Dokument 1.pdf (16.235 KB) - OPUS - Universität Würzburg
Dokument 1.pdf (16.235 KB) - OPUS - Universität Würzburg
Dokument 1.pdf (16.235 KB) - OPUS - Universität Würzburg
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
172<br />
mitunter auch die als „Polyvalenz“ (Schüssler-Fiorenza)<br />
empfundene „Sprache“ 1 einzuordnen.<br />
3. Kapitel<br />
Der Struktur auf der Spur<br />
„The Apocalypse of John can be regarded as an artistically knitted<br />
narrative… From the viewpoint of the theory of music very<br />
valuable in sights can be gained which help the exegete to view the<br />
text of the Apocalypse as a unity.” Und so sucht und entdeckt Du<br />
Rand in seinem Aufsatz „A basso ostinato in the structuring of the<br />
Apocalypse of John” nach diesem Basso Ostinato mit „a<br />
Combination of musicological and narratological perspectives.”<br />
Nebst buchstäblichem Notenbeispiel aus Monteverdis „Krönung<br />
Poppaeas” [1642] werden Beethoven, Mozart und Wagner mit<br />
Werkhinweisen erwähnt, von letzterem der Begriff Leitmotiv sogar<br />
als Fremdwort verwendet. 2<br />
Der angenehmen Überraschung über einen wirklich neuen Aspekt<br />
folgt bald die ebenfalls überraschende Frage: „Das war’s?” Gewiss<br />
– wir haben es ja auch so zu sehen gelernt – ist einzuräumen, der<br />
Schriftsteller Johannes hat (auch) ein wahres Kunstwerk<br />
geschaffen. Und es kann erstaunen, dass musikdramatische<br />
Strukturelemente wie Leitmotiv und basso ostinato durchaus<br />
entdeckt werden können.<br />
„The idea is to identify a particular basso ostinato as stringing or<br />
structuring motif in the narrative.” 3 Aber so verwunderlich oder neu<br />
ist es nun auch wieder nicht, von der natürlich häufigen Erwähnung<br />
Jesu, des Lammes, der weißen Kleider, der Siegel usw. auf eine der<br />
Musik verwandten Konstruktion zu schließen. Das wäre bei den<br />
Evangelien und besonders bei den genealogischen Registern der<br />
Genesis noch „ergiebiger“.<br />
„After identifying the Christ-event as the narratological basso<br />
ostinato or Leitmotiv [sic] in the Apocalypse …”, – was soll wohl<br />
für einen christlichen Schriftsteller in einem theologischen Werk<br />
der basso ostinato bzw. Leitmotiv sonst darstellen? Jede<br />
Wortwiederholung soll schon als geplante musikdramatische oder<br />
mindestens dramaturgische Überlegung gewertet werden?<br />
Und die aus allem folgende Gliederung in „3 Akten“ ist denn auch<br />
ohne diesen überraschenden Einfall (oder langwierigen und letztlich<br />
wenig ergiebigen Umweg) schon erstellt worden: 4<br />
1 Schüssler-Fiorenza S. 35<br />
2 Du Rand S. 299. 302f. 304<br />
3 Du Rand S. 304. 309<br />
4 Du Rand S. 304, 309