Jean M. Auel Ayla und der Stein des Feuers

esonders, ob nun an einer warmen Wintertunika oder auf dem
ansonsten nackten Körper. Viele Frauen wählten, auch wenn
sie tiefrote Fransen mieden, stark ins Rot hineinspielende Farben.
An Aylas Mamutoi-Kleid gab es keine Fransen, doch es war
offensichtlich, dass seine Herstellung einen außergewöhnlichen
Aufwand erfordert hatte. Das Leder war von feinster Qualität
und hatte eine satte, erdige, goldgelbe Farbe, die Aylas Haarfarbe
ähnelte. Der Effekt beruhte vorwiegend auf gelbem Ocker,
den man geschickt mit Rot und anderen Farben gemischt
hatte. Das Leder stammte wahrscheinlich von einem Hirsch,
vielleicht auch von einer Steppenantilope, dachte Marthona. Es
war samtweiches, gut abgeschabtes Wildleder, wie sie es kannte,
aber darüber hinaus durch eine glänzende Imprägnierung
wahrscheinlich auch so gut wie wasserdicht.
Das Grundmaterial war aber nur der Anfang - zu etwas Außergewöhnlichem
wurde das Kleid durch die exquisiten Verzierungen.
Die lange Ledertunika und der untere Teil der Beinlinge
waren mit kunstvollen geometrischen Mustern bedeckt,
die sich vorwiegend aus Elfenbeinperlen zusammensetzten,
wobei manche Stellen ganz damit ausgefüllt waren. Die Muster
begannen mit nach unten zeigenden Dreiecken, die sich in
waagerechter Richtung zu Zickzacklinien und in senkrechter
Richtung zu Rauten und Winkeln entfalteten, um dann in komplexe
Figuren wie rechtwinklige Spiralen und konzentrische
Rhomboide überzugehen.
Die Muster aus Elfenbeinperlen wurden durch viele kleine
Bernsteinperlen, die den gleichen Farbton wie das Leder hatten,
aber zum Teil heller, zum Teil dunkler waren, und durch
rote, braune und schwarze Stickereien umgrenzt und hervorgehoben.
Hinten lief die Tunika zu einem nach unten weisenden
Dreieck zu, während sie vorne offen und unterhalb der Hüften
auf beiden Seiten so geschnitten war, dass beim Schließen ein
weiteres nach unten weisendes Dreieck entstand. In der Taille
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