Dokument 1.pdf (16.235 KB) - OPUS - Universität Würzburg

171
Eindruck… wie der mächtig sich aufdrängenden Beobachtung, dass
in der Komposition… unheilbare Risse vorliegen,“ – dann hat er
damit in die richtige Richtung gewiesen. „Es ist kaum denkbar, dass
der Schreiber den schönen Zusammenhang… durchbrochen haben
soll ohne äußeren Grund.“ Richtig! Aber welcher ist das? Noch
einmal ist er am gleichen Punkt angelangt: „Schon Kapitel 13
drängt alles zur Katastrophe, dass diese erst Kapitel 19,1ff erfolgt,
scheint seinen Anlass nur in einem äußeren Grund zu haben.“ Von
einer anderen Seite steuert Kraft bei: 1 „Es entsteht der Eindruck,
dass der Verfasser seinen ursprünglichen Entwurf nach und nach
erweitert habe... Ihm ist der Stoff unter den Händen gewachsen.“
Und Müller sieht: „Doch muss er weitere Gerichtsvisionen
einschieben, weil die Manifestationen des Bösen noch übermächtig
sind.“ 2 „A more appropriate description would be the history of the
composition of Revelation or diachronic composition criticism….
The problem of understanding the composition… as the end
product of a literary process, which took place during a relatively
extended period of time.” 3 Bei diesem Entstehungsprozess sieht er
“two major stages… the first and the second edition.” 3 Die 1.
Ausgabe sieht er in 1,7 – 12a und 4,1 – 22,5. Die 2. Ausgabe fügte
hinzu 1,1-3, 1,4-6, 1,12b-3,22 und 22,6-21.
Es schält sich bei allem heraus: wir haben es mit einem
allmählichen Anwachsen der Texte zu tun. Die Impulse und
Vorgaben kamen zum großen Teil „von außen“. Johannes wurde
zum prophetischen Kommentator der „gotteslästerlichen“
Regierung Domitians, dessen Charakter ihm eben auch erst
allmählich präziser erkennbar wurde. Diese konkrete historische
Situation mit Bildern vergangener Zeiten oder poetisch gefärbten
Deutungen oder absichtlich verhüllenden Parabeln, Wortspielen
und Andeutungen seinen Gemeinden darzustellen, musste zur Folge
haben:
1) dass er abwarten und beobachten musste
2) dass er vorhandenes Material z. T. umschmelzen musste
3) dass er abwegige Deutungen vermeiden musste und
4) dass er alles der Sache und dem Anspruch seines Werkes
aufeinander abzustimmen sich bemühen musste.
Hinzu kommt, dass er frühere Erkenntnisse nicht einfach „unter
den Tisch fallen lassen“ wollte. Er war Schriftsteller, wusste sich
aber beauftragt; das zusammen war der Impuls, – Größe und
Grenze zugleich. Von daher sind Dubletten, Verzögerungen und
1 Kraft S. 12. 14
2 Müller S. 38
3 Aune CXVIII. CXX