Michael Haneke - Filmarchiv Austria

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ein persönlicher text über die arbeit mit
Michael haneke?
KATHRIN RESETARITS
ich komme gut mit ihm aus.
am norddeutschen set spricht er, ohne erst darüber
nachzudenken, österreichischen dialekt, auch mit
den kindern. was dazu führt, dass einer der kinder­
darsteller überzeugt davon ist, sein filmvater, der im
drehbuch eigentlich keinen namen hat, heisse eam.
– »do schaust dann zu eam.«
sein wiener neustädter spruch ist mir ein labsal in
vielen in­ und ausländischen situationen. gerade be­
ginnt man sich unwohl und fehl am platze zu fühlen,
und der schmäh kommt einem abhanden, weil in der
umgebung stark daran gearbeitet wird, kultiviert
und künstlerisch wertvoll zu erscheinen, da bezeich­
net er irgendjemanden (im besten fall abwesenden)
als vollkoffer. hallo! hier bin ich wieder zu hause. es
geht um etwas, nicht darum, so zu tun als ob.
da kann man auch gelassen bleiben, wenn die ge­
nauigkeit den rahmen sprengt und über den
bildrand hinauslappt, und hochbezahlte starschau­
spieler als dunkle flecken am bildrand sitzen und
hervorragendes leisten, komparsen in geschätzten
zwei kilometern entfernung von der kamera drin­
gend einen neuen bart ankleben müssen, bevor man
Michael haneke
zu drehen beginnt, oder eine schwierige einstellung,
die nach dem sechsten versuch endlich im rhyth­
mus ist, abgebrochen wird, weil ein kutschpferd –
mit scheuklappen – in die kamera geschaut hat.
Michael haneke ist ermunternd genau und kann
ermüdend stur sein. genau sein heisst eben auch,
genau am punkt zu sein, und dieser punkt ist
manchmal ansichtssache.
aber darum geht es ja auch beim drehen. wenn es
für ihn so wirkt, als würde das halbblinde pferd in
die kamera schauen, dann ist es möglich, dass auch
jemand anderer sich davon irritieren lässt. man
kann eben immer nur von sich ausgehen.
um sich verständlich zu machen, um zu verstehen,
und um im drehprozess zu schnellen entschei­
dungen zu finden.
da ist es schon besser, ein bisschen starrsinnig zu
sein, wenn man findet, schneeflocken fallen un­
glaubwürdig, weil zu langsam oder zu schnell.
und mit gewissen abstrichen muss ich zugeben,
dass es sogar glaubwürdige und unglaubwürdige
milch in filmen gibt.
es gibt auch andere arten, ein ziel zu erreichen,
aber sturheit kann eines der wichtigen hilfsmittel
eines regisseurs sein, und dafür, dass sie eines der
wichtigen hilfsmittel von Michael haneke ist, ist er
eigentlich ungewöhnlich unstur und offen.
weil er einfach ein interesse an der sache hat und
am leben, und deshalb schaut er genau hin und hört
auch zu. man kann ihm einiges an den kopf werfen,
ohne das gesprächsklima zu zerstören.
die sache steht immer im vordergrund. das klingt jetzt
ein bisschen kärglich, ist es aber nicht. in meinen
augen ist es eine grosse und wohltuende ausnahme.
aber ob es wirklich stimmt, dass die drohgebärde
die beste taktik ist, um mitarbeiter zu höchstleis­
tungen anzutreiben, wage ich zu bezweifeln.
da kann es gelingen, menschen so zu verunsichern,
dass sie nicht einmal mehr in der lage sind, einen
raum zu durchqueren ohne lang hinzuschlagen,
kleindarsteller, deren aufgabe es ist, zwei worte
durch eine tür zu rufen, die sprache verlieren, ame­
rikanische requisiteure kein auto mehr abstellen
können, ohne den schlüssel darin einzusperren.
ich beneide niemanden, der unter seinen miss­
trauischen blicken artistisches zu leisten hat.