR 

1993 – 

1995 WDR1/WDR5-Autor 

und -Moderator 

„Lilipuz“, 

Programm für Kinder 

Bühne 

2004 – 

2005 „Mensch Markus Live“ 

Deutschlandtournee mit 

M. M. Profitlich 

2000 – 

2005 Mehrfache Teilnahme an 

der Veranstaltungsreihe 

„Readings“ sowie 

„Fang den Mörder“ 

2002 „Die Ermittlung“ 

Peter Weiss, 

szenische Lesung, 

eine Produktion des 

„Theater am 

Sachsenring“ 

Köln unter 

Mitwirkung 

von Gerd Köster, 

Hella von Sinnen, 

Dirk Bach u. a. 

2001 Comödie Bochum, 

„Wie wär’s denn, 

Mrs. Markham“, 

von Ray Cooney. 

Rolle: Alistair Spenlow 

Deutschlandtournee 

mit „Butterbrot“ 

1996 Comödie Bochum, 

„Butterbrot“ von 

Gabriel Barilly, 

Rolle: Martin Sterneck 

Der Musiker und Comedian Till Hoheneder (40) begann seine Karriere 

als Musiker. Als Sänger und Gitarrist rockte er bereits gemeinsam mit 

Musikern wie Inga Rumpf und Peter Bursch. Mit der Rockgruppe Till & 

das hässliche entlein und ich | darsteller/hinter der kamera 31 

Die Altobellis absolviert er noch heute regelmäßig Auftritte. Bei diesen 

Auftritten kommt auch die Comedy nicht zu kurz. Denn 1986 gründete 

er gemeinsam Andreas Obering die Musikparodiegruppe Till & Obel. 14 

Jahre lang tourte das Duo durch Deutschland und absolvierte mit seinen 

sechs Bühnenprogrammen über 1000 Live-Auftritte. Neben zahlreichen 

TV-Auftritten in ARD, ZDF, RTL und WDR bekamen die beiden bei RTL 

sogar eine eigene „Till & Obel-Show“. Für Presse, Fans und Veranstalter 

waren Till & Obel schnell die „Rolling Stones der Comedy-Szene“. 

Bereits 1999 erscheint Till Hoheneders erste Solo-Comedy-CD „Expeditionen 

ins Tierreich mit Prof. Dr. Till Sielmann!“. 2000 entsteht das 

erste Solo-Programm „Du kannst mich zweimal“ und 2002 folgte „Ich 

kann auch anders“. 

2005 geht der begnadete Parodist mit „Herrencreme“ auf Tournee. Das 

Programm entstand unter Mitarbeit des Autorenteams, das schon für 

Gaby Kösters Bühnen-Comeback verantwortlich zeichnete. 

Aktuelle TV-Produktionen sind übrigens „Die ultimative Chartshow“ 

(RTL), „Die Hitgiganten“ (SAT1), „Genial daneben“ (SAT1), „Die Schillerstraße“ 

(SAT1), „Lachen macht Spaß“ (NDR), „Quatsch Comedy Club“ 

(PRO7) usw. 

Michael Hegner wurde 1964 geboren. Er begann 1987 als Animationsassistent 

bei der TV-Serie „Quark“. 1997 führte er Regie bei dem Werbespot 

„Organspende“, für den er einen „Grand Global Award“ erhielt. 

2000 machte er „Help I’m a Fish“/„Hilfe! Ich bin ein Fisch“, sein erster 

Zeichentrickfilm als Regisseur (zusammen mit Stefan Fjeldmark). Die 

letzten drei Jahre widmete er sich als Regisseur der Entwicklung und 

der Produktion des Spielfilms und der TV-Serie „Das hässliche Entlein 

& ich“. Neben seiner Arbeit an Spielfilmen hat er als Regisseur und in 

anderen Funktionen an zahlreichen Werbespots gearbeitet. 

Irene Sparre ist Produzentin und teilt sich bei „Das hässliche Entlein & 

ich“ den Produzententitel mit Moe Honan und Gladys Morchoisne. 

MICHAEL HEGNER – Filmografie 

2004/ 

5/6 Regie 

„Das hässliche Entlein & ich“ 

A. Film/Magma Film/ 

Futurikon 

Spielfilm und TV-Serie 

2002 Regie 

„Free Jimmy“ 

(Sequenz) 

A. Film für 

Animagic Net 

A/S Spielfilm 

HINTER DER KAMERA 

MICHAEL HEGNER 

Regie

KARSTEN KIILERICH 

Regie 

32 hinter der kamera | das hässliche entlein und ich 

1998 Regie 

„Hilfe! Ich bin ein Fisch“ 

A. Film/Munich Animation 

Spielfilm 

Der 1955 in Dänemark geborene Karsten Kiilerich arbeitete noch als 

Lehrer, als sich er entschied, seinen Traum zu erfüllen und beim Film 

zu arbeiten: 1983 begann er als Animator bei dem dänischen Zeichentrickfilm 

„Valhalla“. 1988 gründete Karsten, zusammen mit vier anderen 

Kollegen, die bei „Valhalla“ zusammengearbeitet hatten, das Trickfilmstudio 

A. Film in Kopenhagen. Sein Kurzfilm „When Life Departs“ 

wurde 1999 in der Kategorie „Bester animierter Kurzfilm“ für einen 

Academy Award (Oscar) nominiert. Neben seiner Tätigkeit als Regisseur 

ist Karsten Creativ Director bei A. Film und entwickelt sowohl TV-Serien 

und Spielfilmprojekte. Sein besonderer Schwerpunkt ist die Entwicklung 

von Geschichten und Charakteren. 

KARSTEN KIILERICH – Filmografie 

2004–6 Regie 

„Das hässliche 

Entlein & ich“ 

A. Film/Magma Films/ 

Futurikon 


2001–5 Regie 

„Bibi Blocksberg“ 

Kiddinx Studios, TV-Serie 

2002–4 Regie 

„Bibi & Tina“ 

Kiddinx Studios, TV-Serie 

2003 Regie 

„Angelo“ 

NDF/Magma Films/ 

A. Film 

TV Series (Development) 

2002 Regie 

„Little Wolf“ 

A. Film/Lupus/Channel 4 

TV-Serie 

2000 Creative Producer 

„Run of the Mill“ 

A. Film/CinéTé 

Kurzfilm 

Regie 

„Benjamin Blümchen“ 

A. Film/Kiddinx 

TV-Serie 

Regie 

„Monkey King“ 

A. Film/Egmont 

Imagination/Wang Film 

TV-Serie 

das hässliche entlein und ich | hinter der kamera 33 

2000 Regie 

„Things You Think“ 

A. Film in pre-production 

TV-Serie 

1999 Regie 

„When Life Departs“ 

A. Film 

Kurzfilm 

Vor 1999 Mitarbeit als Regisseur an den TV-Serien „Troll Tales“, 

„Petzi“, „Waste of Space“, „Mumble Bumble“ und „Quark“; als Co-Autor 

an dem Zeichentrickfilm „Hilfe! Ich bin ein Fisch“; als Animations-Regisseur 

an den Serien „The Pink Panther Show“, „Jungle Jack“, „Mumfie“ 

und „Shamm Roeges“ sowie als Animator an den Spielfilmen „Once 

Upon a Forest“, „Thumbelina“, „Der kleine Punker“, „Ein Troll im Central 

Park“ und „Valhalla“. 

Mark B. Hodkinson ist der Drehbuchautor von „Das hässliche Entlein & 

ich“. 

MARK HODKINSON – Filmografie 

Drehbücher: 

2002– 

2006 „Das hässliche Entlein & ich“ 


2004 „Zombie Hotel“ 

TV-Serie (Animation) 

2003– 

2004 „Foreign Exchange“ 

TV-Serie (Realfilm) 

2003 „Lilly the Witch“ 


2001– 

2002 „Dragon Rock“ 


2001 „Hans Christian Andersen“ 


2000– 

2001 „Funky Cops“ 


1999 „Street Beat“ 

TV-Serie (Realfilm) 

1998– 

1999 „Nick and Perry – 

The Alien Dogs“ 

TV-Serie 

(Animation) 

1997– 

1998 „Cut the string“ 

Pilot 

(Animation) 

„Renada“ 

TV-Serie 

(Animation) 

MARK HODKINSON 

Drehbuch

IRENE SPARRE 

Produzentin 

MOE HONAN 

Produzentin 


Irene Sparre ist Produzentin und teilt sich bei „Das hässliche Entlein & 

ich“ den Produzententitel mit Moe Honan und Gladys Morchoisne. 

IRENE SPARRE – Filmografie 

2006 Produzentin 

„Jungo III 

Way to The Stars“ 

2003– 




(Spielfilm & TV-Serie) 


„Free Jimmy“ 



(Development) 

2000 Line Producer 

„Karlsson-on-the-Roof“ 

1998 Head of Production 

„Help I'm a Fish“ 

1996 Head of Production 

„The Quest for Camelot“ 

1995 Regieassistenz 

„Amazon Jack“ 

Moe Honan arbeitet seit 1998 im Bereich Inhalt, Casting und Regie bei 

Magma Films und teilt sich bei „Das hässliche Entlein & ich“ den 

Produzententitel mit Irene Sparre. Moe hat verschiedene Projekte 

hauptsächlich in Magmas Zeichentrickabteilung produziert. Bevor sie zu 

Magma kam, hat sie beim Radio als Nachrichten- und Kulturjournalistin 

gearbeitet, als Assistentin an Dokumentarsendungen wie „Battle of the 

Somme“ und an Serien wie „Battlefields“ (für RTE Irland und The 

History Channel). Im Jahre 2000 begann sie Projekte von Magma zu 

leiten und in der Postproduktion Regie zu führen. In den vergangenen 

vier Jahren hat sie in Zusammenarbeit mit mehreren Partnern in 

Dänemark, Deutschland und Frankreich und Sendern wie BBC viele 

Animationsserien coproduziert und Dialogregie geführt. Als Letztes 

arbeitete sie als Creative Producer und Dialogregisseurin an der 

Fernsehserie „Das hässliche Entlein & ich“ sowie an der Kinofilmversion 

beim Casting und als Dialogregisseurin der englischen Fassung und als 

Produzentin. 


MOE HONAN – Filmografie 

2004– 

2006 „Das hässliche Entlein 

& ich“, Dialogregie 

(Spielfilm und TV-Serie) 

Casting, Creative Producer 

Post Supervisor 

2003/ 

2004 „Zombie Hotel“, 

Produzentin 

Casting 

Dialogregie 

2003+ 

2006 „Lilly The Witch“ 

Casting 

Dialogregie 


2003– 

2004 „The Fairytaler“ 

Casting, Dialogregie 


2000/ 

2001 „The World of Tosh“ 

Casting, Dialogregie 

1999/ 

2000 „Norman Normal“ 

Dialogregie, Post Supervisor 

1999 „My Green Freedom“ 

Production Coordinator 

1998 „Bernie Beo“ 

Production Coordinator 

Anders Mastrup ist einer der Executive Producers bei „Das hässliche 

Entlein & ich“ und Senior Vice President of Financing & Business 

Development bei A. Film. 

Seit der Gründung von A. Film hat Anders verschiedene Animationsfime 

produziert, zum Beispiel „Jungle Jack“, „Amazon Jack“ and „Hilfe! 

Ich bin ein Fisch“. Dazu kommen TV-Serien wie „Troll Tales“ and „H. 

C. Andersen“. 

ANDERS MASTRUP – Filmografie 

2000– 

2004 Executive Producer, Senior 

President of Financing 

& Business Development 

und COO bei A. Film 

1988– 

2000 Produzent und 

CEO bei A. Film 

ANDERS MASTRUP 

Executive Producer

RALPH CHRISTIANS 

Executive Producer 


1988 Gründung von 

A. Film 

zusammen mit Hans Perk, 

Jørgen Lerdam, 

Karsten Kiilerich and 

Stefan Fjeldmark 

1985– 

1988 Produktionsleiter bei 

Swan Film Productions, 

Kopenhagen 

1983– 

1985 Produzent bei 

Radio Graffiti, 

Kopenhagen 

Ralph Christians ist einer der Executive Producer von „Das hässliche 


Ralph Christians wurde 1950 in Westdeutschland geboren. Anfang der 

siebziger Jahre studierte er Sozialwissenschaften und Kommunikation 

an den Universitäten Wuppertal und Bochum. In Frankfurt war er Redakteur 

der satirischen Zeitschrift „Pardon“ und Chefredakteur einer 

Tageszeitung in Nordrheinwestfalen. 1980 kam er zur Filmindustrie, 

zunächst als Journalist für Nachrichten- und politische Sendungen. Er 

produzierte seine ersten Filme, meistens Dokumentarfilme, für die 

ARD. 1984 gründete Ralph Christians MAGMA in Deutschland und in 

Island und arbeitete als Produzent, Autor und Fernsehjournalist. 1994 

gründete er Magma Irland, das zwei Jahre später zum Hauptsitz aller 

Magma-Unternehmen wurde. Magma gehören die Film- und Fernsehproduktion 

Ulysses mit Sitz in München und Belfast, und Magma ist 

Miteigentümerin der deutschen Pictorion Magma Animation GmbH in 

Hamburg. Neben Dokumentationen und Spielfilmen war Ralph 

Christians an den folgenden Animationsfilmen beteiligt, die in Zusammenarbeit 

mit den folgenden Firmen entstanden sind: 

RALPH CHRISTIANS – Filmografie 

Deutschland: 

NDR, ZDF, 

Super RTL, 

ProSieben, 

EM.TV, 

TFC (Germany) 

Frankreich: 

Teleimages, 

France 2, 

France 3, 

M6 


Dänemark: 

Egmont Imagination, 

DR, A. Film 

USA: Fox Family/Saban 

Großbritannien: 

BBC, Granada, 

Channel 5 (UK) 

Schweden: 

Happy Life Svensk Film 

Irland: TG4, TV3 

LOGGERHEADS 

(Produzent) 

(26 x 24’) TV-Serie 

NORMAN NORMAL 

(Executive Producer) 


PIGS NEXT DOOR 



THE WORLD OF TOSH 



HANS CHRISTIAN 

ANDERSEN 

(Autor/Executive Producer) 


DERRICK 

(Autor/Produzent) 

Animationsfilm 

LILLY THE WITCH 



ZOMBIE HOTEL 



DAS HÄSSLICHE 

ENTLEIN & ICH 


Animationsfilm und 

TV-Serie 

Jacob Groth ist einer der bekanntesten Filmmusikkomponisten Skandinaviens. 

Er hat für viele große skandinavische Filme und Fernsehserien 

die Musik komponiert, darunter für „Island on Bird Street“, „The Boys 

from St. Petri“ und „The Corsican Bishop“, alles Filme des Regisseurs 

Søren Kragh Jakobsen. Jacob Groth hat auch die Musik für die dänische 

Fernsehserie „TAXI“ und „The Flying Squad“ geschrieben, die beiden 

größten und angesehensten Produktionen des Dänischen Fernsehens 

überhaupt. Zurzeit arbeitet er an Søren Kragh Jakobsens Spielfilm 

„Skagerak“ sowie an der Fernsehserie „The Chronicle“. 

Die Musik für „The Ugly Duckling“ hat sich als Ziel gesetzt, eine 

vollkommen andere Tonfolge einzuführen als die herkömmliche 

JACOB GROTH 

Komponist 

DIE MUSIK

ÜBER DIE PRODUKTIONS- 

FIRMA A. FILM 


symphonische Orchestrierung, die wir so gut aus klassischen Animationsfilmen 

kennen. Eine Musik, die die gleichen Gefühle weckt wie 

die klassische – aber etwas anders. Mit anderen Worten: kein traditionelles 

Orchester und doch eine Musik der großen Gefühle! 

Wir werden uns an Klänge und Instrumente der Rockmusik anlehnen 

und sie dazu verwenden, die passende musikalische Vertonung und 

Atmosphäre zu kreieren. Wir werden die Sätze einfach belassen, roh 

und bewegt, heiter und irrwitzig. Wenn man den Kinosaal durch eine 

einzige elektrische Gitarre füllen lässt, kann das genauso atmosphärisch 

wirken wie durch ein ganzes symphonisches Orchester. Wir werden 

eine dynamische Filmmusik schaffen, in der Pausen genauso wichtig 

sein werden wie die Musik selbst. Grenzen zwischen Liedern und 

instrumentalen Parts werden fallen, indem in der gesamten Komposition 

kleine Teile der Lieder vorkommen werden, um eine totale Harmonie 

zu erreichen. 

A. Film ist mit 30 fest angestellten Fachkräften die größte Zeichentrickfilmproduktion 

Skandinaviens. Während laufender Filmproduktionen 

werden zusätzlich weitere 50 oder mehr Mitarbeiter beschäftigt. 

A. Film A/S gehören drei Tochtergesellschaften: A. Film Eesti in Talinn, 

Estland, mit 25 Mitarbeitern, A. Film Latvia in Riga, mit 8 Angestellten, 

und A. Film Deutschland in München. 

A. Film hat eine Anzahl bekannter Kinofilme produziert, so wie den 

weltweit erschienenen „Hilfe! Ich bin ein Fisch!“ und „Terkel in 

Trouble“, ferner 190 30-Minuten-Sendungen von Fernsehserien wie 

„Troll Tales“, „Benjamin Blümchen“ und „The Fairytaler“, die auf Hans 

Christian Andersens weltberühmten Märchen basieren. A. Film hat fünf 

Kurzfilme und über 400 Werbefilme produziert. 

Zurzeit werden Fortsetzungen für eine „Pettson and Findus“-Fernsehserie 

und zwei deutsche Serien von „Bibi Blocksberg“ produziert. A. 

Film hat vor kurzem den handgezeichneten Film „Asterix and the 

Vikings“ für M6 in Paris (Start im April 2006) und „Pettson and Findus 

3: The Tomte Machine“ (Start im November 2005) fertig gestellt. 

Innerhalb der letzten Jahre hat A. Film über vierzig Auszeichnungen 

erhalten, darunter den Grand Prix der internationalen ITVA 1998 und 

2000, den UNICEF-Preis 1997 und 2000, und den Ersten Preis für Best 

Animation produced for Educational purposes bei The World Animation 

Celebration im Februar 1998. A. Film wurde nominiert für den Best 

Animated Short Film beim Oscar 2000 und gewann mehrfach Preise 


beim European Union’s MEDIA Project für ausgezeichnete Leistungen 

auf dem Gebiet Koproduktion. 

Im Jahre 2005 erhielt A. Film den Dänischen Akademiepreis namens 

Robert sowie den Hans-Christian-Andersen-Preis, der in Odense, der 

Heimatstadt des Schriftstellers, anlässlich seines 200. Geburtstags verliehen 

wurde. A. Film erhielt den Grand Prix für Best Feature Film in 

Zagreb sowie mehrere andere Auszeichnungen. 

A. FILM – Preise 

2005 Danish Film Akademy 

Award 

„Terkel in Trouble“ 

(The price Robert ) 

The Zulu Price 


Film at BUFF 


The 22nd International 

Children and Young Peoples 

Film in Malmö, Sweden 

Grand Prix 

for Best Feature 


Film by the 

International Jury 

of the China International 

Cartoon and Digital Arts 

Festival in 

Changzhou, China 

H.C. Andersen Award 

„The Fairytaler“ 

2004 Film prize for first 

computer animated feature 

2005 Citadel Awardshow 2004 

Innova Award 

Frederikstad Animation 

Festival 2004 

Cartoon Movie Tribute 

Cartoon Movie Potsdam 

For A. Film’s wide 

European collaboration 

in the production of 

European feature films 

2001 Cartoon Movie Tribute 

Cartoon Movie Potsdam 

For A. Film’s European 

collaboration strategy in 

the production of the film 

2nd Prize AniMadrid 

2000 1st prize – Feature film 

Chicago Int. Children’s Film 

Festival Childrens Jury 

Certificate of Recognition 

5th Pusan International 

Film Festival 

AIME Grand Prix – 

Best of Show, ITVA 

International, Festival USA


2000 Training, Platinum Award 

ITVA International 

Festival USA 

The UNICEF Award 

Annecy 

Festival International 

du Film d’Animation 

Golden Reel 2000 

ITVA Festival, Denmark 

Best Educational Film 

Golden Reel – Grand Prix 


Best Program 

FinalistPrix 

Jeunesse International 

1999 Oscar® Nomination 

Academy Award 

Animated Short Films 

E.C.T.C. Tribute 1999 

AGORA, Griechenland 

1998 1st Prize 

5. Regensburger 

Kurzfilm 

The Jury of the Woche, 

Young Award 

Grand Prix, ITVA 

International Festival, USA 

Best of Show 1998 

Silver Goats XVI 

International Childrens 

Festival, Poland 

1998 UNICEF Prize 

The World 

Animation 

Celebration, USA 

Best Animation Produced 

The World Animation 

For Educational Purposes 

Celebration, USA 

1997 Best Animated Short 

Corto Imola Festival, Italy 

Grand Prix 

Festival Int. del 

Cortometraggio, Sienna 

The Global 

The best in healthcare 

communications 

worldwide 

Honorary Mention 

Nordic Panorama, 

Helsinki 

Best Educational Film 


1996 Best Educational Film 

Holland Animation 

Film Festival 

1994 Best special effects/VI 

Nordic Advertising Film 

Animation Award Festival 

das hässliche entlein und ich | die besetzung/der stab 41 

DIE BESETZUNG 

RATSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Rick Kavanian 

UGLY ALS KIND . . . . . . . . . . . . Sandro Ianotta 

UGLY ALS TEENAGER UND SCHWAN . . . . . 

. . . . . . . . . . . . .Wilson Gonzalez Ochsenknecht 

PHYLLIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gaby Köster 

JESSIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sarah Kim Gries 

WESLEY . . . . . . . . . . . . . . Thomas Hackenberg 

ERNIE UND WILLIAM . . . . . . Till Hoheneder 

ESMERALDA . . . . . . . . . . . . . . Barbara Ratthey 

FRANK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michael Koslar 

STAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Volker Wolf 

PEEP OLGA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Katja Liebig 

DAPHNE . . . . . . . . . . . . . Susanne Dobrusskin 

ALLE ANDEREN HÜHNER . . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michaela Kametz 

PRIESTER . . . . . . . . . . . . . . . Reinhard Schulat 

MÖVE 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Karlheinz Tafel 

DER STAB 

GESCHICHTE ENTWICKELT VON . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Karsten Kiilerich 

Michael Hegner 

DREHBUCH . . . . . . . . . . . . . .Mark Hodkinson 

SCHNITT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Per Risager 

LEITUNG STORYBOARDS . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Michael Helmuth 

Thorbjørn Christoffersen 

EXECUTIVE PRODUCERS . . .Anders Mastrup 

Ralph Christians 

Philippe Delarue 

Daina Sacco 

PRODUZENTINNEN . . .Irene Sparre Hjorthøj 

Moe Honan 

Gladys Morchoisne 

REGIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Michael Hegner 

Karsten Kiilerich 

NACH EINER IDEE VON . . . . . . . . . .Per Holst 

CASTING UND DIALOGREGIE 

(ORIGINALFASSUNG) . . . . . . . . . .Moe Honan 

CASTING UND DIALOGREGIE 

(DEUTSCHE FASSUNG) . . . . . .Michael Braun 

DEUTSCHE DIALOGE . . . . . . . .Richard Claus 

A. FILM 

CHARACTER DESIGN . . . . . . . .Thomas Nøhr 

Henrik Thomas 

Jesper Colding-Jørgensen 

LOCATION DESIGN . . . . . . . . . . .Uwe Saegner 

MÖVE 2 . . . . . . . . . . . . . . Stephan Schleberger 

KLEINE ENTLEIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .David Enkler 

Tom Enkler 

LOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leander Wolf 

EMMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Annabel Wolf 

SCHWAN 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hans Beyer 

SCHWAN 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Ilya Welter 

SCHWAN 3 . . . . . . . . . . . . .Heiko Obermöller 

FÜCHSIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ilya Welter 

MÖWEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . Renier Baaken, 

Thomas Lang 

Rolf Berg 

RATTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tom Jacobs 

Phil Daub 

Dieter Maise 

Fritz Rott 

LOCATION DESIGN (cont.) . . . . . .Jens Møller 

STORY BOARD . . . . . . . . . . . . . .Jørgen Lerdam 

Anders Sørensen 

Christian Kuntz 

Martin Madsen 

Kasper Kruse 

Lars Horneman 


Snorre Krogh 

Martin Skov 

DIGITAL LAYOUT & BLOCKING . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . .Michael Helmuth Hansen 

Kresten Andersen 


Rasmus Eilertsen 

Philip Berg 

Luca Fattore 

LEITUNG CHARACTER MODELLING . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Henrik Thomas 

LEITUNG CHARACTER BLENDSHAPE . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Bjørn Pedersen 

Jacek Oczki 

Søren Thomsen 

ASSISTENZ CHARACTER BLENDSHAPE . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Thomas Tadeus 

Per Nyman 

ADDITIONAL SET-UP UND RIGGING . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Søren Thomsen

42 der stab | das hässliche entlein und ich 

LEITUNG SET MODELLING . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sten Mesterton 

SET MODELLING . . . . . . . . . . . . . . .Per Nyman 

Philip Berg 

Thomas Hass-Christensen 

LEITUNG PROP MODELLING . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Thomas Fenger 

PRAKTIKANTEN SET & PROP MODELLING . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Henrik Kragh 

Katja Forup 

LEITUNG ANIMATION . . . . . .Bjørn Pedersen 

Michael Helmuth Hansen 

Jacek Oczki 

CHARACTER ANIMATION . . . . .Stefan Prüss 

Luca Fattore 

Jesper Colding-Jørgensen 

Poul Riishede 

Søren Thomsen 

Sanne Dirkinck-Holmfeld 

Claus Darholt 

Simon Sonnichsen 

Kim Zoll 

VISUAL EFFECTS SUPERVISOR . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Jakob Steffensen 

SFX ANIMATION . . . . . . . .Laust Palbo Nielsen 

Christian Esbo Agergaard 

SFX ASSISTENT . . . . . . . . .Jeppe Ulle-Walther 

LIGHTING & SHADING SUPERVISOR . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Christian Nerving 

LIGHTING & SHADING . . . . . .Tore Andersen 

Manuel Souillac 

Thomas Banner 

Laetitia Gabrielli 

Björn Liljequist 

Philip Berg 

LIGHTING . . . . . . . . . . . . . . . . .Niels Grønlykke 

RENDER WRANGLERS . . . . . .Johanna Meijer 

Jimmi Mathiasen 

Eveline Persson 

Gabriel Brodersen 

Poul Rese Steenstrup 

Thomas Haas-Christensen 

ADDITIONAL RENDER SUPERVISION . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Jani Kuronen 

COMPOSITING SUPERVISOR . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Rasmus Eilertsen 

COMPOSITE/FINAL RENDER . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tore Andersen 

Johannes Møgelvang 

Thomas Banner 

Cédric Marquis 

TECHNICAL DIRECTOR . . . .Jakob Steffensen 

LEITUNG TECHNOLOGY . . . . . . . .Hans Perk 

LEITUNG IT . . . . . . . . . . . . . . . .Peter Egehoved 

SYSTEM ADMINISTRATORS & SUPPORT . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Hakim Cherqui 

Jesper Dahl 

Jørgen Asmussen 

SOFTWARE-ENTWICKLUNG . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Nikolaj Berg Amondsen 

ZUSÄTZLICHER SCHNITT . . . .Virgil Kastrup 


DREHBUCH-MITARBEIT . . . . . .Claus Flygare 

Lars Detlevsen 

Philip LaZebnik 

John Kenworthy 


PRODUKTIONSLEITUNG . . . .Therese Sachse 

LEITUNG DER POST-PRODUKTION . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Lise Ann Mangino 

PRODUKTIONSASSISTENZ . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Paulina Sundén 

LEGAL & BUSINESS AFFAIRS . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Anne Jørgensen 

FILMGESCHÄFTSFÜHRUNG . . . .Lone Sloth 

Susanne Boas 

STUDIO-ASSISTENZ . . . . . . .Charlotte Müller 

ASSISTENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Kasper Topp 

Pernille Hanehøj 

Jakob Welner 

Dag Isaksson 

LOGO-ENTWURF . . . . . . . . . . .Finn Skovgaard 

PRAKTIKANTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . .Luca Sophia Düring Risager 

Svend Holm Christoffersen 

Casper Ishøy Nerving 

Dirkinck-Holmfeld junior 

Georgia O’Byrne 

Lauren Jones 

BESONDERER DANK AN . . . . . .David Bateson 

Malene Ehlers 

Krogh Mortensen Animation (KMA) 

Anima Vitae 

Neil McLauchlan 

ANIMOTO 

PRODUKTIONSLEITUNG . .Christian Schiller 

ANIMATION SUPERVISOR . . .Jürgen Richter 

ANIMATION . . . . . . . . . . . . . . .Norbert Kiehne 

Alex M. Lehmann 

PRODUKTIONSCOORDINATION . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Antje Range 

MAGMA FILMS 


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Seamus Mulligan 


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Lorraine Morgan 

BERATUNG DRAMATURGIE DREHBUCH . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Linda O’Sullivan 

ASSISTENZ DRAMATURGIE DREHBUCH . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Grainne McNamara 

FINANCIAL CONTROLLER . . . . . .Anne Jones 

FILMGESCHÄFTSFÜHRUNG . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Catherine McGuigan 

Niamh Barry 

ASSISTENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Gaby Froese 

Caroline O’Byrne 

PRAKTIKANTEN . . . . . . . . . . .Alexandra Kienzl 

TONINGENIEURE . . . . . . . . .Keith O’Gairbhín 

Colm Daly 

TON SCHNITT . . . . . . . . . . . . . .Philip Murphy 

Garret Farrell 

POST-PRODUKTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . .Pictorion Sound and Vision Ltd. 

IN ZUSAMMENARBEIT MIT . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . .Ruhrso und Pictorion Das Werk 

LEITUNG TON GESTALTUNG & 

SOUND DESIGN . . . . . . . . . . . . . .Guido Zettier 

MISCHUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . .Stefan Korte 

GERÄUSCH SCHNITT . . . . . . .Alexander Buck 

Tobias Poppe 

Emil Klotzsch 

GERÄUSCHEMACHER . . . . . . . . .Joern Poetzl 

GERÄUSCHAUFNAHMEN . . . . .Phillip Sellier 

TONINGENIEUR . . . . . . . . . . .Manfred Plenter 

TONTECHNIKER . . . . . . . . . . . . . .Jens Kriegel 

Markus Münz 

Phillipp Ueffing 

COORDINATION TONBEARBEITUNG . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Marita Strotkötter 

LEITUNG DIGITAL INTERMEDIATE . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Bernd Schulze 

COORDINATION DIGITAL INTERMEDIATE . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Ralf Wacker 

DATA WRANGLER . . . . . . . . . . . .Nico Albrecht 

AUSBELICHTUNG AUF FILM . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Gerhard Spring 

Philipp Eckel 

FUTURIKON 

PRODUKTIONSLEITUNG . . . . . . .Eric Sinson 


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Anne Sergent 


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Catherine Vernon 

Charlotte Laurendeau 

Claire Sallé 

HEAD OF FINANCE . . . . . . .Laurence Richard 

FILMGESCHÄFTSFÜHRUNG . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Saïda Sebaïaï 

Fabrice Verrier 

das hässliche entlein und ich | der stab 43 

DURAN 

PRODUCER . . . . . . . . . . . . . . . .Frédéric Thonet 

PRODUKTIONSLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Delphine Blaineau 

LEITUNG CHARACTER MODELLING – SET- 

UP & RIGGING . . . . . . . . . . .Guilhem Charron 

TECHNISCHE LEITUNG CHARACTER 

MODELLING – SET-UP & RIGGING . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Julien Cohen Bengio 

COORDINATION CHARACTER MODELLING 

– SET-UP & RIGGING . . . . . . . .Fanny Le Moal 

CHARACTER MODELLING – RIGGING . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Guillaume Barlier 

Oliver Coulon 

Pierre Génin 

Gwenaël Glon 

Ludovic Ramière 

Gaël Sabourin 

Ludovic Savonnière 

LEITUNG ADDITIONAL PROP MODELLING . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Christine Gatto 

ADDITIONAL PROP MODELLING . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Nicolas Daegelen 

Anthony Malagutti 

Cyril Vergne 

LEITUNG ANIMATION . . .Ludovic Savonnière 

COORDINATION ANIMATION . . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Caroline Germain 

ANIMATION . . . . . . . . . . . . . . . . .Sophie Adida 

Marc Beaujeau 

François Cao 

Nicolas Dabos 

Guillaume Dhont 

Julien Hassenforder 

Jean Hémez 

Alexandre Henri 

Jean-Charles Laurent 

Alban Lelièvre 

Vincent Lemaire 

Sy Pheng Lim 

Patricia Magniez 

Marco Pacifici 

Philippe Penaud 

Matthieu Razungles 

Claude Ricros 

Fabrice Senia 

Frédéric Vico 

LEITUNG RESEARCH & DEVELOPMENT . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Farchad Bidgolirad 

LICHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Manuel Souillac 

Julien Cohen Bengio 

Alex Bernardi 

Thomas Capelle

44 der stab/die musik | das hässliche entlein und ich 

LICHT . . . . . . . . . . . . . . . . . .Anne-Cécile Frésel 

ULYSSES 


. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Emely Christians 

PRODUKTIONSASSITENZ . . . . .Anne Göhler 

DEUTSCHE FASSUNG 

SYNCHRONSTUDIO . . . . .Splendid Synchron 

Geschäftsführer Oliver Fay 

DIE MUSIK 

KOMPONIST, PRODUZENT UND DIRIGENT 

DER FILMMUSIK . . . . . . . . . . . . . .Jacob Groth 

FILMMUSIK GESPIELT VON 

THE ORIAL STRING QUARTET . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Hugh Kelly 

Eilís Lennon 

Patriciz Kelly 

Liz Johnston 

THE GALWAY DUCKLINGS . . . . . . . . . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tom Portman 

Fergal Gallagher 

Danny Byrt 

WITH CHIEF ASSISTANTS . . . . . . . . . .Ole Bo 

J. Rose Moth 

Esben Just 

Jens Hack 

AUFNAHMESTUDIOS DER FILMMUSIK . . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Cuan Recording Studio 

Salthill Mobile Studio 

The Axis Mundi Studio 

The Hillbilly Studio 

TONMEISTER DER MUSIKAUFNAHMEN . . . 

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Ed Kenehan 

STUDIOLEITUNG . . . . . . . . . . . . .Éilís Lennon 

EINE COPRODUKTION VON A. Film 

www.afilm.dk 

Magma 

www.magmaworld.com 

PRODUKTIONSLEITUNG . . .Ay Ling Schacht 

Peter Schumann 

TONMEISTER . . . . . . . . . . . . . . . . .Tom Protzer 

Stefan Kinne 

SYNCHRONSCHNITT . . . . .Christine Lüdecke 

AUFNAHMELEITUNG . . . . . . . .Vera Diakhaté 

WEITERE ARRANGEMENTS DER 

FILMMUSIK . . . . . . . . . . . . . . . . . .J. Rose Moth 

O. B. Petersen 

LIEDER 

„Movin’ On“ 

Music by Jacob Groth 

Lyrics by Misen Groth 

Performed by The Duckyard Chicks 

Recorded at Cuan Recording Studio 

„Beast of Burdon“ 

Music and Lyrics by Mick Jagger/ 

Keith Richards 

Published by EMI Music Publishing France 

Performed by Jimmy and Petter 

(P) and © 2006 Copenhagen Records 

Music consultant Anders Hansen Good 

Songs/MBO 

„The Ballad of Ratso the Rat“ 

Music by Jacob Groth 

Lyrics by Misen Groth 

Performed by The Duckyard Chicks 

Recorded at Cuan Recording Studio 

Futurikon 

www.futurikon.fr 

Ulysses 

www.ulyssesfilms.com 

IN COPRODUKTION MIT 

TV 2|DANMARK 

Vertreten durch 

Lisbeth Mathiesen 

Redaktion 

Lotte Lindegaard 

In Zusammenarbeit mit M6 

Natalie Altmann 

Disney Television France 

TPS STAR 

und TARGET MEDIA ENTERTAINMENT 

Vertreten durch Richard Claus 

Mit Unterstützung von 

The Danish Film Institute 

Mette Damgaard 

Filmförderungsanstalt FFA 

das hässliche entlein und ich 45 

Bord Scannán na hÉireann/ 

The Irish Film Board 

Excutive Producer: Noemi Ferrer 

Buisiness Excutive: Linda Mc Evoy 

Investment Incentives for the 

Irish Film Industry 

provided by the Government of Ireland 

Nordisk Film & TV Fond 

Centre National de la Cinématographie 

und entwickelt mit Unterstützung des MEDIA 

Programms der Europäischen Gemeinschaft 

Copyright © 2006 

A. Film, Magma 

Futurikon, Ulysses 

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46 notizen

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