Der Bildhauer Bernhard Bleeker - OPUS - Universität Augsburg

1. Einleitung und Methodik
Bernhard Bleeker ist als Bildhauer im Münchner Stadtbild mit einigen bedeutenden Werken
vertreten: So gelten sein „Toter Soldat“ im Kriegerehrenmal im Münchner Hofgarten (WV
115) und der „Rossebändiger“ (WV 136) vor der Technischen Hochschule – heute ohne Pferd
– gemeinhin als seine beiden Hauptwerke, wobei sie, wie auch seine weiteren Arbeiten, kaum
einer breiteren Öffentlichkeit bekannt sind:
Die „Reichtum“-Gruppe auf dem Gelände des ehemaligen Ausstellungsparkes (WV 14), der
„Pfalz-Denkstein“ in den Maximiliansanlagen (WV 128), der „Kronprinz-Rupprecht-
Brunnen“ auf dem Marstallplatz hinter der Residenz (WV 364), der „Fortuna-Brunnen“ im
Hauptgebäude der Staatlichen Lotterieverwaltung am Karolinenplatz (WV 326), das
„Denkmal für die Deutsche Kavallerie“ in der Schönfeldstraße (WV 341), der
„Windspielebrunnen“ im Innenhof des ehemaligen Münchner Ärztehauses in der
Briennerstraße (WV 210), der Kenotaph für Bernhard Borst im „Garten der Ruhe“ in der
Borstei (WV 293), der „Jüngling mit Speer“ im Innenhof der Obersten Baubehörde (WV 224)
und die Sitzfigur des Prinzregenten Luitpold im Lichthof der Ludwig-Maximilians-
Universität (WV 17).
Der Künstler konnte bereits in seinen frühen Schaffensjahren einige beachtliche Erfolge
vorweisen, gefördert von seinem Lehrer an der Akademie der bildenden Künste in München,
Wilhelm von Rümann, von Adolf von Hildebrand und dem Hause Wittelsbach.
Bernhard Bleeker war, wie viele seiner Bildhauerkollegen an der Schwelle zum 20.
Jahrhundert, vom Stilerbe des 19. Jahrhunderts beeinflußt. So beginnt seine künstlerische
Laufbahn mit historistischen, neobarocken Stilausprägungen, gefolgt von einer bis an sein
Lebensende geprägten Orientierung an der „klassischen“ Kunstauffassung Adolf von
Hildebrands, zwischenzeitlich von archaisierenden Tendenzen überlagert. Bis 1945 war der
Künstler überregional bekannt, heute ist sein Name nur noch wenigen Fachleuten ein Begriff.
Als Professor an der Münchner Kunstakademie fand er im Dritten Reich starke Beachtung
und Wertschätzung und war an nationalsozialistischen Großprojekten und Wettbewerben
beteiligt. Bleeker stand mit seiner Gestaltungsweise in keinem Widerspruch zur
Kunstauffassung der Nationalsozialisten und war somit geeignet, mitzubauen am Fundament
der neuen „Staatskunst“, wenngleich seinen Werken (und denjenigen vieler seiner
Zeitgenossen) nur selten der Charakter spezifisch nationalsozialistischer Ideologie innewohnt.
Ein weiterer Gesichtspunkt, der zu seiner „Vergessenheit“ beitrug, war und ist sicherlich auch
die verstärkte Beschäftigung mit der Avantgarde, die das konventionell-traditionalistische
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