MiriamFischer Publikation Philosophie des Tanzes - Andrea von ...

auch “unabhängig” vom Denken Sensibilität für diese körpereigene Intelligenz zu entwickeln.
Das macht das Denken an sich aber noch nicht unvereinbar mit dem Tanz.
“ … die Vorstellungen, die Sie in ihrem Geist bilden, signalisieren dem Organismus immer
die eigene Beteiligung am Zustandekommen der Vorstellungen und rufen emotionale
Reaktionen hervor. Sie können der Beteiligung Ihres Organismus einfach nicht entkommen,
vor allem der motorischen und emotionalen nicht, da sie untrennbar zu Ihrem Geist gehört.” 13
Denken ist ein spezifisches Werkzeug, das dem Menschen zur Verfügung steht. Leider wird
es (nicht nur im Tanz sonder auch im “wirklichem” Leben) häufiger für wichtiger genommen
als die Realität selbst. In der Aktion (Tanz, Bewegung, Improvisation) ist Denken immer
langsamer als das physische Geschehen. So wird es zum Hindernis, wenn der Tänzer die
Lösungen und Vorschläge, die das Denken findet, wichtiger nimmt als die des Körpers.
Exkurs:
Allgemein hin wird nach wie vor angenommen, dass Denken, Rationalität,
Entscheidungsfindung Prozesse sind, die getrennt und geradezu gegensätzlich zum Fühlen
sind. Rationalität, so wird gedacht, hat ihre eigenen separaten Zentren im Gehirn. Das ist ein
schwerwiegender Irrtum, wie inzwischen gar wissenschaftlich nachzulesen ist 14 . Diese
Annahme und die Sehnsucht nach Objektivierbarkeit sieht Denken und Fühlen als
Widersacher und hat in unserer Zeit dem Denken den Platz dessen zugewiesen, der alles
führen und managen soll, wenn wir nicht in einem Gefühlschaos untergehen wollen. Das
färbt sich noch heute auf den Tanz ab, dem nach wie vor gemeinhin der Gefühlspart
zugeschrieben wird. Nun ist es so, dass Entscheidungsfindung, Rationalität und
Gefühlswahrnehmung sich zu einem Teil in den selben Gehirnabschnitten lokalisiert.
Was bedeutet das in diesem Zusammenhang: Diese unnatürliche Trennung von Denken und
Fühlen versucht Dinge voneinander zu trennen, die nicht zu trennen sind, die ineinander
verwoben sind. So wird unsere Rationalität beeinträchtigt, gar kastriert in dem Versuch einen
Teil, die Gefühlswahrnehmung, die mit ihr untrennbar im Gehirn verwoben ist (oder gar mit
ihr eins ist), abzutrennen.
Denken im Tanz:
Im Schauspiel arbeitet man mit Subtexten. Das ist der innere Monolog der sich im
Schauspieler entwickelt, oft im Gegensatz zu dem gesprochenen Text und der äußeren
13 A. Damasio: Descartes’ Irrtum: „Ich fühle also ich bin“, S.
14 Vgl. u.a. A. Damasio: Descartes’ Irrtum”: “Ich fühle also bin ich”, Rita Carter: Mapping the Mind
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