MiriamFischer Publikation Philosophie des Tanzes - Andrea von ...

Dialogpartner Engung/Weitung auf die richtigen Körperstellen – in den Worten von Schmitz:
auf die richtigen „Leibesinseln“ (Schmitz 1992: 41ff.) – zu platzieren.
Das misslingt offensichtlich dann, wenn z.B. der Dialogpartner ‚Spannung’ (Engung) auf
einer falschen Leibesinsel sitzend zu sehr dominiert. Bei Irene ist das etwa der Fall, wenn sie
in den Schultern, am Hals, Rücken und in den Armen „angespannt“ oder „verspannt“ ist.
Diese An- und Verspannungen in der Gegend des Halses, des Rückens etc. spürt Irene als
engendes Gefühl (auch wenn sie es selbst nicht so nennt), als blockierte oder, wie man
analog zu Schmitz’ Beschreibung des Schmerzes als „gehemmter Weg-Impuls“ (ebd.: 163)
auch sagen könnte, als „gehemmte“ Beweglichkeit.
Ihre Spannung spürt nun allerdings nicht nur sie, sondern ebenso ihr Partner. In dem Tanz
von Knut und Irene waren es vor allem Spannungen in den Armen, über die sie in einen
zwischenleiblichen Dialog miteinander traten. Dazu zwei Äußerungen von Knut im Kontext
von Fragen, wie und wodurch er seine Partnerin wahrgenommen habe:
„[...] also extrem, also die Spannung hab ich halt extrem im Arm gespürt.“
„[...] weil schon, also die Schwierigkeit war, glaub ich, schon im linken Arm
letztendlich, und deshalb hat dieser Arm sehr viel Energie auf sich gezogen. Weil da
sehr viel Spannung drin war. Und deswegen waren andere Teile, glaub ich, dann ein
bisschen unterrepräsentiert in dem, was man versuchte, dann zu beobachten.“
Knut erzählt hier, dass er Irenes Spannung „extrem“ in seinem linken Arm, mit dem er ihren
rechten Arm hielt, gespürt habe. In seinem linken Arm habe sich dadurch so viel „Energie“
angesammelt, dass ihn das in der Wahrnehmung seiner anderen Körperregionen behindert
habe. Leibphänomenologisch lässt sich das wie folgt interpretieren: Da die leibliche Richtung
von der Enge in die Weite führt, hat die Enge die dominante Rolle im leiblichen Dialog inne,
hier also zunächst die An- oder Verspannung in Irenes rechtem Arm. Wenn Knut nun sagt, er
habe in seinem linken Arm eine extreme Spannung gespürt, dann heißt das, dass sein
eigenleibliches Spüren unmittelbar vom leiblichen Befinden seiner Partnerin geprägt wird,
insofern er im Zuge wechselseitiger antagonistischer Einleibung die Enge von Irenes rechten
in seinen linken Arm übernommen hat. Auf dieser Leibesinsel in seinem linken Arm sitzend
übte die Spannung dabei offensichtlich so viel leibliche Macht aus, dass sie Knuts
Wahrnehmungsfokus an sich fesselte. Zumindest band ihn die engende Spannung in seinem
linken Arm so sehr, dass es ihm schwer fiel, zugleich andere Leibesinseln an sich spürend
wahrzunehmen. In dem Moment, in dem Knut Irenes Anspannung und damit sich selbst
spürte, war somit die Grenze zwischen ihren Leibern (nicht: zwischen ihren Körpern)
aufgehoben und ein überindividueller, gemeinsamer Leib entstanden.
Obwohl beide Tanzpartner Probleme mit der Armhaltung hatten, waren diese offensichtlich
doch nicht so gravierend, als dass sich Irene und Knut nicht hätten verständigen können. Der
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