Liszt: The Complete Songs, Vol. 2 - Angelika ... - Abeille Musique
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On trouve, dispersées parmi toutes les mélodies<br />
lisztiennes mettant en musique de grands poètes, des<br />
pièces sur des textes de contemporains aujourd’hui<br />
largement méconnus. Und sprich exprime en musique<br />
un petit poème de Rüdiger von Biegeleben, fils du baron<br />
Ludwig von Biegeleben, un diplomate qui plaida, contre<br />
Otto von Bismarck, pour un leadership autrichien au sein<br />
de la Confédération allemande. Ici, le personnage du<br />
poème exhorte quelqu’un—son propre moi intérieur ?—<br />
à observer le jeu de l’ombre et de la lumière sur la mer et<br />
à en tirer des leçons sur la peine, la fortune et Dieu. Cette<br />
œuvre méditative des années 1875 illustre à merveille les<br />
exercices d’économie auxquels <strong>Liszt</strong> se livra, sur le tard,<br />
sans jamais sacrifier son indéfectible génie de la progres -<br />
sion harmonique saisissante. L’accompagnement regorge<br />
de silences permettant aux admonestations sacrales de la<br />
chanteuse de passer en toute limpidité.<br />
Ihr Auge (« Nimm einen Strahl der Sonne ») est un<br />
bref cri fervent. L’intensité cumulée des lumières les plus<br />
éclatantes de la Nature—le soleil, l’étoile du berger, la lave<br />
rougeoyante de l’Etna—ne peut égaler la lumière des yeux<br />
de l’aimée, capable de réchauffer, d’illuminer, mais aussi<br />
de détruire l’âme de l’amant. L’urgence haletante de<br />
la figuration pianistique, au début, la courte transition<br />
enharmonique pour distinguer « la vie intérieure » de<br />
la Nature extérieure, et une conclusion qui semble<br />
remarquablement tout sauf décisive, sont autant de griffes<br />
lisztiennes récurrentes. Cette grande passion a, nous dit<br />
<strong>Liszt</strong>, une vie après la dernière mesure.<br />
Là où Robert Schumann exploita l’idée des reflets dans<br />
l’eau pour mettre en musique Im Rhein, im schönen<br />
Strome de Heinrich Heine (dans son cycle de lieder<br />
Dichterliebe op. 48), <strong>Liszt</strong> peint les eaux ondoyantes et le<br />
battement des ailes des anges. Dans la version révisée<br />
enregistrée ici—la première version figure sur le volume<br />
1—, les eaux fluent avec davantage de douceur, moins de<br />
24<br />
virtuosité ; là encore, les accords carillonnants, dans le<br />
registre aigu, marquent des accents musicaux « éthérés »,<br />
« angéliques ». Le poème et le lied naquirent d’un des<br />
grands projets architecturaux du XIX e siècle : l’achèvement<br />
de la cathédrale de Cologne (Hohe Domkirche St Peter und<br />
Maria, de son nom officiel), entamée en 1248 mais laissée<br />
inachevée au début du XVI e siècle. En 1814, le futur<br />
monarque prussien Friedrich Wilhelm IV fut le premier à<br />
décider de la voir achevée ; la construction commença<br />
véritablement en 1842, deux ans après son accession au<br />
trône. Pendant un temps, et <strong>Liszt</strong> et Heine s’attelèrent à<br />
lever des fonds pour ce projet—le très catholique <strong>Liszt</strong><br />
bien plus que le poète. Dans ce lied, l’image de la Vierge<br />
renvoie à un célèbre panneau de retable peint par l’artiste<br />
gothique tardif Stephan Lochner dans les années 1440.<br />
Es muss ein Wunderbares sein doit à sa fusion<br />
d’harmonies sophistiquées et à sa texture raréfiée, sans<br />
pyrotechnie, de figurer parmi les mélodies les plus<br />
populaires de <strong>Liszt</strong>. Le poète bavarois Oscar von Redwitz-<br />
Schmölz avait une vingtaine d’années quand il devint<br />
célèbre pour Amaranth, une épopée sentimentale dont la<br />
princesse Augusta de Saxe-Weimar-Einsenach (future reine<br />
de Prusse et impératrice allemande) confia deux strophes<br />
à <strong>Liszt</strong>, en juillet 1852, pour qu’il les mît en musique.<br />
Quinze ans plus tard, en 1867, <strong>Liszt</strong> rencontra Redwitz-<br />
Schmölz et écrivit à Carolyne von Sayn-Wittgenstein<br />
(1819–1887, la femme la plus importante de la vie de<br />
<strong>Liszt</strong>, de leur rencontre en 1847 jusqu’à sa mort à lui):<br />
« Sa personne me plaît plus que je ne l’aurais cru. On<br />
l’imagine en général confit en dévotion—les yeux baissés<br />
et une manière de parler timide, entrecoupée de soupirs!<br />
Eh bien non!» L’avant-dernière harmonie sur « sagen»<br />
apporte une ultime touche d’expressivité chromatique à ce<br />
petit bijou.<br />
La perla fut probablement composée en hommage<br />
à la noble dame qui en signa le poème : Thérèse von