Der Bildhauer Bernhard Bleeker - OPUS - Universität Augsburg

Ein Zeichen für die „Unsicherheit“, die zu dieser Zeit noch in Deutschland bezüglich einer
bestimmten Kunstrichtung herrschte, war die dieser Erklärung nahezu zeitgleich folgende
öffentliche Kundgebung „Jugend kämpft für deutsche Kunst“ in der Friedrich-Wilhelms-
Universität Berlin. Dieser Kundgebung folgte im Juli eine Ausstellung des NSD-
Studentenbundes mit dem Titel „Dreißig deutsche Künstler“, in der u. a. Werke von Nolde,
Barlach und Schmidt-Rotluff gezeigt wurden. Die Ausstellung wurde nach drei Tagen
geschlossen, jedoch nach wenigen Tagen wiedereröffnet, nachdem der NSD-Studentenbund
nicht mehr als offizieller Veranstalter auftrat 239 . Dies zeigt, daß zur damaligen Zeit durchaus
noch eine – wenn auch eingeschränkte – „Freiheit“ in künstlerischen Angelegenheiten
gegeben war, zeigt aber auch, welcher Richtung Bernhard Bleeker anhing.
Die obengenannten Unterschriften Bleekers lassen den Schluß zu, daß der Künstler –
zumindest in den Anfängen des Dritten Reiches – überzeugt war von den Zielen des Regimes,
was ihm auch Peter Breuer bestätigt, wenn er 1937 lobt, „Bleeker sei schon lange
Nationalsozialist“ 240 , er „wirkte und warb weiter und nahm über sein Bekenntnis kein Blatt
vor den Mund“ 241 . Thomas Theodor Heine schrieb, weit weniger vorteilhaft, bereits im Jahre
1933, Bleeker sei „schon lange Nazi ... und bei Hitler und anderen Nazibonzen gut
angeschrieben“ 242 , und Dagny Björnson-Gulbransson bestätigt: „Bleeker war ein früher
Hitleranhänger und meinte, jetzt würde sich alles zum Besten wenden“ 243 . Eine Zeichnung
Olaf Gulbranssons, die er seinem Freund Bleeker übereignete, zeigt ebenfalls die
Begeisterung für das Regime: Dargestellt sind der Arzt Raimund Lorenzer, Bleeker und Olaf
Gulbransson, jeder trägt eine Hakenkreuzfahne voran. Der Text darunter lautet: „AUS
UNSER [sic!] GROSSEN KOMMUNION 1933 AM 1. MAI“. Auf der Rückseite der
Zeichnung die Unterschriften von Gulbransson, dem Maler Julius Heß, dem Generaldirektor
239 Gimmel 2001, S. 366f.
240 Peter Breuer: Münchner Künstlerköpfe, München 1937, S. 282. Dieses Werk wurde anläßlich des „Tages der
Deutschen Kunst“, der im Juli 1937 in München stattfand, herausgegeben (M. P.: Nachlese zum Tag der
Deutschen Kunst. Die Schaufensterparade, in: VB, Nr. 201, 20. 7. 1937, S. 14). Grundstock dieses Buches waren
Breuers Aufsätze, die er zwischen 1933 und 1936 für den „Völkischen Beobachter“ verfaßte (Breuer 1937, S. 8).
241 Peter Breuer: Süddeutsche Künstlerköpfe: Bernhard Bleeker, in: Völkischer Beobachter, Nr. 266, 23. 9. 1934.
Die Serie „Süddeutsche Künstlerköpfe“ wurde im August 1933 begonnen, möglicherweise auf Anregung Franz
Hofmanns, der zeitweilig das entsprechende Ressort leitete. Jede Woche wurde in einem größeren und mit
mehreren Abbildungen illustrierten Artikel eine der Persönlichkeiten vorgestellt, „die sich durch den kulturellen
Niedergang der vergangenen Jahre hindurch ihre deutsche Eigenart bewahrt haben ...“ (zitiert nach Zweite 1987,
S. 261-288, hier S. 286, Anm. 22).
242 Brief Heines an Ragnvald Blix vom 25. 5. 1933. In diesem Brief beschreibt Heine die Versuche Gulbranssons
und Bleekers, ihn aus dem „Simplicissimus“ zu „verdrängen“. Ich habe für diese Mitteilung meinem Doktorvater
Herrn Prof. Dr. Thomas Raff zu danken. Die Briefe Heines an Blix liegen im Nachlaß Blix im Archiv für
bildende Kunst Nürnberg.
243 Dagny Gulbransson 1977, S. 246; diess. 1999, S. 314
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