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Sa 10-23:30 Uhr
einFüHrung
vermehrten einsatz von Holzbläsern. besonders mit Poulenc verbanden ihn
geisteshaltung, Flair, künstlerische affinitäten und musikalisches idiom.
Vorbilder von beiden waren Chabrier und Ravel. Jedoch fühlte sich Françaix
zeitlebens keiner musikalischen ideologie zugehörig und schätzte ebenso
den französischen impressionismus wie Strawinskys neoklassizismus, dessen
verschiedene Spielarten er in den 1920er Jahren bei nadia boulanger
gelernt hatte. Zu seiner bekanntheit – vor allem in Deutschland, Japan und
den uSa – dürften die »Spielbarkeit« und »Verständlichkeit« seiner Werke
beigetragen haben. Darüber hinaus lehnte er es – im gegensatz zu den
avantgardisten seiner Zeit – ab, die Hörgewohnheiten seines Publikums
grundsätzlich in Frage zu stellen.
nach seinem ersten internationalen erfolg mit dem Concertino für Klavier
und Orchester im Jahr 1936, komponierte er in den verschiedensten
gattungen: Opern, ballette, Orchesterwerke, Solokonzerte, Filmmusik und
Vokalwerke. insbesondere widmete er sich jedoch der Kammermusik. nach
dem Zweiten Weltkrieg konnte er an seine früheren erfolge anknüpfen –
seine musik blieb neoklassizistisch geprägt.
L’heure du berger (Das Schäferstündchen) für bläser-ensemble und Klavier,
1947 entstanden als Auftragswerk des Radio Française, besteht aus
drei kurzen Charakterbildern, die, wie der untertitel Musique de brasserie
(gasthausmusik) verrät, das Pariser Caféhausleben beschreiben. So tragen
die einzelnen Sätze die programmatischen titel: Les vieux beaux (Die
alten Dandies), Pin-up Girls und Les petits nerveaux (Die unruhigen Kinder).
Der Erzählung nach soll Françaix das Stück für ein Pariser Restaurant zur
untermalung für die gäste beim essen geschrieben haben, d. h. »musique
sérieuse sans gravité« (ernste musik ohne Schwere), mit dem obersten Ziel
des »faire plaisir« (Freude bereiten).
agierte der musikalische einzelgänger Dukas noch im Spannungsfeld
zwischen Klassizismus und moderne, befindet sich Poulenc im umfeld der
»groupe des Six« auf der Höhe des neoklassizismus, dessen letzte nachklänge
das Werk Françaix’ bildet.