MiriamFischer Publikation Philosophie des Tanzes - Andrea von ...

edeutet dies, dass der Führende die Schritte der Folgenden auf verschiedene Arten und
Weisen begleiten kann. Die Schrittbewegungen der beiden Tanzpartner sind daher nicht
zwingend spiegelverkehrt, was dem Tanz eine hohe Komplexität verleiht. Tango verlangt
dem Führenden eine doppelte Entscheidung ab: welchen Schritt er selbst ausführen will und
zugleich, welchen Schritt die Folgende setzen soll. Die Koordination dieser beiden Aktionen
läuft über die Oberkörper der beiden Tanzpartner. Genau betrachtet gibt es daher im Tango
nicht nur zwei, sondern sogar drei miteinander gekoppelte Aktionsbereiche: die Schritte des
Führenden, die Bewegungen der Oberkörper und die Schritte der Folgenden.
Wir werden nun einen vertiefenden Blick auf diese beiden Sphären des Tango, Ver-
ständigung und Schrittkoordination, werfen; und zwar jeweils aus bewegungsanalytischer
sowie leibphänomenologischer Perspektive. Dabei wenden wir uns zuerst der Verständigung
zu, die sich in erster Linie im Oberkörper lokalisieren lässt, und widmen uns anschließend
der Koordination der Schritte, also dem Unterkörper.
Verständigung der Oberkörper: Umarmung
Bewegungsanalyse
Die im Folgenden beschriebene Körperhaltung des Paares ist eine der Grundlagen des
Tango Argentino, die ihn von anderen Paartänzen unterscheidet und seinen spezifischen
Bewegungshabitus mit bestimmt: Knut und Irene stehen aufrecht voreinander. Knut legt
seinen rechten Arm um ihren Rücken, seine linke Hand hält seitlich vom Körper ihre rechte
Hand. Irenes linker Arm umfasst seinen Oberarm, seine linke Hand und entsprechend ihre
rechte Hand befinden sich seitlich in den Raum weisend in der Mitte zwischen den beiden
Partnern auf Schulterhöhe von Knut. Seinen rechten Arm legt er in der Höhe zwischen Taille
und Schulterblättern um ihren Rücken. Dabei umfasst er ihren Rücken so weit, wie es für ihn
aufgrund der – im Laufe des Tanzes variierenden – Entfernung der beiden Tanzpartner
bequem ist. Wenn sie nah tanzen, liegt ihr Rücken vollständig in seinem Unterarm. Ihre
Umarmung ist flexibel, wird jedoch während des Tanzes nicht gelöst.
Beide Partner bewegen Torso und Arme möglichst als Einheit, so dass die Relation von
Armen und Torso gleich bleibt. Auf diese Weise können sich die Bewegungsimpulse, die aus
Knuts Körpermitte kommen, über seine Arme und die Arme von Irene auf ihren Oberkörper
übertragen. Er bewegt also durch die Umarmung ihren Torso mit, wenn er seinerseits seinen
Torso dreht. Diese Oberkörperführung wird dadurch erleichtert, dass die Oberkörper sich in
der Tango-Umarmung einander nähern: Da beide Tänzer das Gewicht nach vorne auf die
Fußballen verlagern, sind die Oberkörper leicht einander zugeneigt und so näher
beieinander als ihre Beine.
Knut vermittelt Irene die Bewegungsrichtung mit Hilfe seines Oberkörpers, indem er bei
Schritten nach vorne, zur Seite oder nach hinten durch seine beginnende Gewichts-
verlagerung, die seinen Oberkörper geringfügig in die entsprechende Richtung verschiebt,
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