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tun, die oft als Einschübe oder Ausweitungen bezeichnet werden.“
Von diesen sechs anderen Texten (7,1-17 – 10,1-11 – 11,1-13 –
12,1-17 – 13,1-18 u. 14,1-20; letzteres sei „in etwas unbeholfener
Weise… eingeschoben“) meint er, sie seien „wahrscheinlich in
anderen Zusammenhängen [entstanden] und… erst später in den
Endtext der Apokalypse eingearbeitet.“ In Kapitel 17,1-22,9 sieht er
„ein vollständig anderes… Kompositionsmuster,“ das „kaum die
Spannungen… verbergen“ kann „zwischen dem übergreifenden
literarischen Rahmen und den .. Teiltexten, denen das Interesse des
Verfassers gilt.“
Hier nun sein Schema (unwesentlich gekürzt): 1
I. Prologue 1,1 – 8
II. John’s Vision and Commission 1,9 – 3,22
III. The disclosure of God’s eschatalogical plan 4,1 – 22,9
A) The sovereignty of God, the investiture of the Lamb
and the first six seals 4,1 – 7,17
B) The seventh seal and the first six trumpets 8,1 – 11,14
C) The seventh trumpet and the seven bowls 11,15 – 16,21
D) Revelation of the judgement of Babylon 17,1 – 19,10
E) The final defect of God’s remaining foes 19,11 – 21,8
F) The vision of the New Jerusalem 21,9 – 22,9
IV. Epilogue 22,10 – 20
Epistolary postcript 22,21
Im Schema hat er sein Heptadenprinzip konsequent durchgezogen
und die heterogenen Szenen so subsumiert, dass sie den großen
Schwung nicht beeinträchtigen.
Bousset fühlt sich mit sprachlich kaum überbietbarer
Darstellungskunst in den Ablauf des Buches ein, 2 wenn er versucht,
„die Kompositionen in ihren Grundzügen zu verstehen.“ Er sieht
„eingesprengte Fragmente“ – das eine „will nicht recht stimmen“ –
bei anderem „wird der Fortschritt der Weissagung nicht wesentlich
weiter geführt“, – „unvollkommen verarbeitet“ muss er attestieren
und dann „ein gewisses Erlahmen seiner Kraft“. „Sein Herz hängt
nicht mehr an diesen Vorgängen“, so eilt er denn weiter. „Ein Blick
rückwärts“ – „ganz klar wird es nicht, was er sich bei dieser Szene
denkt“ – „rätselhaft – Ermattung – dann wieder lebendiger“ – kurz:
Bousset riskiert es, hinter den Texten den Menschen Johannes
aufleuchten zu lassen. Ist sein Kommentar auch alt, so ist er doch
hierin beispielhaft geblieben. Begeisterung und sachlich gebotene
Kritik sind hier überzeugend verwoben. „Man wird von einem
Apokalyptiker keine abgerundete Komposition erwarten [dürfen].“
Dennoch: „Wenn sich der Apokalyptiker des Öfteren im Gestrüpp
1 Aune, Revelation, Cff
2 Bousset S. 142-148